- Blues songs worden vaak ge-sms ‘ t, en de teksten bestaan uit een tekstregel die herhaald wordt, gevolgd door een contrasterende regel (aab). Melodieën volgen vaak deze structuur.
- Bluesmelodieën laten vaak grote hiaten achter om call en response tussen het melodische instrument en andere instrumenten mogelijk te maken.\
- de blues toonladder is als een kleine pentatonische toonladder met een extra chromatische passerende toon.: do-me-fa-fi-Sol-te (\hat1-\flat\hat3-\hat4-\sharp\hat4-\hat5 – \flat\hat7).
- de blues toonladder kan worden gedraaid om te beginnen op zijn tweede noot, Maak een grote Blues toonladder: do-re-ri-mi-sol-la (\hat1-\hat2-\sharp\hat2-\hat3-\hat5 – \hat6).
dit hoofdstuk bespreekt enkele van de trends in bluesmelodieën die de blues zoals we die nu kennen hebben gevormd. Als voorbeeld zal deze tekst zich richten op een van de vroegste blues songs, “Gulf Coast Blues” van Clarence Williams, zoals opgenomen door de enorm commercieel succesvolle blueszanger Bessie Smith in 1923.
Voorbeeld 1. “Gulf Coast Blues” (1923), opgenomen door Bessie Smith en Clarence Williams.
er wordt veel bluesmuziek gezongen en daarom spelen de teksten een belangrijke rol in dit genre. De vier-bar zinnen die deel uitmaken van de 12-bar blues zijn vaak gekoppeld aan teksten die een aab-structuur hebben: de eerste regel wordt vermeld en dan herhaald (soms met enige wijziging), en de derde regel contrasteert. “Gulf Coast Blues” van Clarence Williams (1923) is hiervan een voorbeeld (Voorbeeld 2). Dit gebeurt niet in “Gulf Coast Blues,” maar vaak, de herhaalde tekst zal worden ingesteld op een herhaalde melodie, het nabootsen van de aab structuur in de muziek ook.
| structuur: | lyric |
|---|---|
| een | The man I love, dat hij gedaan heeft links van deze stad |
| een | The man I love, dat hij gedaan heeft links van deze stad |
| b | En als het regent, zal ik de Golf Kust gebonden. |
Voorbeeld 2. Tekst van “Gulf Coast Blues” door Clarence Williams.
een ander essentieel onderdeel van de blues frase structuur is de notie van call-and-response, een functie die waarschijnlijk is overgenomen van het werk liederen van slaven Afrikanen en Afro-Amerikanen. De vocale, lyrische melodie neemt de rol van de “call”, terwijl een instrumentaal vulmiddel de rol van de “response.”Merk op dat in” Gulf Coast Blues, ” elke met een a gelabelde tekst volledig en uitsluitend in de eerste twee maten wordt gezongen. Voorbeeld 3 annoteert een transcriptie van” Gulf Coast Blues ” om deze call-and-response relatie te tonen.
Voorbeeld 3. Call-and-response in de melodie van “Gulf Coast Blues.”
the blues scale
hoewel de harmonieën van de blues niet de neiging hebben aan één diatonische toonaard vast te houden en de normen van de tonale muziek met voeten treden, zijn de melodieën ook chromatisch. De blues toonladder, genoteerd in de bovenste notenbalk van voorbeeld 4, probeert de blues melodische praktijk te veralgemenen tot een toonladder waarop beginnende improvisatoren hun melodieën kunnen baseren. De blues schaal is in wezen een kleine pentatonische schaal met een toegevoegde chromatische passerende toon in de aanloop naar Sol (\hat5).
Voorbeeld 4. De C blues schaal creëert stilistische botsingen met de i en V akkoorden van C majeur.
ondanks de botsingen met de onderliggende harmonie, wordt deze Blues toonladder gebruikt in blues tunes die groot of klein zijn. In combinatie met de akkoorden van de major blues—I, V en IV, of C majeur, F majeur, en G majeur in de toonsoort van C—creëert dit karakteristieke botsingen, vooral tussen mi/me (\hat3/\flat\hat3) en ti/te (\hat7/\flat\hat7).
deze botsingen produceren vaak blauwe noten—noten die niet echt vlak of natuurlijk zijn, maar ergens daartussen. Blauwe noten lijken het verschil te verdelen tussen mi/me (\hat3/\flat\hat3) of ti/te (\hat7/\flat\hat7).
de “major” blues toonladder
sommige improvisatoren vinden het nuttig om een major blues toonladder te bedenken. Het verschil tussen een majeur en mineur pentatonische toonladder is identiek het verschil tussen de majeur en mineur blues toonladder: de majeur Blues toonladder is een rotatie van de blues toonladder van zijn relatieve mineur. Begin de blues-schaal op mij (\flat \ hat3), en je krijgt een blues-schaal voor de relatieve majeur. De relaties zijn samengevat in Voorbeeld 5.
Voorbeeld 5. Het draaien van de blues schaal om te beginnen op de tweede noot levert de grote blues schaal.
de grote blues toonladder is minder dissonant met grote akkoorden. Bij het improviseren, kan het nuttig zijn om te denken aan improviseren met de grote blues toonladder over grote akkoorden van de blues progressie. Maar vergeet niet dat het gebruik van de blues toonladder (met platte 3rds en 7de) over grote akkoorden ook een volkomen normale praktijk is.
- Blues schalen werkblad (.pdf, .mscz). Vraagt studenten om schalen te spellen en transcriberen een melodie die de blues schaal gebruikt. Werkblad afspeellijst
- improviseren met de bluesschaal (.pdf, .mscz). Video opdracht. Vraagt studenten om te koppelen en video ‘ s te maken met call-and-response improvisatie. Back-track hier beschikbaar.
- Blues compositie (.pdf, .docx). Vraagt studenten om informatie over blues harmony en blues melody te synthetiseren.
een kenmerk van muzikale frasering die een gesimuleerde dialoog tussen twee instrumenten of groepen instrumenten kenmerkt.
een pentatonische schaal met de intervallen m3-M2-M2–m3-M2. Bijvoorbeeld, beginnend op A, zou de mineur pentatonisch A-C-D-E-G.
noten waarvan de exacte toonhoogte ergens tussen de vlakke en reguliere versies een schaal graad, in het bijzonder schaal-graad 3 en 7 klinkt.
een schaal die M2–M2–m3–M2–m3 voortbrengt. Bijvoorbeeld, beginnend op C, is de C majeur pentatonische schaal C-D-E-G-A.