- melodiile Blues sunt adesea textate, iar versurile constau dintr-o linie lirică care se repetă, apoi urmată de o linie contrastantă (Aab). Melodiile urmează adesea această structură.
- melodiile Blues lasă adesea lacune mari pentru a permite apelul și răspunsul între instrumentul melodic și alte instrumente.\
- scala blues este ca o scară pentatonică minoră cu un ton suplimentar de trecere cromatică: do-me-fa-fi-sol-te (\hat1 – \ plat \ hat3- \ hat4-\ascuțit\hat4-\hat5 – \plat \ hat7).
- scala blues poate fi rotită pentru a începe la a doua notă, creând o scară blues majoră: do-re–ri–mi–sol-la (\hat1-\hat2-\sharp\hat2-\hat3-\hat5 – \hat6).
acest capitol discută unele dintre tendințele în melodii blues care au modelat blues așa cum o știm astăzi. De exemplu, acest text se va concentra pe una dintre cele mai vechi melodii de blues înregistrate, „Gulf Coast Blues” de Clarence Williams, așa cum a fost înregistrată de cântăreața de blues de succes comercial Bessie Smith în 1923.
Exemplul 1. „Gulf Coast Blues” (1923), înregistrare de Bessie Smith și Clarence Williams.
se cântă multă muzică blues, astfel încât versurile joacă un rol important în acest gen. Frazele cu patru bare care alcătuiesc blues-ul cu 12 bare sunt în mod obișnuit potrivite cu versuri care au o structură aab: prima linie este enunțată și apoi repetată (uneori cu o anumită modificare), iar a treia linie contrastează. „Gulf Coast Blues” de Clarence Williams (1923) este un exemplu în acest sens (Exemplul 2). Acest lucru nu se întâmplă în „Gulf Coast Blues”, dar de multe ori, lirica repetată va fi setată la o melodie repetată, imitând structura aab și în muzică.
| structura | lirică |
|---|---|
| a | omul pe care îl iubesc, el a făcut părăsit acest oraș |
| a | omul pe care îl iubesc, el a făcut părăsit acest oraș |
| b | și dacă va continua să plouă, voi fi legat de coasta Golfului. |
exemplu 2. Versuri de „Gulf Coast Blues” de Clarence Williams.
o altă parte esențială a structurii frazelor blues este noțiunea de apel și răspuns, o caracteristică moștenită probabil din cântecele de lucru ale africanilor înrobiți și ale afro-americanilor. Melodia vocală, lirizată, preia rolul „apelului”, în timp ce un material de umplutură instrumental preia rolul „răspunsului”.”Observați că în” Gulf Coast Blues”, fiecare lirică etichetată cu un a este cântată în întregime și exclusiv în primele două măsuri. Exemplul 3 adnotează o transcriere a” Gulf Coast Blues ” pentru a arăta această relație de apel și răspuns.
Exemplul 3. Apel și răspuns în melodia ” Gulf Coast Blues.”
scala blues
la fel cum armoniile blues-ului nu tind să se lipească de o singură cheie diatonică, încălcând normele muzicii tonale, melodiile sunt la fel de cromatice pentru a se potrivi. Scala blues, notată în personalul superior din exemplul 4, încearcă să generalizeze practica melodică de blues într-o scară pe care improvizatorii începători își pot baza melodiile. Scala blues este în esență o scară pentatonică minoră cu un ton cromatic adăugat care duce la sol (\hat5).
exemplu 4. Scara C blues creează ciocniri stilistice cu acordurile I și V ale C major.
în ciuda ciocnirilor cu armonia de bază, această scară de blues este utilizată în melodiile de blues care sunt majore sau minore. Atunci când sunt combinate cu acordurile blues majore-I, V și IV, sau C major, F major și G major în cheia C-acest lucru creează ciocniri caracteristice, în special între mi/me (\hat3/\flat\hat3) și ti/te (\hat7/\flat\hat7).
aceste ciocniri produc adesea note albastre—note care nu sunt cu adevărat plate sau naturale, ci undeva între ele. Notele albastre par să împartă diferența dintre mi / me (\hat3/\flat\hat3) sau ti/te (\hat7/\flat \ hat7).
scala blues „majoră”
unii improvizatori consideră că este util să se gândească la o scară blues majoră. Diferența dintre o scară pentatonică majoră și minoră este identică diferența dintre scara blues majoră și minoră: scara blues majoră este o rotație a scalei blues a minorului său relativ. Începeți scala de blues pe mine (\plat \ hat3) și veți obține o scară de blues pentru relativa majoră. Relațiile sunt rezumate în exemplul 5.
exemplu 5. Rotirea scalei de blues pentru a începe la a doua notă produce scara majoră de blues.
scala blues majoră este mai puțin disonantă cu acordurile majore. Când improvizați, poate fi util să vă gândiți să improvizați cu scara majoră de blues peste acordurile majore ale progresiei blues. Dar amintiți-vă că utilizarea scalei de blues (cu 3rds și 7ths aplatizate) peste acorduri majore este, de asemenea, o practică perfect normală.
- blues cântare foaie de lucru (.pdf, .mscz). Solicită elevilor să scrie cântare și să transcrie o melodie care folosește scala blues. Foaie de lucru playlist
- improvizând cu scala blues (.pdf, .mscz). Atribuire Video. Solicită elevilor să împerecheze și să creeze videoclipuri cu improvizație de apel și răspuns. Backing track disponibil aici.
- compoziție Blues (.pdf, .docx). Solicită elevilor să sintetizeze informații despre armonia blues și melodia blues.
o caracteristică de frazare muzicale care dispune de un dialog simulat între două instrumente sau grupuri de instrumente.
o scară pentatonică cu intervalele m3–M2–M2–m3-M2. De exemplu, începând cu A, pentatonicul minor ar fi A-C-D-E-G.
Note al căror ton exact sună undeva între versiunile plate și obișnuite un grad de scară, în special la scară-gradul 3 și 7.
o scară care continuă M2–M2–m3–M2-m3. De exemplu, începând cu C, scara pentatonică majoră C este C-D-E-G-A.