- Blues sanger er ofte tekstet, og tekstene består av en lyrisk linje som blir gjentatt, etterfulgt av en kontrast linje (aab). Melodier følger ofte denne strukturen.
- Blues melodier ofte forlate store hull for å tillate samtale og respons mellom melodisk instrument og andre instrumenter.\
- bluesskalaen er som en mindre pentatonisk skala med en ekstra kromatisk pasningstone: gjør–meg-fa-fi-sol-te (\hat1- \ flat \ hat3- \ hat4- \ skarp\hat4- \ hat5- \ flat\hat7).
- bluesskalaen kan roteres for å begynne på sin andre tone, lage en stor bluesskala: do-re-ri-mi-sol-la (\hat1- \ hat2- \ sharp \ hat2- \ hat3- \ hat5- \ hat6).
dette kapittelet diskuterer noen av trendene i blues melodier som formet blues slik vi kjenner det i dag. Som et eksempel vil denne teksten fokusere på en av de tidligste innspilte bluessangene,» Gulf Coast Blues » av Clarence Williams, som innspilt av den enormt kommersielt vellykkede bluessangeren Bessie Smith i 1923.
Eksempel 1. «Gulf Coast Blues «(1923), innspilt av Bessie Smith og Clarence Williams.
mye bluesmusikk synges, og derfor spiller tekster en viktig rolle i denne sjangeren. De fire-bar setninger som utgjør 12-bar blues er ofte matchet med tekster som har en aab struktur: den første linjen er oppgitt og deretter gjentatt (noen ganger med noen endring), og den tredje linjen kontraster. «Gulf Coast Blues» Av Clarence Williams (1923) er et eksempel på Dette (Eksempel 2). Dette skjer ikke i «Gulf Coast Blues», men ofte vil den gjentatte teksten bli satt til en gjentatt melodi, som etterligner aab-strukturen i musikken også.
| struktur | lyrisk |
|---|---|
| a | mannen jeg elsker, han har gjort forlatt denne byen |
| a | mannen jeg elsker, han har gjort forlatt denne byen |
| b | og hvis det fortsetter å regne, vil Jeg Være Gulf Coast bundet. |
Eksempel 2. «Gulf Coast Blues» av Clarence Williams.
En annen viktig del av bluesfrasestrukturen er begrepet call-and-response, en funksjon som sannsynligvis er arvet fra arbeidssangene Til slaverne Afrikanere og Afroamerikanere. Den vokale, lyricized melodien tar på seg rollen som «call» mens en instrumental filler tar på seg rollen som » response.»Legg merke til at I» Gulf Coast Blues » blir hver tekst merket med en a sunget helt og utelukkende i de to første målene. Eksempel 3 annoterer en transkripsjon av «Gulf Coast Blues» for å vise dette samtale-og-svar-forholdet.
Eksempel 3. Call-and-response i melodien Av » Gulf Coast Blues.»
bluesskalaen
Selv om bluesens harmonier ikke har en tendens til å holde seg til en diatonisk nøkkel, som flouting normene for tonal musikk, er melodiene tilsvarende kromatiske for å matche. Blues skala, notert i Øvre stab Av Eksempel 4, forsøker å generalisere blues melodisk praksis i en skala som begynner improvisatører kan basere sine melodier. Bluesskalaen er i hovedsak en mindre pentatonisk skala med en ekstra kromatisk pasningstone som fører opp til sol (\hat5).
Eksempel 4. C blues skalaen skaper stilistiske sammenstøt med i og v akkorder Av c major.
Til tross for sammenstøtene med den underliggende harmonien, brukes denne blues-skalaen i blues-melodier som er store eller små. Når det kombineres med akkordene i major blues-I, V og IV, Eller c major, f major og G major i nøkkelen Til C—dette skaper karakteristiske sammenstøt, spesielt mellom mi / me (\hat3 / \ flat \ hat3) og ti/te (\hat7/\flat\hat7).
disse sammenstøtene produserer ofte blå notater-notater som ikke er egentlig flate eller naturlige, men et sted i mellom. Blå notater ser ut til å dele forskjellen mellom mi / me (\hat3 / \flat \ hat3) eller ti / te (\hat7 / \flat \ hat7).
«major» blues scale
noen improvisatører synes det er nyttig å tenke på en stor blues skala. Forskjellen mellom en major og minor pentatonisk skala er identisk forskjellen mellom major og minor blues skala: major blues skala er en rotasjon av blues skalaen av sin relative moll. Begynn blues skalaen på meg (\flat \ hat3), og du vil få en blues skala for den relative major. Forholdene er oppsummert i Eksempel 5.
Eksempel 5. Roterende blues skala for å begynne på sin andre notat gir den store blues skala.
major blues skalaen er mindre dissonant med store akkorder. Når improvisere, kan det være nyttig å tenke på improvisere med store blues skalaen over store akkorder av blues progresjon. Men husk at bruk av blues-skalaen (med flatted 3rds og 7ths) over store akkorder er også en helt normal praksis.
- blues skalaer regneark (.pdf, .mscz). Ber elevene stave skalaer og transkribere en melodi som bruker blues skalaen. Regneark spilleliste
- Improvisere med blues skala (.pdf, .mscz). Video oppdrag. Ber elevene koble av og lage videoer med samtale-og-respons improvisasjon. Backing spor tilgjengelig her.
- Blues komposisjon (.pdf, .docx). Ber elevene om å syntetisere informasjon om blues harmoni og blues melodi.
en funksjon av musikalsk frasering som har en simulert dialog mellom to instrumenter eller grupper av instrumenter.
en pentatonisk skala med intervaller m3-M2-M2-m3-M2. For eksempel, starter På A, vil den mindre pentatoniske være A-C-D-E-G.
Notater hvis eksakte tonehøyde lyder et sted mellom de flate og vanlige versjonene en skala grad, spesielt skala grad 3 og 7.
en skala som fortsetter M2-M2-m3-M2-m3. Hvis du for eksempel starter På C, er c–dur pentatonisk skala C–D–E–G-a.