産業時代の条件と製品
Arts&Crafts movementは、産業革命によって生み出された社会的、道徳的、美的混乱に反応して、19世紀後半に登場しました。 ウィリアム-モリスはその創設者であり、指導者であった。 彼は製造業の安くて陽気な製品、貧しい人々のひどい労働と生活条件、そして時代の道徳的原則を導くことの欠如を嫌った。 モリスは、”目的の適合性、生産の材料と方法の性質への真実、アーティストと労働者の両方による個々の表現を求めた”（Meggs&Purvis、2011、p.160）。 これらの哲学的な点は、今日までのデザインスタイルと実践の表現にとって依然として重要です。 Arts&Crafts movement以降のデザインスタイルは、目的と材料の完全性の適合性、または個々の表現と視覚的主観性の必要性のいずれかを様々な程度で強調してきました。 モリスは、産業時代の批評家であり、社会が社会のために芸術と労働の組合を創設することによって、社会がそのメンバーの一人一人の幸福と幸福を促進するために働くべきであると感じたジョン-ラスキンの著作に彼の哲学を基づいていた。 ラスキンは、これらの資質のために中世のゴシック様式だけでなく、自然の直接的かつ単純な描写のために中世の芸術のイタリアの美学を賞賛した。
多くの芸術家、建築家、デザイナーはラスキンの哲学に魅了され、それらの要素を自分の仕事に統合し始めました。 農業の田舎で育ったモリスは、仕事と創造性を融合させるラスキンの姿勢に深く感動し、それを社会の現実にする方法を見つけることに決めました。 この道は彼のライフワークとなった。
モリスはエクセター大学でエドワード-バーン＝ジョーンズと出会い、両者がそこで勉強していたときに出会った。 彼らは両方とも、中世の歴史、年代記、詩を幅広く読んで、毎日書いています。 モリスは24歳のときに最初の詩集を出版し、残りの人生のために書き続けて出版した。 卒業後、モリスとバーン-ジョーンズはいくつかの職業を試し、最終的にアーティストになることを決めました。 両者はダンテ・ガブリエル・ロセッティ（Dante Gabriel Rossetti）の追随者となり、ラスキンの多くの原則に基づいたラファエル前派の兄弟団を創設した。 モリスは画家として長くは続かず、最終的には彼自身と彼の新しい妻（ロゼッティのミューズとモデル）のための家を作りながら、彼のデザインの職業を見
ビクトリア朝の家庭用家具のデザインの完全性の欠如と、家庭用製品の他の側面における様々な追加の欠陥を発見し、彼は自宅だけでなく、すべての家具、タペストリー、ステンドグラスを設計することを選択しました。
モリス&Co.
1860年、モリスは自分の家を作り、建てる際の知識と経験に基づいて、友人とインテリアデザイン会社を設立しました。 彼は家の内部の一見また設計スタジオをだけでなく、変形させ始めた。 彼は彼のスタジオの傘の下ですべての種類の職人を集め、芸術と工芸を組み合わせるというラスキンの哲学を実行し始めました。 モリスの場合、これは家のための美しいオブジェクトを作ることに焦点を当てていました。 職人は、生産だけでなく、芸術とデザインの原則を研究することを奨励されたので、彼らは彼らの製品の生産に設計原則を再統合することができま それらが作成した目的は完全性と終局の所有者は芸術品との同等のこれらのプロダクトを考慮するが作られ、設計されていた職人はの自慢していて、作成の喜びを見つけることができる(既存の例はモリスの椅子である)。 モリスのスタジオから出てくる作品の外観は、英国の国民がに接続することができ、英国の中世の美学に具体的に基づいていました。 英語の外観とその生産の完全性は、モリスの仕事を非常に成功させ、後に求めました。 彼の組織の革新と原則的なアプローチは、職人や職人と注目を集め、最終的に英国のデザインの風景を変えた工芸ギルドや芸術協会の数のモデルとな
William Morris and The Kelmscott Press
Morrisの執筆への関心は衰えず、書籍出版業界が産業化によってどのように悪影響を受けていたかを鋭く認識させた。 彼の多くの追求の一つは、ケルムスコットプレスの設立を通じて、本の形とそのデザインコンポーネントの活性化が含まれていました。 プレスは、中世の写本やincunabulaの出版物についての講義に触発されたモリスは、ニコラス*ジェンソンによって最初に作成されたベネチアのローマの顔に基づ
モリスは、この初期のフォントの再解釈において、美的完全性を維持しながら読みやすさを最適化することに努めました。 モリスは、彼の最初の本でこのフォントを使用しました,きらびやかな平野の物語,彼は図示しました,印刷,そして彼のプレスでバインドされました. この出版物とその八年間に生産された他のすべてのケルムスコットのデザインアプローチは、中世のincunabulaの本や写本の統合されたアプローチと美しさを再 出版物のすべての側面が考慮され、凝集全体を作成するために慎重に決定されました。 プレス自体は手動の機械を使用し、紙は手作りであり、イラスト、フォント、ページデザインはすべて同じ人によって作成され、統一され、本を凝集した美しい しかし、モリスは機械的プロセスの利点を認識していたため、機械化を完全に拒否しなかった。 彼は物理的および審美的な質を高めるために設計および生産のすべての面を考慮し、設計し直され、そして改善した。
ケルムスコット-プレスは、その存在の八年間で18,000冊以上を生産し、二つの大陸で本のデザインの復活を促しました。 さらに、モリスはRuskinの原則への彼の不動の責任の設計および設計練習の再解釈に促した。 デザイナーの未来の生成は物質的な完全性のMorrisの目的に保持した—美しい功利主義的な目的の設計のための努力および注意深く考慮された機能性。