Las bases de las reediciones se cubren regularmente aquí en la columna Reeditada de into the Wild, aunque he descubierto que, si bien el flujo constante de reediciones recoge muchos de los grandes fragmentos del pasado (algunos que he estado esperando y otros que he descubierto a través de sellos que amo), todavía quedan muchos discos que están consignados al purgatorio de agotados situación. Esto es especialmente frustrante dado que las plantas de prensado con demasiada frecuencia están llenas de reediciones de basura de títulos de cubos de dólares que buscan sacar provecho de un viaje de nostalgia. Por lo tanto, con la Represión Necesaria, voy a mirar algunos registros que creo que merecen trabajar para volver a las pilas. Ahora, sé que la compleja red de licencias, derechos y regalías a menudo es lo que sostiene un nuevo tema, así que no estoy conteniendo la respiración, solo exponiendo mi caso.
Voy a empezar con un disco que no es totalmente inaccesible, una buena inmersión en Discogs muestra una copia del debut de The Hot Dogs en 1973 a un precio justo, pero el argumento que hay que presentar aquí es que una reedición adecuada podría arrojar algo de luz sobre este disco que con demasiada frecuencia ha sido marginado por las circunstancias y solo se ha vuelto más entrañable con el paso del tiempo. Say What You Mean, for those unfamiliar, fue lanzado en el sello Ardent en 1973, el año entre el debut de Big Star y Radio City. Al igual que ambos discos, el álbum opera en una marca de power pop que se ha convertido en sinónimo de Memphis, arraigada en el lado de los Beatles del espectro, pero inyectando una hebra de soul y rock clásico que ciertamente atrajo a un público más grande de lo que terminaron cortejando en su mejor momento.
Ahora, al igual que con Big Star, esto ciertamente tiene algo que ver con los problemas de distribución de Ardent en ese momento. Los mismos tapones y el desajuste con la base de Stax plagaron el lanzamiento de Say What You Mean, a pesar de jactarse de dos caras de canciones que estaban llenas de atractivo de rock listo para la radio. Encabezado en gran parte por el productor Terry Manning junto con los músicos de sesión de Stax Bill Rennie y Greg Reding, el disco toca en un terreno similar al 1.er de Big Star, aunque se está extrayendo de un territorio más «clásico» en retrospectiva. A pesar de todas las armonías deslumbrantes, los riffs vibrantes y las melodías de George Harrison, el disco también avanza directamente hacia el territorio del Gran Funk («Lowdown»), encuentra momentos más pesados de The Faces and The Pretty Things («Let Me Look At The Sun») y se acerca al territorio de Todd Rundgren / Raspberries (prácticamente en cualquier otro lugar).
Es el tipo de álbum que parece obvio para una nueva multitud de fans y adulación póstuma, ya sabes, maduro para el territorio de la reedición. Esto parece especialmente cierto dado que el propio Manning ha sido objeto de campañas de reedición, su álbum en solitario Home Sweet Home consiguió el tratamiento de 4 Hombres con Barbas en 2012. Manning también colaboró con su compañero 4 Men subject y exalumno de Big Star Chris Bell en su venerado trabajo en solitario. No estoy seguro de lo que lo está reteniendo, pero lo estoy presentando como un corte de primera y un disco necesario en cualquier colección de power pop, maduro para la represión en un campo demasiado a menudo saturado con el desorden de paquetes de AM gold y Greatest Hits que deberían haber sido consignados a Goodwill durante mucho tiempo.