de bases op heruitzendingen worden hier regelmatig behandeld in de heruitgave in the Wild column, hoewel ik heb ontdekt dat hoewel de gestage stroom van heruitzendingen veel van de grote stukken uit het verleden oppikt (sommige heb ik gewacht en sommige heb ik ontdekt via labels I love) er nog steeds veel platen die zijn verzonden naar het vagevuur van out of print status. Dit is vooral frustrerend gezien het feit dat de persen planten zijn maar al te vaak verpakt met vuilnis heruitgaven van dollar bin titels op zoek naar geld in op een nostalgie reis. Dus, met de nodige onderdrukking ga ik kijken naar een paar platen die ik denk absoluut verdienen om hun weg terug naar de stacks te werken. Ik weet dat het complexe web van licenties, rechten en royalty ‘ s vaak een nieuw probleem vormt, dus ik houd mijn adem niet in, Ik pleit alleen maar.
om dit te beginnen met een plaat die niet geheel ontoegankelijk is, levert een goede dive through Discogs voor een redelijke prijs een kopie op van het debuut van The Hot Dogs uit 1973, maar het argument is dat een degelijke heruitgave licht kan werpen op deze plaat die maar al te vaak buitenspel is gezet door omstandigheden en alleen maar vertederend is geworden met het verstrijken van de tijd. Say What You Mean, for those unfamiliar, werd uitgebracht op het Ardent label in 1973, het jaar tussen labelmates Big Star ‘ s debuut en Radio City. Net als beide platen, het album handelt in een merk van power pop die synoniem is geworden met Memphis – geworteld in de Beatles kant van het spectrum, maar het injecteren van een draad van soul en classic rock holdover die zeker een beroep op een groter publiek dan ze uiteindelijk het hof maken in hun prime.
nu, net als bij Big Star, heeft dit zeker iets te maken met Ardent ‘ s distributieproblemen in die tijd. Dezelfde hangups en mismatch met Stax’ basis teisterden de release van Say What You Mean, ondanks het feit dat er twee kanten van de songs waren die vol zaten met radio ready rock appeal. Onder leiding van producer Terry Manning, samen met Stax-sessiespelers Bill Rennie en Greg Reding, raakt het album op hetzelfde terrein als Big Star ’s 1st, hoewel het achteraf wat meer’ klassiek ‘ terrein trekt. Voor alle swooning harmonieën, jangled riffs en George Harrison melodieën duwt de plaat ook recht door naar Grand Funk territory (“Lowdown”), vindt zwaardere momenten van The Faces en The Pretty Things (“Let Me Look At The Sun”) en cosies naar Todd Rundgren / Raspberry territory (vrijwel overal elders).
het is het soort album dat duidelijk lijkt voor een nieuw publiek van fans en postume adulatie, je weet wel, rijp voor heruitgave grondgebied. Dit lijkt vooral waar gezien het feit dat Manning zelf is het onderwerp van heruitgave campagnes, zijn solo album Home Sweet Home kreeg de 4 mannen met baarden behandeling in 2012. Manning werkte ook samen met collega 4 mannen onderwerp en grote ster Alum Chris Bell op zijn gerespecteerde solo werk. Ik weet niet wat dit tegenhoudt, maar ik stuur het als een prime cut en een noodzakelijke plaat in elke powerpop verzamelaars buit, rijp voor de onderdrukking in een veld te vaak overgoten met de rommel van AM gold en Greatest Hits pakketten die al lang had moeten worden verzonden naar Goodwill.