- Blues-kappaleet ovat usein tekstattuja, ja sanoitukset koostuvat sanoituslinjasta, joka toistuu, minkä jälkeen seuraa vastakkainen viiva (aab). Melodiat noudattavat usein tätä rakennetta.
- Bluesmelodioissa on usein suuria aukkoja, jotta melodisen instrumentin ja muiden soittimien välille voidaan soittaa ja vastata.\
- bluesasteikko on kuin molli-pentatoninen asteikko, jossa on kromaattinen lisäsävel: do-me-fa-fi-sol-te (\hat1-\flat\hat3-\hat4-\sharp\hat4-\hat5-\flat\hat7).
- bluesasteikon voi kääntää alkamaan toisesta sävelestä, jolloin syntyy duuriasteikko: do–re–ri–mi–sol–la (\hat1-\hat2-\sharp\hat2-\hat3-\hat5-\hat6).
tässä luvussa käsitellään joitakin blues-melodioiden suuntauksia, jotka muokkasivat bluesia sellaisena kuin me sen nykyään tunnemme. Esimerkiksi tämä teksti keskittyy yhteen varhaisimmista levytetyistä blueskappaleista, Clarence Williamsin ”Gulf Coast Bluesiin”, jonka kaupallisesti menestynyt blueslaulaja Bessie Smith levytti vuonna 1923.
Esimerkki 1. ”Gulf Coast Blues” (1923), jonka levyttivät Bessie Smith ja Clarence Williams.
bluesmusiikkia lauletaan paljon, joten sanoituksilla on tässä genressä tärkeä rooli. Neljän tahdin fraasit, jotka muodostavat 12 tahdin Bluesin, sovitetaan yleisesti sanoituksiin, joissa on aab-rakenne: ensimmäinen rivi on mainittu ja sitten toistetaan (joskus joitakin muutoksia), ja kolmas rivi kontrasteja. Clarence Williamsin ”Gulf Coast Blues” (1923) on yksi esimerkki tästä (esimerkki 2). Näin ei tapahdu ”Gulf Coast Bluesissa”, mutta usein toistuva sanoitus asetetaan toistuvaan melodiaan, joka jäljittelee myös musiikin aab-rakennetta.
| rakenne | Lyriikka |
|---|---|
| a | the man I love, he has done left this town |
| a | the man I love, he has done left this town |
| b | ja jos sataa jatkuvasti, olen Gulf Coast bound. |
Esimerkki 2. Sanoitukset” Gulf Coast Blues ” Clarence Williams.
toinen oleellinen osa Bluesin fraasirakennetta on kutsu ja vastaus – käsite, joka on todennäköisesti periytynyt orjuutettujen afrikkalaisten ja afroamerikkalaisten työlauluista. Laulullinen, sanoitettu melodia ottaa ”puhelun” roolin, kun taas instrumentaalinen täyteaine ottaa ”vastauksen roolin.”Huomaa, että” Gulf Coast Bluesissa ” jokainen a: lla merkitty Lyriikka lauletaan kokonaan ja yksinomaan kahdessa ensimmäisessä mittauksessa. Esimerkki 3 annotates transkriptio ”Gulf Coast Blues” näyttää tämän puhelun ja vastauksen suhde.
esimerkki 3. ”Gulf Coast Bluesin” melodiassa soitetaan ja vastataan.”
bluesasteikko
paljolti niin kuin Bluesin harmoniat eivät tuppaa tarttumaan yhteen diatoniseen säveleen, tonaalisen musiikin normeja uhmaten, melodiat ovat samalla tavalla kromaattisia vastaamaan. Blues-asteikko, joka on merkitty esimerkin 4 ylempään henkilökuntaan, pyrkii yleistämään Bluesin melodisen käytännön asteikoksi, johon aloittelevat improvisoijat voivat perustaa melodiansa. Bluesasteikko on pohjimmiltaan molli-pentatoninen asteikko, johon on lisätty Sol: iin johtava kromaattinen ohittava sävel (\hat5).
esimerkki 4. C-blues-asteikko Luo tyylillisiä yhteentörmäyksiä C-duurin i-ja V-sointujen kanssa.
huolimatta ristiriidoista taustalla olevan harmonian kanssa, tätä bluesasteikkoa käytetään blues-sävelmissä, jotka ovat duuria tai mollia. Yhdistettynä duurisointujen—I, V ja IV tai C—duurin, F-duurin ja G-duurin-sointuihin C-sävelessä tämä aiheuttaa tyypillisiä yhteentörmäyksiä erityisesti mi/me: n (\hat3/\flat\hat3) ja ti/te: n (\hat7/\flat\hat7) välillä.
nämä yhteenotot tuottavat usein sinisiä nuotteja—nuotteja, jotka eivät ole varsinaisesti tasaisia tai luonnollisia, vaan jossain siltä väliltä. Siniset sävelet näyttävät jakavan eron mi/me: n (\hat3/\flat\hat3) tai ti/te: n (\hat7/\flat\hat7) välillä.
” duuri ” bluesasteikko
joidenkin improvisoijien mielestä on hyödyllistä ajatella duuri-bluesasteikkoa. Duuri-ja molli-pentatonisen asteikon ero on sama kuin duuri-ja molli-bluesasteikon: duuri-bluesasteikko on suhteellisen mollinsa bluesasteikon rotaatio. Aloita blues-asteikko minulle (\flat\hat3), ja saat blues-asteikon suhteelliselle duurille. Suhteet on tiivistetty esimerkkiin 5.
esimerkki 5. Bluesasteikon pyörittäminen toisen nuotin alkuun tuottaa duuriasteikon.
duurisointuasteikko on vähemmän duurisointuinen. Improvisoitaessa voi olla hyödyllistä ajatella improvisointia duuriasteikolla Bluesin etenemisen duurisointujen sijaan. Mutta muista, että käyttämällä blues asteikko (kanssa tasoitettu 3rds ja 7ths) yli duurisoinnut on myös täysin normaali käytäntö.
- Blues vaa ’ at (.pdf, .mscz). Pyytää oppilaita kirjoittamaan asteikot ja litteroimaan melodian, joka käyttää blues-asteikkoa. Soittolista
- improvisointi bluesasteikolla (.pdf, .mscz). Videotehtävä. Pyytää oppilaita pari pois ja luoda videoita puhelu-ja-vastaus improvisaatio. Taustaraita saatavilla täältä.
- Bluesin kokoonpano (.pdf, .docx). Pyytää oppilaita syntetisoimaan tietoa blues harmony ja blues melodia.
musiikillisen fraseerauksen ominaisuus, jossa kahden instrumentin tai soitinryhmän välillä on simuloitu vuoropuhelu.
pentatoninen asteikko, jonka intervallit ovat m3–M2–M2–m3-m2. Esimerkiksi A: sta alkaen molli-pentatoninen olisi A-C-D-E-G.
toteaa, joiden tarkka sävelkorkeus kuulostaa jossain välillä tasainen ja säännöllinen versiot asteikko aste, erityisesti asteikko-aste 3 ja 7.
asteikko, joka etenee M2–M2–m3–M2-M3. Esimerkiksi C–duuripentatoninen asteikko on C–D-E-G-A.