- Blues låtar är ofta textade, och texterna består av en lyrisk linje som upprepas, följt av en kontrasterande linje (AaB). Melodier följer ofta denna struktur.
- Blues melodier lämnar ofta stora luckor för att möjliggöra samtal och svar mellan det melodiska instrumentet och andra instrument.\
- bluesskalan är som en mindre pentatonisk skala med en extra kromatisk passeringston: do-me-fa-fi-sol-te (\hat1-\platt\hat3-\hat4-\skarp\hat4-\hat5-\platt\hat7).
- bluesskalan kan roteras för att börja på sin andra ton, skapa en stor bluesskala: do–re–ri–mi–sol–la (\hat1-\hat2-\sharp\hat2-\hat3-\hat5-\hat6).
detta kapitel diskuterar några av trenderna i blues melodier som formade blues som vi känner den idag. Som ett exempel kommer denna text att fokusera på en av de tidigaste inspelade blueslåtarna, ”Gulf Coast Blues” av Clarence Williams, som spelades in av den enormt kommersiellt framgångsrika bluessångaren Bessie Smith 1923.
exempel 1. ”Gulf Coast Blues” (1923), inspelning av Bessie Smith och Clarence Williams.
mycket blues musik sjungs, och så texter spelar en viktig roll i denna genre. De fyra stapelfraser som utgör 12-bar blues matchas vanligtvis med texter som har en AaB-struktur: den första raden anges och upprepas sedan (ibland med viss förändring), och den tredje raden kontrasterar. ”Gulf Coast Blues” av Clarence Williams (1923) är ett exempel på detta (exempel 2). Detta händer inte i” Gulf Coast Blues”, men ofta kommer den upprepade lyriken att ställas in på en upprepad melodi, som också efterliknar aab-strukturen i musiken.
| struktur | lyric |
|---|---|
| a | mannen Jag älskar, han har gjort lämnat denna stad |
| a | mannen Jag älskar, han har gjort lämnat denna stad |
| b | och om det fortsätter att regna, kommer jag att vara Gulf Coast bunden. |
exempel 2. Texter av” Gulf Coast Blues ” av Clarence Williams.
en annan viktig del av bluesfrasstrukturen är begreppet call-and-response, en funktion som sannolikt ärvts från arbetssångerna av förslavade afrikaner och afroamerikaner. Den vokala, lyriciserad melodi tar rollen som” samtalet ”medan ett instrumentalt fyllmedel tar rollen som” svaret.”Lägg märke till att i” Gulf Coast Blues ” sjunger varje lyrik märkt med a helt och uteslutande i de två första åtgärderna. Exempel 3 kommenterar en transkription av” Gulf Coast Blues ” för att visa detta samtal-och-svar-förhållande.
exempel 3. Ring-och-svar i melodin av ” Gulf Coast Blues.”
bluesskalan
mycket som bluesens harmonier inte tenderar att hålla sig till en diatonisk nyckel, flouting normerna för tonalmusik, är melodierna på samma sätt kromatiska att matcha. Bluesskalan, noterad i den övre personalen i Exempel 4, försöker generalisera bluesmelodisk övning till en skala på vilken början improvisatörer kan basera sina melodier. Bluesskalan är i huvudsak en mindre pentatonisk skala med en extra kromatisk passeringston som leder upp till sol (\hat5).
exempel 4. C blues-skalan skapar stilistiska sammandrabbningar med i-och V-ackorden i C-dur.
trots sammandrabbningarna med den underliggande harmonin används denna bluesskala i blueslåtar som är stora eller mindre. I kombination med ackorden för major blues—I, V och IV, eller C—dur, F-dur och G-dur i nyckeln till C-skapar detta karakteristiska sammandrabbningar, särskilt mellan mi/me (\hat3/\flat\hat3) och ti/te (\hat7/\flat\hat7).
dessa sammandrabbningar producerar ofta blå toner-anteckningar som inte är riktigt platta eller naturliga, men någonstans däremellan. Blå anteckningar verkar dela skillnaden mellan mi/me (\hat3/\flat\hat3) eller ti/te (\hat7 / \flat\hat7).
den” stora ” bluesskalan
vissa improvisatörer tycker att det är bra att tänka på en stor bluesskala. Skillnaden mellan en större och mindre pentatonisk skala är identisk skillnaden mellan major och minor blues scale: major blues scale är en rotation av blues scale av dess relativa minor. Börja blues skala på mig (\flat \ hat3), och du kommer att få en blues skala för den relativa stora. Relationerna sammanfattas i Exempel 5.
exempel 5. Att rotera bluesskalan för att börja på sin andra ton ger den stora bluesskalan.
den stora bluesskalan är mindre dissonant med stora ackord. När man improviserar kan det vara till hjälp att tänka på att improvisera med den stora bluesskalan över stora ackord i bluesprogressionen. Men kom ihåg att använda bluesskalan (med platta 3rds och 7ths) över stora ackord är också en helt normal praxis.
- Blues skalor kalkylblad (.pdf,.mscz). Ber eleverna att stava skalor och transkribera en melodi som använder bluesskalan. Kalkylblad spellista
- improvisera med blues skala (.pdf,.mscz). Video uppdrag. Ber eleverna att para ihop och skapa videor med call-and-response improvisation. Backing track finns här.
- Blues sammansättning (.pdf,.docx). Ber eleverna att syntetisera information om blues harmoni och blues melodi.
ett inslag i musikalisk frasering som har en simulerad dialog mellan två instrument eller grupper av instrument.
en pentatonisk skala med intervallen m3-M2-M2–m3-M2. Till exempel, med början på A, skulle den mindre pentatoniska vara A-C-D-E-G.
anteckningar vars exakta tonhöjd låter någonstans mellan de platta och vanliga versionerna en skala grad, särskilt skala-grad 3 och 7.
en skala som fortsätter M2-M2–m3–M2-m3. Till exempel, med början på C, är C major pentatonisk skala C-D-E-G-A.