- Les chansons de blues sont souvent textées, et les paroles se composent d’une ligne lyrique qui est répétée, puis suivie d’une ligne contrastée (aab). Les mélodies suivent souvent cette structure.
- Les mélodies de blues laissent souvent de grands espaces pour permettre l’appel et la réponse entre l’instrument mélodique et les autres instruments.\
- La gamme de bleus est comme une gamme pentatonique mineure avec une tonalité chromatique supplémentaire: do-me-fa-fi-sol-te(\hat1-\flat\hat3-\hat4-\sharp\hat4-\hat5-\flat\hat7).
- La gamme de blues peut être tournée pour commencer sur sa deuxième note, créer une gamme de blues majeure: do-re-ri-mi-sol-la(\hat1-\hat2-\sharp\hat2-\hat3-\hat5-\hat6).
Ce chapitre traite de certaines des tendances des mélodies blues qui ont façonné le blues tel que nous le connaissons aujourd’hui. À titre d’exemple, ce texte se concentrera sur l’une des premières chansons de blues enregistrées, « Gulf Coast Blues » de Clarence Williams, enregistrée par la chanteuse de blues à succès commercial énorme Bessie Smith en 1923.
Exemple 1. « Gulf Coast Blues » (1923), enregistrement de Bessie Smith et Clarence Williams.
Beaucoup de musique blues est chantée, et les paroles jouent donc un rôle important dans ce genre. Les phrases à quatre mesures qui composent le blues à 12 mesures sont généralement associées à des paroles qui ont une structure aab: la première ligne est énoncée puis répétée (parfois avec quelques modifications), et la troisième ligne contraste. « Gulf Coast Blues » de Clarence Williams (1923) en est un exemple (exemple 2). Cela n’arrive pas dans le « Blues de la côte du golfe », mais souvent, les paroles répétées seront réglées sur une mélodie répétée, imitant également la structure aab de la musique.
| structure | lyrique |
|---|---|
| a | L’homme que j’aime, il l’a fait a quitté cette ville |
| a | L’homme que j’aime, il l’a fait a quitté cette ville |
| b | Et s’il continue à pleuvoir, je serai sur la côte du Golfe. |
Exemple 2. Paroles de « Gulf Coast Blues » de Clarence Williams.
Une autre partie essentielle de la structure des phrases blues est la notion d’appel et de réponse, une caractéristique probablement héritée des chansons de travail des Africains et des Afro-Américains asservis. La mélodie vocale et lyrique joue le rôle de « l’appel » tandis qu’un remplisseur instrumental joue le rôle de « réponse ». » Notez que dans » Gulf Coast Blues « , chaque lyrique marquée d’un a est chantée entièrement et exclusivement dans les deux premières mesures. L’exemple 3 annote une transcription de « Blues de la côte du golfe » pour montrer cette relation d’appel et de réponse.
Exemple 3. Appel et réponse dans la mélodie de « Gulf Coast Blues. »
La gamme de blues
Bien que les harmonies du blues n’aient pas tendance à coller à une tonalité diatonique, bafouant les normes de la musique tonale, les mélodies sont également chromatiques. L’échelle de blues, notée dans la portée supérieure de l’exemple 4, tente de généraliser la pratique mélodique du blues en une échelle sur laquelle les improvisateurs débutants peuvent baser leurs mélodies. La gamme de blues est essentiellement une gamme pentatonique mineure avec un ton chromatique passant supplémentaire menant au sol (\hat5).
Exemple 4. L’échelle de Do blues crée des affrontements stylistiques avec les accords de I et de V de Do majeur.
Malgré les conflits avec l’harmonie sous-jacente, cette gamme de blues est utilisée dans les airs de blues majeurs ou mineurs. Lorsqu’il est combiné avec les accords des bleus majeurs – I, V et IV, ou Do majeur, Fa majeur et sol majeur dans la tonalité de do – cela crée des affrontements caractéristiques, en particulier entre mi / me (\hat3/\flat\hat3) et ti / te (\hat7/\flat\hat7).
Ces affrontements produisent souvent des notes bleues — des notes qui ne sont pas vraiment plates ou naturelles, mais quelque part entre les deux. Les notes bleues semblent diviser la différence entre mi/me(\hat3/\flat\hat3) ou ti/te(\hat7/\flat\hat7).
L’échelle de blues « majeur »
Certains improvisateurs trouvent utile de penser à une échelle de blues majeur. La différence entre une gamme pentatonique majeure et mineure est identique la différence entre l’échelle de blues majeure et mineure: l’échelle de blues majeure est une rotation de l’échelle de blues de sa mineure relative. Commencez l’échelle de blues sur moi (\flat\hat3), et vous obtiendrez une échelle de blues pour le majeur relatif. Les relations sont résumées dans l’exemple 5.
Exemple 5. La rotation de l’échelle de blues pour commencer sur sa deuxième note donne l’échelle de blues majeure.
La gamme de blues majeure est moins dissonante avec les accords majeurs. Lors de l’improvisation, il peut être utile de penser à improviser avec la gamme de blues majeure sur les accords majeurs de la progression du blues. Mais rappelez-vous que l’utilisation de la gamme de blues (avec 3ème et 7ème aplaties) sur des accords majeurs est également une pratique parfaitement normale.
- Feuille de calcul des échelles de Blues (.PDF, .mscz). Demande aux élèves d’épeler les gammes et de transcrire une mélodie qui utilise l’échelle de blues. Playlist de la feuille de calcul
- Improviser avec l’échelle de blues (.PDF, .mscz). Affectation vidéo. Demande aux élèves de se jumeler et de créer des vidéos avec une improvisation d’appel et de réponse. Piste d’accompagnement disponible ici.
- Composition de blues (.PDF, .docx). Demande aux élèves de synthétiser des informations sur l’harmonie du blues et la mélodie du blues.
Une caractéristique du phrasé musical qui présente un dialogue simulé entre deux instruments ou groupes d’instruments.
Une échelle pentatonique avec les intervalles m3 -M2 – M2 – m3 -M2. Par exemple, à partir de La, la pentatonique mineure serait A-Do-D-E-G.
Notes dont la hauteur exacte sonne quelque part entre les versions bémols et régulières un degré d’échelle, en particulier le degré d’échelle 3 et 7.
Une échelle qui procède M2 – M2 – m3 – M2 – m3. Par exemple, à partir de Do, l’échelle pentatonique en do majeur est Do–Ré-Mi-Sol-La.