- bluesové písně jsou často psány a texty se skládají z lyrické linie, která se opakuje, poté následuje kontrastní linie(aab). Melodie často sledují tuto strukturu.
- bluesové melodie často zanechávají velké mezery, aby umožnily volání a odezvu mezi melodickým nástrojem a jinými nástroji.\
- bluesová stupnice je jako menší pentatonická stupnice s přídavným chromatickým procházejícím tónem: do-me-fa-fi-sol-te (\hat1- \ flat \ hat3 – \hat4 – \ sharp \ hat4 – \ hat5 – \flat \ hat7).
- bluesovou stupnici lze otáčet, aby začala na své druhé notě, vytvořte hlavní bluesovou stupnici: do-re-ri-Mi-sol-la (\hat1 – \hat2 – \ sharp \ hat2 – \hat3 – \hat5 – \hat6).
Tato kapitola pojednává o některých trendech v bluesových melodiích, které formovaly blues, jak ho známe dnes. Jako příklad se tento text zaměří na jednu z prvních nahraných bluesových písní,“ Gulf Coast Blues “ Clarence Williamse, kterou nahrála nesmírně komerčně úspěšná bluesová zpěvačka Bessie Smith v roce 1923.
Příklad 1. „Gulf Coast Blues“ (1923), nahrávali Bessie Smith a Clarence Williams.
hodně bluesové hudby se zpívá, a tak texty hrají v tomto žánru důležitou roli. Čtyři-bar fráze, které tvoří 12-bar blues jsou běžně uzavřeno s texty, které mají strukturu aab: první řádek je uveden a poté opakován (někdy s nějakou změnou) a třetí řádek kontrastuje. „Gulf Coast Blues“ od Clarence Williamse (1923)je jedním z příkladů (příklad 2). To se nestane v „Gulf Coast Blues,“ ale často, opakovaný text bude nastaven na opakovanou melodii, napodobování struktury aab v hudbě.
| struktura | text |
|---|---|
| a | muž, kterého miluji, opustil toto město |
| a | muž, kterého miluji, opustil toto město |
| b | a pokud bude pršet, budu vázán na pobřeží Mexického zálivu. |
příklad 2. Texty písní „Gulf Coast Blues“ od Clarence Williamse.
další podstatnou součástí struktury bluesových frází je pojem call-and-response, rys pravděpodobně zděděný z pracovních písní zotročených Afričanů a Afroameričanů. Vokální, lyrizovaná melodie přebírá roli „volání“, zatímco instrumentální výplň přebírá roli „odpovědi“.“Všimněte si, že v“ Gulf Coast Blues “ je každý text označený písmenem a zpíván zcela a výhradně v prvních dvou opatřeních. Příklad 3 anotuje přepis „Gulf Coast Blues“, aby ukázal tento vztah volání a reakce.
příklad 3. Call-and-response v melodii “ Gulf Coast Blues.“
the blues scale
stejně jako harmonie blues nemají tendenci držet se jednoho diatonického klíče, porušují normy tónové hudby, melodie jsou podobně chromatické, aby odpovídaly. Bluesová stupnice, zaznamenaná v horní osnově příkladu 4, se pokouší zobecnit bluesovou melodickou praxi do měřítka, na kterém mohou začínající improvizátoři založit své melodie. Bluesová stupnice je v podstatě menší pentatonická stupnice s přidaným chromatickým procházejícím tónem vedoucím až k sol (\hat5).
příklad 4. Stupnice C blues vytváří stylistické střety s I a v akordy C dur.
navzdory střetům se základní harmonií se tato bluesová stupnice používá v bluesových melodiích, které jsou hlavní nebo menší. V kombinaci s akordy hlavních blues-I—V a IV, nebo C dur, F dur A G dur v klíči C-To vytváří charakteristické střety, zejména mezi mi / me (\hat3/\flat \ hat3)a ti / te (\hat7/\flat \ hat7).
tyto střety často vytvářejí modré poznámky—poznámky, které nejsou opravdu ploché nebo přirozené, ale někde mezi nimi. Zdá se, že modré poznámky rozdělují rozdíl mezi mi / me (\hat3/\flat\hat3) nebo ti / te (\hat7/\flat \ hat7).
„major“ blues scale
někteří improvizátoři považují za užitečné myslet na hlavní bluesovou stupnici. Rozdíl mezi hlavní a menší pentatonickou stupnicí je totožný rozdíl mezi hlavní a menší bluesovou stupnicí: hlavní bluesová stupnice je rotace bluesové stupnice jeho relativní menší. Začněte bluesovou stupnici na mě (\flat \ hat3)a dostanete bluesovou stupnici pro relativní major. Vztahy jsou shrnuty v příkladu 5.
příklad 5. Otáčení bluesové stupnice tak, aby začalo na své druhé notě, přináší hlavní bluesovou stupnici.
hlavní bluesová stupnice je méně disonantní s hlavními akordy. Při improvizaci, může být užitečné myslet na improvizaci s hlavní bluesovou stupnicí nad hlavními akordy progrese blues. Nezapomeňte však, že použití bluesové stupnice (se zploštělými 3rds a 7ths) nad hlavními akordy je také naprosto normální praxí.
- Blues váhy list (.pdf, .mscz). Žádá studenty, aby hláskovali váhy a přepisovali melodii, která používá bluesovou stupnici. List playlist
- improvizace s bluesovou stupnicí (.pdf, .mscz). Přiřazení videa. Žádá studenty, aby se spárovali a vytvářeli videa s improvizací volání a odezvy. Doprovodná stopa k dispozici zde.
- Blues composition (.pdf, .docx). Žádá studenty, aby syntetizovali informace o bluesové harmonii a bluesové melodii.
funkce hudební frázování, která představuje simulovaný dialog mezi dvěma nástroji nebo skupiny nástrojů.
pentatonická stupnice s intervaly m3-M2-M2-m3-M2. Například, počínaje A, menší pentatonic by byl A-C-D-E-G.
poznámky, jejichž přesná rozteč zní někde mezi plochými a běžnými verzemi stupnicí, zejména stupnicí 3 a 7.
měřítko, které pokračuje M2-M2-m3-M2-m3. Například, počínaje C, C hlavní pentatonická stupnice je C–D–E–G-a.