팟캐스트 에피소드 070:에블린 글레니와 함께 듣는 세상을 가르치기
방송 주최:
당신의 야망은 사람들에게 어떤 방식으로 듣는 것을 가르치는 것입니다.
에블린 글렌:
음,사실은 꽤 야망입니다. 그러나 우리 모두는 우리 삶의 매일 매일 그렇게 할 수있는 기회를 가지고 있습니다. 우리는 우리가 우리의 휴대 전화 또는 우리의 컴퓨터에 순간에 아래쪽으로 찾고 있는 우리의 생활을 수행 하는 경향이 있다. 거기에 누군가가 있습니다. 그러나 예,이것이 더 중요합니다. 그리고 우리는 그 구두주의뿐만 아니라 듣는 것은 사람을 보는 것입니다. 그리고 윌리엄은 호스트의 눈을 보는 것에 대해 언급했습니다. 글쎄요,제가 이해할 수 있는 것은,갑자기,선글라스를 끼면,제가 지금처럼 쉽게 읽을 수 없을 것이기 때문입니다. 그래서 전체 이미지가 바뀝니다. 그래서,당신의 눈과 모든 종류의 작은 찡그린 얼굴이나 표현의 변화는 저에게 매우 중요합니다.
텔레비젼 쇼 주인:
그리고 당신은 그것이 실제로 당신이하는 일이기 때문에 당신이 입술을 읽었다고 언급했습니다. 그리고 당신이 그것을 아주 잘하기 때문에 당신과 이야기 할 때 믿기 어렵습니다. 그러나 사실은 당신이 8 살 때 청력을 잃기 시작했다는 것입니다.
에블린 글렌:
으흠.
텔레비젼 쇼 주인:
그리고 무슨 일이 있었는가?
에블린 글렌 니:
음,유행성 이하선염이 있었고 귀의 신경이 악화되었습니다. 그래서 제가 12 살이었을 때,저는 보청기에 의존했습니다. 그리고 제가 발견한 것은 그 소리가 엄청나게 커졌다는 것입니다.하지만 저는 그 소리를 통제할 수 없었습니다. 그리고 나는 그 소리가 어디서 오는지 몰랐다. 그래서,나는 소리를들을 수 없었다 너무 많이하지 않았다. 나는 거의 그 말을 너무 많이 듣고 있었다. 그리고 나는 중등 학교에 갔을 때를 기억하고,나는 이미 피아노를 연주하고 있었다. 그러나 나는 소리가 귀를 통해 와야한다고 생각합니다. 그리고 학교 오케스트라에 소개되었을 때 타악기 섹션을 보았습니다. 그리고 저는 어떤 악기가 작고,어떤 악기가 크기 때문에 흥미로운 일이라고 생각했습니다. 어떤 사람들은 놀기 위해 일어 서서,어떤 사람들은 물건을 놀기 위해 웅크 리고 있습니다. 그리고 나는 그 일원이 되고 싶다고 생각했다. 나는 그것에 대해 매우 궁금합니다. 지금,그들은 말할 수 있었다,나는 그렇게 생각하지 않는다. 귀머거리,음악,아니,그들은 전혀 결혼하지 않습니다. 그러나 그들은 않았다. 그리고 제 타악기 선생님의 호기심은 호기심이 여러분을 어떤 방향으로 이끌 것이라고 믿었습니다. 그는 말했다,”에블린,당신은 할 수있을 것,에블린,”당신은 더 많은 것을들을 수있을 것,당신은 당신의 보청기를 벗어 경우?”지금,물론,나는 그가 화성에서 착륙 생각,정말. 내 말은,어떤 질문을 할 것인가. 물론,나는 더 듣지 않을 것입니다. 그는 질문을 반복했다. 그리고 저는 시간을 냈고 생각했습니다. 나는 내 보청기를 벗고,그는 드럼을 쳤다. “에블린,어디서 그 소리를 느낄 수 있니?”그리고 나는 그 소리를 어디에서 느낄 수 있는지 생각했습니다. 갑자기,내 몸 전체가 멈춰야했고,정말로 그 소리를 듣기 위해 인내심을 가져야합니다. 그래서 소리가 실제로 몸을 통해 스며 들었고,내가 생각한 것처럼 귀를 통해 오는 것이 아닙니다. 그래서 그 타격,그 초기 충격은 귀를 통해 왔습니다. 그러나 공명은 그 때 몸을 통해서 느껴졌다. 그것은 나를 위해 단지 거대한 계시했다. 그것은 내 인생을 완전히 바꿔 놓았습니다.
오스카 트림볼리:
담 에블린 글레니는 국제적으로 유명한 스코틀랜드의 타악기 연주자로,사람들이 먼저 자신의 말을 듣고,그 다음에 서로의 말을 듣도록하려는 탐구에 있습니다. 제가 왜 에블린과의 대화에 끌리는지 이해할 수 있습니다.테이프 듣기에 관한 모든 것. 이 토론에 대해 제가 좋아하는 것은,하지만 에블린이 왜 그런 뉘앙스,열정,색깔로 듣는 것에 대해 말하는지입니다. 이 인터뷰는 오디오에서 볼 수 있으며 가능한 한 많은 사람들이 액세스 할 수 있도록 자막이 포함 된 비디오에서도 사용할 수 있습니다. 에블린은 테드 회담의 주위에 정말 초기 개척자 중 하나였다. 2003 년에 그녀는 테드 강연에서 32 분 동안 이야기했습니다. 그리고 그것은 32 분의 모든 가치가 있습니다. 그녀는 당시 약 80 분 테드 회담 또는 그 이하의 규칙이 없었습니다. 그리고 그녀의 이야기는 다른 사람들의 말을 진정으로 듣는 방법에 관한 것입니다. 그 결과 약 6 백만 명의 사람들이 그녀의 테드 강연을 들었습니다.
에블린 글렌 니:
어쨌든 그런 전체 인승을 보는 것이 좋습니다.
오스카 트림볼리:
오케스트라에 대한 음악의 미래에 대한 특별한 유산과 공헌,그리고 다른 관점을 듣는 우리의 능력. 호기심과 관심을 가지고 듣는 우리의 능력. 저는 여러분 모두가 진정으로 듣는 방법에 대한 전체 테드 강연을 보길 바랍니다. 그리고 에블린이 그녀의 몸 전체,특히 그녀의 발을 통해 어떻게 듣는지 주목하십시오. 나 같은 듣기 괴상한 들어,대화는 변형이었다. 그것은 내가 깊은 청취가 무엇인지 다시 상상,다시 생각하는 데 도움이. 그리고 더 중요한 것은 단어를 넘어서는 영향은 무엇을 의미합니까? “당신이 아는 최고의 청취자는 누구입니까,에블린?”
에블린 글렌:
나는 아주 좋은 청취자가 아빠라고 느꼈다. 나는 그가 매우 평온하다고 느꼈다. 그는 매우 조용한 사람이었습니다. 그래서 그는 말을 많이 하지 않았다. 그러나 그는 열심히 들었다. 저는 농부로서 사람들의 말을 듣고 환경을 듣고 협상하는 기계에 귀를 기울이고 가축에 귀를 기울이고 날씨에 귀를 기울인다고 생각합니다.
오스카 트림볼리:
그것은 호주 다 디리 원주민의 부족 중 하나에서 흥미로운 것은 듣기위한 단어입니다. 그리고 그것은 당신 자신과 당신의 백성,그리고 당신의 땅에 귀를 기울이는 것을 의미합니다. 우리는 미래에 무엇을 듣지 않을 것이라고 생각합니까?
에블린 글렌 니:
나는 사람들이 우리가 우리 자신을들을 수 있다는 사실을 약간 잃어 가고 있다고 생각한다. 우리는 우리가 느끼는 것을 느낄 수 있습니다. 그리고 무언가를 느끼기 위해서는 시간이 걸립니다. 당신이 듣거나 그 소리를들을 수없는 소리를 듣고. 당신은 그것을 듣거나 듣지 않기로 결정할 수 있습니다. 그러나 무언가를 듣기 위해서는 인내심이 필요합니다. 그리고 우리가 우리의 몸,생각의 우리의 믿을 수 없는 조경인 우리의 믿을 수 없는 엔진을 경청할 때,그리고 우리가 우리의 생각의 그 듣기에서 내리는 결정. 나는 우리가 말하는 타악기 플레이어에서 새 메시지를 많이 얻을 수있다 산업의 내 종류에서 찾을 수,”에블린,”어떻게 그런 그런 조각에 대한 당신의 악기를 설정합니까”. 또는 어떤 망치를 사용하여 그러한 조각을 연주합니까?”그리고 음,내 경우에는 그 결정은 모두 듣고 실험하고 음악의 특정 조각과 그 여행을 한 후 결정에 오는에 대한되었습니다. 그것은 사람을 이메일로 전송하고 말을하지 않은,당신은 그것을 어떻게합니까? 그리고 나는 그것을 같은 방법으로 할 것입니다. 그래서 저는 우리가 이런 방식으로 사람들에게 접근 할 수 있고 빠르게 접근 할 수 있기 때문에 확실히 빠른 응답을 기대하는 것이 매우 중요하다고 생각합니다. 정말 모든 것의 속도,내 생각,우리의 듣기 능력을 변경. 듣기 때문에 시간이 걸립니다,인내,당신은 문에 시간을 남겨. 그리고 당신은 얼마나 오래 걸리는 그 청취 과정에 있습니다.
오스카 트림볼리:
내 호기심은 우리가 미래에 한 세대 또는 미래에 두 세대에 대해 생각하면 자극된다. 나는 주변에 있지 않을 것이다,그러나 나는 그들이 우리가 지금 듣지 않을 것이라고 말할 것이라고 생각하는 것이 궁금하다?
에블린 글렌 니:
내 대답은 우리가 다른 사람들과 어떻게 관련되는지에 큰 영향을 미치기 때문에 우리 자신이다. 그리고 듣기는 항상 소리에 관한 것이 아니라 종종 소리에 관한 것입니다. 그리고 저는 치매 환자들과 함께 하고 있는 일을 통해 이것을 확실히 보았습니다.예를 들어,종종 말하는 단어가 없어지는 곳에서요. 그러나 그것은 존재입니다. 그것은 두 사람이 함께 존재하는 존재입니다. 그래서,어떤 단어가 반드시 모든 말을하지 않습니다. 그러나 그것은 그 사람의 존재와 인정 그리고 실제로 양입니다. 그리고 우리는 우리가 우리 자신과 다른 사람들의 가치를 가지고 있으며,이 느낌을 교환하고 존중하는 것에 매달리고 감사해야합니다.
오스카 트림볼리:
듣지 않는 데 드는 비용은 무엇이라고 생각하십니까?
에블린 글렌:
비용은 엄청납니다. 그것은 우리의 멸종이 될 수 있습니다. 그것이 얼마나 크고 심각한 지입니다. 듣기 비용은 전혀 들지 않습니다. 그것은 우리에게 전혀 비용이 들지 않습니다,존재하는 것에 관해서. 우리 자신을 위해 그리고 우리 자신을 위해 선물하십시오. 그것은 우리가 가질 수 있는 가장 큰 선물이며,또한 다른 사람들에게 줄 수 있는 선물입니다. 그것은 아무것도 비용이 들지 않습니다. 그리고 듣는 것은 전문적인 것이 아닙니다. 그것은 우리가 공부해야 할 것이 아닙니다. 우리는 보조금이나 그런 것을 필요로하지 않습니다. 그것은 단지 우리가 참여할지 여부에 대한 결정 일뿐입니다. 그리고 그것이 실제로 얼마나 영향력이 있는지는 놀랍습니다. 나는 그것이 정말로 무엇을 의미하는지에 관해서 단어를 잃어 버렸지 만,그것이 얼마나 간단한 지 아직 모른다. 사람들은 음악가가 되려면 좋은 청취자가 되어야 한다고 생각합니다. 호흡하는 인간이 되려면,당신은 좋은 청취자가되어야합니다,당신은 정말로. 그것은 직업의 유형 또는 배경 또는 당신이 부자 또는 가난한 사람,또는 검은 색 또는 흰색,또는 그것이 무엇이든간에 아무 상관이 없어. 그리고 저는 여러분이 듣기가 원주민 언어로 듣기의 정의라는 것을 설명하는 데 사용했던 단어가 너무 신랄하다고 생각합니다. 그리고 그것은 매우,어떤 면에서는,직설적이지만,아직 매우 강력합니다. 그리고 우리 모두는 아침에 일어날 때마다 같은 방식으로 참여할 수있는 기회를 갖습니다.
오스카 트림볼리:
나는 가장 위대한 스토리텔링 문화가 가장 위대한 청취 문화라고 믿었다. 이야기는 우리에게 이야기의 전체 범위를 듣고 존재하는 방법을 가르쳐주기 때문입니다. 그러나 호주 원주민이든 마오리족이든 이누이트 족이든 아프리카 또는 남미의 정글 부족이든 그들은 침묵과 놀라운 관계를 가지고 있습니다. 그리고 서양에서는,우리는 침묵과 이런 관계를 가지고 있습니다.
에블린 글렌 니:
나를 위해 침묵은 방법으로 무거운 소리입니다. 그것은 우리가 너무 많은 방법으로 조작 할 수있는 소리입니다. 그것은 정말로 약간의 파티입니다. 그리고 당신이 말했듯이,그것은 어색한 소리 일 수 있습니다,그것은 긴장된 소리 일 수 있습니다,그것은 구호 일 수 있습니다,그것은 무서운 소리 일 수 있습니다. 그러나 나를 위해,나는 그것이 소리라고 생각,그것은 느낌입니다. 침묵은 존재입니다. 그리고 우리는 그 존재를 느낀다,나는 차가 지나가거나 화물차가 지나갈 때보 다 침묵의 소리라고 생각한다. 우리는 정말로 트럭의 소리를 언급하지 않을 것입니다. 그러나 침묵의 소리 우리는 그것을 느끼고 그것에 대해 논평합니다 트럭 소리 또는 문이 닫히는 소리 또는 그 이상. 그리고 저는 침묵을 보는 것이 우리에게 시간이 없거나 침묵을 만들기 위해 시간을 따로 두어야하는 것이 이상한 일이라고 생각합니다.
오스카 트림볼리:
에블린이 음악을 설명하려고 한다. 나는 솔직히 내가 익숙하지 않다고 말할 수있는 음악이다. 그것은 1940 년대 후반에 존 케이지에 의해 구성 되었다. 그리고 그것은 4 분 33 초라고합니다. 그리고 아이러니하게도,내가 연구 한 곳마다 실제로 4 분 33 초의 단일 성능은 없습니다. 그들은 모두 꽤 다릅니다. 그 중 하나는 정확히 정확히 4 분 33 초가 아니 었습니다. 이 배경은 존 케이지가 하버드 대학의 방음 실에 자신을 배치입니다. 그리고 그가 거기 있는 동안,그가 발견한 것은 그의 몸의 소리,그의 심장 박동의 소리,그리고 그의 마음 속의 모든 소음의 소리뿐이었습니다. 많은 학자들은 4 분 33 초의 의미에 대해 숙고했다. 그리고 선이 존 케이지에 미친 영향. 또는 음악은 시간의 시끄러운 음악에 단순한가 반응 이었는가? 아니면 제 2 차 세계 대전 직후,그리고 냉전이 시작될 무렵에 새로운 아이디어를 억압 한 것에 대한 반응 이었습니까? 이 개념에 대해 생각해 보세요. 그것은 예술과 건축 및 다른 많은 장소에서 개념입니다. 그러나 그것이 가장 일반적으로 볼 수있는 장소는 부정적인 공간이라고 불립니다. 그리고 부정적인 공간은 빈 공간을 만드는 것이 그림에서 말하는 것을 만드는 중요성과 초점에 관한 것입니다. 또는 도시 디자인에서 무언가를 강조하거나,관심을 끌기 위해,사진의 일부 또는 도시 디자인의 파노라마 또는 집의 특정 부분 또는 사무실 건물 일 수있는 건물에 눈을 끌기 위해. 침묵은 듣기에 있는 부정적인 공간이다. 그것은 단어와 소리 사이의 공간이며 다르게 듣기에 관심을 끌 수 있습니다. 그것은 대비를 만듭니다,그것은 색상을 만듭니다,그것은 땅에 아이디어에 대 한 당신의 마음에 공간을 만듭니다. 자,에블린이 존 케이지의 4 분 33 초를 해석하는 방법을 들어 봅시다.
에블린 글렌:
나는 우리 모두가 존 케이지의 4 분 33 초를 연주하거나 공연 할 기회가 있다고 생각한다. 그리고 그는 침묵과 같은 것이 있다고 믿었고,따라서 왜 그가 그 작품을 작곡했는지 믿었습니다. 그리고 방음 방에 자신을 가둠으로써,그는 침묵과 같은 것이 있다는 것을 자신에게 증명할 것이라고 느꼈다. 그러나 실제로,그것은 그가 자신을 발견 할 수있는 가장 시끄러운 환경이었습니다. 갑자기,그는 자신의 생각의 수다를했기 때문에. 그리고 그는 그의 심장이 뛰는 것을 느꼈습니다. 이것이 바로 그가 이 작품을 작곡한 이유이기도 합니다.사람들에게 그들의 몸속에서 소리가 너무 많이 들린다는 것을 보여주기 위해서였죠.그리고 그는 콘서트 플랫폼에서 그것을 표현하고 싶었습니다. 하지만 물론,사람들은 침묵을 무대에서 아무것도 하지 않는 공연자를 갖는 이런 종류의 난처한 상황과 혼동합니다.왜냐하면 모든 침묵은 기본적으로 아무것도 하지 않는 것이 아니기 때문입니다. 그리고 저는 그것이 침묵이 무언가를 하지 않는다는 오해라고 생각합니다. 그것은 무언가를하는 것에 관한 것이고 그것은 단순히 그 순간에 존재하는 것입니다.
오스카 트림볼리:
나는 1 년 전에 완전히 방음 된 방에 갈 기회가 있었다. 그리고 저에게 가장 중요한 것은 제 귀를 통해,특히 제 귀 바깥에서 피가 고동치는 것이었습니다. 당신이 말하는 두 가지 개념을 통합하고 싶습니다. 우리가 논의한 첫 번째 침묵입니다. 그러나 다른 하나는 소리가 표면 아래에서 일어나는 일에 관한 것이라고 믿는 것입니다.
에블린 글렌:
절대적으로.
오스카 트림 볼리:
이 두 개념을 함께 결합하십시오. 첫째,소리를 설명하는 것은 당신이 듣는 것이 아니라 표면 아래에 있습니다.
에블린 글렌:
글쎄,모든 것이 그것에 층을 가지고 있습니다. 어떤 면에서는 단지 하나의 차원만 있는 것은 아니다. 그리고 물론,소리는 너무 유동적입니다. 그것은 환경을 채 웁니다. 방의 꼭대기,방의 모퉁이,바닥,그것은 앉아 있는 곳으로 들어가고,케이블을 통해 들어오고,우리 몸을 통해 들어옵니다. 그리고 우리는 물론 그것을 통제 할 수 없습니다. 아주 자주 나는 콘서트 홀에 갈 경우,나는 전에 가본 적이없는 것을. 그리고 난 그냥 몇 바 또는 뭔가를 재생할 수 있습니다. 그리고 홀에서 10 명 중 9 번은 음향을 어떻게 좋아하는지 말할 것입니다. 위의 하늘은 아무 생각이 없습니다. 음향 설정 요인,나는 전혀 모른다. 그리고 당신은 환경에있을 때마다,그것은 거의 첫 데이트를하는 것과 같습니다. 당신은 그 첫 데이트에서 그 사람에 대한 모든 것을 알지 못할 것입니다. 당신이 진정으로 그 사람을 알기도 전에 실제로 많은 해가 될 것입니다. 그리고 심지어 신비가 있습니다. 그리고 그것은 여러분이 살고 있는 환경을 알아가는 것과 똑같습니다. 그리고 저는 여러분이 사운드 엔지니어와 함께 일할 때 매우 드러나는 것이 있다고 생각합니다. 그리고 그들은 너무 많은 다른 방법으로 물건을 마이킹하고 있습니다. 그리고 결코 전통적인 방법이 없습니다. 그들은 실험을 원한다. 그리고 마이크 옆에 있을 때 사람의 귀가 들리지 않는 것은 놀라운 일이며,그것은 일종의 악당입니다. 왜냐하면 우리가 결코 알아차리지 못할 소리의 세계가 있기 때문입니다. 인간은 그렇게 하도록 설계되지 않았습니다. 그래서,사운드 크리에이터로 나를 위해,나는 시도하고 인간의 귀는 것을 선택할 수없는 경우에도,내가 할 수있는 사운드 요소의 많은 연결할 수 있어야합니다. 그러나 그것이 내가 몸을 통해 느끼고 내 몸을 큰 귀로 상상하는 것이라면,나는 그것과 연결하고 싶습니다. 내 악기에 와서 또는 사람과 함께 또는 환경에있을 때마다 그것은 나에게 아이 호기심의 감각의 종류를 할 수 있습니다. 그 상황에 실제로 관여하는 것입니다. 그래서,당신이 무언가를 경험하는 것은 아주 처음입니다. 그래서,저에게 음악의 조각은,비록 제가 여러 번,여러 번 연주하더라도,저는 항상 그것이 세계 초연 인 것처럼 느끼고 싶었습니다. 그것은 그것으로 첫 경험입니다. 그 때문에 나는 그 작품으로 다시 성장하고 내가 음악가로 버블 링 저를 유지 찾을 소리와 호기심의 레이어를 찾는 수 있습니다. 그리고 그것은 종종 내 영감이 오는 곳이라고 생각합니다.
오스카 트림 볼리:
여기,나는 완전히 내 깊은 듣기에 괴짜 할 수있는 기회를 얻을. 에블린은 그녀가 그녀의 음악 성당을 연주 다른 물리적 청취 위치를 설명합니다,콘서트 홀,극장,그녀는 습식 및 건식 음향이 무엇인지 설명 할 때 나는 뉘앙스와 그녀의 언어의 범위를 사랑. 지금,나는 그녀가 색상을 설명하는 등 넓은 범위를 가지고 있음을 의식 해요. 그리고 그녀가 공격을 설명하는 방법,예를 들어,음악의 일부가 내가 익숙한 문구가 아니었을 때. 그러나 나는 그녀가이 놀라운 음악을 만들 때 그녀가 정말이 망치로 공격하는 것을 상상할 수 있습니다. 그리고 그것은 저를 생각나게 했습니다.여러분과 연사를 위한 최적의 청취 환경을 만들 때 여러분의 환경이 하는 역할에 대해 여러분은 얼마나 의식적입니까? 당신이 앉아있는 곳의 결과를 고려하는지 궁금합니다. 당신이 얼굴을 맞대고 앉아 있든,대각선으로 앉아 있든,앉아 있든,어쩌면 어디에도 없습니다. 어쩌면 당신은 그들과 함께 걷고,당신은 당신이 사용했던 것과 완전히 다른 방식으로 서로 마주하고 있습니다. 당신은 함께 걷고 있고 미래를 함께 직면하고 있으며 그런 식으로 걷고 있습니다. 그리고 그것은 어떻게 당신과 그들을 위해 완전히 다른 청취 환경을 조성합니까? 어떻게 더 깊은 영향을 만들 수 있습니까? 여러분이 처음 들어왔던 강당에서 리허설을 확대하면,대부분의 사람들은 청중이 강당에 들어올 때 음향이 극적으로 변하는 것을 의식하지 않을 것입니다. 그리고 저는 청중의 존재에 의해 음향이 바뀌 었다는 것을 알고 어떻게 자신을 조정하고 조정하는지 궁금합니다. 그리고 어떤 사람들은 금요일 밤 관객이 완전히 다른 또는 마티 네 관객 소리,말한다.
에블린 글렌:
글쎄,그건 사실이야. 그리고 그것은 정말로 흥미 롭습니다. 그리고 그것은 관객이 공연의 너무 많은 부분이기 때문에 라이브 공연에 대해 너무 멋진 것입니다. 그들은 우리가 무대에서 내리는 결정에 너무 많이 관여합니다. 우리는 음악의 조각을 시작 할 때 그들은 종종 결정할 수 있습니다. 왜냐하면 그들이 5 초의 침묵을 더 허용 할 수있는 분위기를 조성했다면,그 존재. 아니면 제가 지금 당장 시작할 것이라고 생각하게 만드는 청중의 종류입니까? 그리고 그것은 놀라운 일입니다. 그래서,그들은 정말 음악의 조각의 해석을 변경 않습니다. 따라서 청중의 힘,청중의 존재는 과소 평가 될 수 없습니다. 그리고 제 생각에,제가 집에서 4 개의 벽을 사생활 보호 할 때,제가 무언가를 연습 할 때,저는 타악기 연주자로하는 일의 역학을 다루고 있습니다. 그래서,나는 그 막대기 나 망치를 정말로 골라 내고 있으며,나는 그들이 내 손에 어떤 것인지 느끼고 있습니다. 타악기 주의자의 관점에서 볼 때 모든 것이 물리적으로 이루어져야한다는 것을 확인하십시오. 그러나 그 4 개의 벽 안에서 나는 대부분의 시간을 리허설하는 데 소비합니다. 그리고 제 말은,저는 제가 어떤 종류의 음향을 가지고 있을지 상상합니다. 그래서,그것은 젖은 음향,성당 또는 차트 등? 또는 나는 야외 장소에 있습니까? 그래서,당신은 자신을 생각하고 있습니다. 하지만 내 소리는 사운드 엔지니어에 의해 조작 될 것입니다 것입니다. 그것은 거기서 나가야 한다. 내 전체 동적 범위는 엄청나게 상승해야 할 것입니다. 그래서,내 부드러운 연주는 더 이상 친밀하지 않을 것입니다. 그것은 훨씬 더 커질 것입니다. 그것은 더 큰 공간에 도달 할 것입니다. 바람과 사람들이 움직이고 사람들이 먹는 요소가 될 것입니다. 그래서,그 소리와 그 음악의 전체주는 것은 당신이 극장에서 같은 음악을 연주하는 경우에 매우 다르다,이는 건조 음향. 또는 콘서트 홀,이는 젖거나 건조 할 수있다,또는 정말 거기 젖은,하지만 발코니 아래 훨씬 건조. 그 순간 관객이 거기에 있습니다. 그들은 연기자에게 무언가를 하고 당신이 줄타기에 걷고 있다 처럼 거의 이다. 그리고 결정은 분할 초에 이루어집니다. 그것은 당신의 자신의 4 개의 벽의 사생활에서 일어나지 않는다. 그러나 관객은 그렇게 할 수 있습니다. 그리고 나는 라이브 공연에 대해 너무 멋진 것 같아요. 왜냐하면 당신은 어느 방향으로 갈 것인지 절대적으로 지시 할 수 없기 때문입니다. 그리고 또한 당신은 인간이 인간이되는 자연적인 종류의 요소입니다. 어떤 날은 좋은 날,어떤 날은 나쁜 날. 그리고 당신은 단순히 그것이 왜 그런 것인지 항상 분석 할 수는 없습니다. 그것은 단지 자연입니다. 그것은 단지 일어난다. 그래서 이 모든 것들을 함께 받아들이면 라이브 공연이 매우 흥미로운 이유와 소리에 대해 많은 것을 배울 수 있는 방법입니다. 그래서,그것은 흥미 롭습니다. 그러나 당신이 기술을 듣고있는 시간은이 신비한 여섯 번째 감각을 창조하기 위해 당신의 모든 감각과 더 많은 것을 함께 가져 오는 것입니다. 그래서 그것이 라이브 공연이하는 일입니다. 그것은 단지 우리가 가진 모든 감각을 의미했습니다.”…….”…….”……”……….”……….”……….”………..”………..”………..
에블린 글렌 니:
글쎄,나는 지휘자가 플랫폼에 걸어 가기 전에 많은 일이 일어나는 것을 느낀다. 제가 타악기 협주곡의 등장으로 흥미로운 점은 오래 전에 지휘자들이 학교를 보고 타악기 솔로 부분을 봤다는 것입니다. 그리고 타악기 부분의 리듬 만 소화 할 것입니다. 그들은 같은 색을 소화하지 않을 것입니다. 그래서,당신은 목판 기호,스네어 드럼,카우벨을 가진 부분이있을 수 있습니다 그리고 그들은 리듬을보고 그 부분의 리듬을 소화 할 것입니다. 그러나 카우벨의 소리,상징의 공명,공격 및 목판의 빈도 등을 생각하지 마십시오. 그래서,그것은 거의 마치 내가 소화 또는 리듬을 볼 수 있도록 인쇄 된 페이지에 브라질 삼바 부분을 찾고 있어요. 그러나 삼바 학교 내에서 또는 브라질에서 삼바 그룹과 함께 플레이하면 인쇄 된 페이지에서 보는 것과 같은 것이 전혀 없을 것입니다. 좋은 지휘자는 진짜로 동일한 낱말을 경청해서 저 점수를 공부하고 있다. 그래서,그들은 모든 요소를 소화하고 그들이 페이지에 표시되는 모든 악기의 공명을 듣고 있습니다.
오스카 트림볼리:
일대일 듣기,심지어 머리를 앞으로 또는 뒤로 기울이거나 어깨를 호크하는 방식 또는 의자에 앉는 방식,어쩌면 머리를 왼쪽에서 오른쪽으로 목에 기울이는 방식 일 수 있습니다. 그것은 당신이 듣는 방법에 영향을 미칠 것입니다. 그것은 당신이 듣는 방법뿐만 아니라 당신이 듣고있는 것에 영향을 미칠 것입니다. 의식이 있 너의 몸 위치 및 듣는 신호의 너는 이는 까 라고 스피커에 보내는. 나는 움직임을 듣고있을 때,나는 지속적으로 내 머리를 기울이고있어 알고있다. 내 오른쪽 귀를 통해 듣고 있다면. 그리고 그 뒤에 과학이 있다는 것을 알고 있습니다. 하지만 난 그냥 궁금 해요,당신은 당신의 몸,특히 머리를 기울일 때 알 수 있습니까. 그리고 똑바로 보다는 오히려 각에서 경미하게 안으로 들으십시오. 그 방에서도 나를 위해 밖으로 재생,당신이 정말로 나와 함께 무대 뒤에서 얻을 싶다면. 제가 방에 들어올 때,여기 제가 정말로 의식하는 몇 가지 것들이 있습니다. 나뿐만 아니라 내가 만나는 사람을 위해서도. 그들을 스피커라고 부르 자. 그래서,제가 정말로 의식하는 첫 번째 것들 중 하나는 제가 어디에 앉아 있는지 확인하는 것입니다. 그래서,나는 그룹 설정에 반대 나에게 사이트 하나에 하나를 방문하는 사람이 있는지 확인하고 싶어. 그러나 그룹 환경에서도 나는 이것을 의식하고 있습니다. 나는 그들이 나보다 문에 더 가깝다는 것을 확신하고있다. 그리고 저는 특히 이것을 의식하고 있습니다.과거에 그들이 말하는 것이 안전하지 않은 상황이있을 수있는 지도자들과 협력 할 때. 그것은 그들에게 아주 작은 의미. 그들은 심지어 그것을 의식하지 않을 수도 있지만,무의식적으로,그들은 필요하다면 빨리 뛰어 내릴 수 있다는 것을 알고 있습니다. 그들은 주위에 소리를 반송하기 때문에 나는 또한,회의실과 무거운 또는 전단 벽에 어떤 유리의 의식입니다. 이상적인 음향 환경이 아닙니다. 그래서 가능한 한,벽이 소리를 흡수할 수 있는 방법이 있다면,벽이 저를 향하고 있지 않은지 확인하고 싶습니다. 내가 조정할 수 있는 최고의 청취 환경을 갖기를 원하기 때문이다. 하지만 제가 하는 또 다른 일은 스피커가 제 말을 좀 더 간단하게 들을 수 있도록 도와주고,좀 더 청각적인 환경에서 듣기를 좀 더 쉽게 할 수 있도록 돕는 것입니다.
에블린 글렌:
정말 차이입니다. 나는 좋은 지휘자가 매우 유연하다고 생각합니다. 잘,가동 가능한 지휘자는 그가 그 이동해야 한ㄴ다는 것을 알 것이다 또는 그녀는 다른 위치로 그 플래트홈을 이동할 것이다. 즉 그들이 소리를 경험하는 데 사용하는 방법이기 때문에 유연성이 도체는 자신의 위치에 충실 할 것이다. 만약 그들이 5 피트씩 움직여야 한다면,갑자기 바이올린이나 겔로스 같은 소리를 듣지 못할 수도 있습니다. 그리고 그것은 정말로 그들을 혼란스럽게 할 수 있습니다. 그래서 저는 유연한 사람이 소리가 움직이는 것을 알 것이라고 생각합니다. 그리고 청중에게도 소리가 다르게 들릴 것입니다. 앞줄에있는 사람들은 20 번째 줄 또는 발코니에있는 사람들과 다른 경험을 할 것입니다.
오스카 트림볼리:
우리가 가지고 있지 않은 것들 중 하나는 듣기에 대해 생각할 팔레트나 공식입니다. 당신은 습식 및 건식 대해 이전에 말했다. 그리고 우리 대부분은 나눗셈,뺄셈,곱셈,덧셈을 알고 있습니다. 그리고 나는 와인을 마시는 것처럼 듣고,다른 치즈처럼 듣고,색처럼 듣고 노는 것을 좋아합니다. 그리고 사람들은 내가 완전히 미쳤다고 생각합니다,에벌린. 이 미묘한 팔레트를 통해 듣는 것에 대해 생각합니다. 언어를 통해 듣는 것에 대해 어떻게 생각하는지 궁금합니다.
에블린 글렌:
절대적으로. 그리고 나는 당신의 설명을 좋아합니다. 물론,우리 중 일부는 시각적이지 않고,우리 중 일부는 더 수학적이기 때문입니다. 듣기는 우리 모두에게 개인적인 것이며 우리 모두에게 접근 할 수 있으며 우리 모두는 그 선물을 줄 수 있습니다. 그리고 제가 보듯이,듣는 것은 지구상의 성격만큼이나 다양합니다.
오스카 트림볼리:
국제적으로 즐길 수있는 기회,당신은 모든 대륙에서 재생할 수 있습니다. 제 2 언어와 제 2 문화를 아는 것이 듣는 능력에 어떤 영향을 미치는지 궁금합니다.
에블린 글렌:
나는 나의 경우,음악가로서 그리고 내가 세계를 여행하면서 경험 한 것을 발견한다. 나는 그들의 특별한 언어를 말하지 않는다. 그들은 내 특정 언어를 말할 수 없습니다. 그리고 나는 종종 다음 듣기 능력은 당신이 일반적으로 듣거나 말한 단어가 있다면 메모를하지 않을 그 사람의 측면을 향상하기 때문에 매혹적인 찾을 수 있습니다. 그리고 물론,음악가가 됨으로써 우리는 음악 성분을 함께 가져 오는 여분의 요소를 가지고 있습니다. 그리고 우리가 음악적으로 의미를보아야한다는 것을 알고 있습니다. 그리고 우리는 함께 조각을 뜨개질하고 있습니다. 그런 다음 진정으로 다리를 만듭니다. 그리고 그것은 그 모든 장벽을 무너 뜨립니다. 그것이 말한 낱말에 올 때 그것은 확실하게,우리가 정면으로 정면으로 교통하기에 관하여 변명으로 결코 저것을 이용할 수 있지 않는다 것 을 나는 생각한다. 노년기에는 우리가 구두로 의사 소통 할 수없는 때가 올 수 있습니다. 그러나 우리는 여전히 정신적으로 의사 소통을 할 수 있고 가질 수 있습니다. 그리고 우리는 그 다리를 함께 만들 수 있다는 것을 알아야합니다. 그리고 의사 소통 수단이 있습니다. 그리고 다시,그냥 듣고 존재 하 고 가치 있는 방식으로 느낌의 핵심 측면에 바로 온다. 그래서,그것은 당신이 얼마나 많은 언어를 말할 수 있는지에 관한 것이 아닙니다. 그것은 당신이 그 사람과 교전하고 싶다는 것을의 그 감각에 관하여 이다. 항상 의사 소통 할 수있는 방법이있을 것입니다.”………..””………..”………..”………..”………..”………..”……….. 그리고 그 나이에 음악과의 상호 작용에 왔을 때 다른 사람들이 그 말을 듣고 음악 선생님은 무엇 이었습니까?
에블린 글렌 니:
그의 모든 눈동자를 개인으로 보았다. 그래서,론 포브스와 함께,순회 타악기 교사,내 말은,그는 너무 재미 있었다,그는 군대 배경에서 오는 규율을 가지고 있기 때문에. 그는 노력 및 초점의 분야가 이렇게 위에 있었다. 그러나 그는 또한 탄력 또는 유연한 사고 방식의이 종류를 가지고 있었다,나는 가정,정말 개인으로 자신의 학생들을 존중. 그래서,그는 그 시간에 방에있을 일이 사람에 따라 자신의 가르침을 매우 유연하게 할 수 있었다. 그래서,당신은 내 상황에서,소리를 듣는 것은 내가 쉽게 할 수있을 거라고 뭔가 아니라는 것을 알고 있습니다. 그리고 물론,그것은 다른 학생에게 다를 것입니다. 물론 그것은이었다. 그래서,따라서,그는 방법을 찾아 시도하고 이해해야했다,소리가 무엇인지. 소리란 무엇인가. 그리고 우리 몸은 무엇을 할 수 있습니까? 그는 기본적으로 팀파니를 치고 그 진동 것을 깨달았다. 그래서,아마 처음으로 그는 그 팀파니를 쳤고 정말로 자신을 위해 그것을 들었습니다. 그리고 그는 그것이 진동한다는 것을 깨달았습니다. 거기에 공명이 있었다. 소리가 충격 후 여행을 한 것으로. 그래서 그는 우리가 공명 할 것인지 궁금해했습니다. 몸이 어떤 방식으로 진동합니까? 그래서,의 간단한 질문 당신은 그 소리가 나에게 넣어 느낄 수 있습니다. 그리고 그 다음,정말 거꾸로 내 인생을 설정 한 풍경의 단지 전체 개방이었다. 그렇지 않으면 나는 항상 귀를 통해 오는 소리의 싸움이 될 것이기 때문에. 만약 제가 소리를 다루는 것이 제 삶을 완전히 바꿔놓았다면,그리고 제가 소리와 가진 관계를 완전히 바꿔놓았다면,제가 유지할 수 있는 방법은 없습니다. 내가 소리의 배치와 가진 관계. 나는 느낌 소리의 어떤 사람의 땅의 종류에 있었어요 때문에 물론 그들은 변화했기 때문에뿐만 아니라 자신 내에서 소리와 함께했던 관계. 그러나 또한 보청기와 귀를 통해 소리를 듣고. 그래서,나는뿐만 아니라 그것을 감사하기 시작. 그리고 여전히 소리가 귀를 통해 들리고 이해 될 수 있다고 약간 믿습니다. 그리고 많은 소리가 실제로 그렇게 할 수 있고 그렇게 협상 될 수 있습니다. 하지만 그렇게 믿을 수 없을만큼 훌륭했다 음악 소리의 팔레트와 함께. 높은 소리,낮은 소리,두드림 소리,찌르는 소리,심장 마비 소리,부드러운 공격 소리. 그리고 그 모든 소리가 함께 나옵니다. 그것은 협상을 시도해야 할 엄청난 팔레트였습니다.
오스카 트림볼리:
에블린과 그녀의 음악 교사 론 포브스,나는 소리와 듣기에 어떻게 관련되는지에 대해 생각하게했다. 그리고 듣기에 관해서 나는 내 사고 방식에 얼마나 유연합니다. 에블린이 나에게 이것을 설명하는 감각적 인 벽 나는 그것에 대해 생각하는 방식에 강성이 있었다. 그리고 그녀는 제 시야를 넓혀 제가 과거보다 더 많은 자유를 가지고 듣는 것에 대해 생각할 수 있도록 했습니다. 나는 에블린과의 토론을 통해 훨씬 더 많은 것을 할 수 있다는 것을 깨달았습니다. 나는 나 자신에게 신용을 준 것보다 더 넓은 청취 범위를 가지고있다. 나는 다르게 들을 수 있다는 것을 깨달았다. 나는 흑백과 색을 통해서뿐만 아니라 어쩌면 색을 넘어선 세상에서도 들을 수 있다. 말하자면,나를 멀리 생각 하 고 내 사고 방식,그냥 내 듣기와 함께 플레이 가져옵니다. 나는 그것이 당신을 위해 무엇을 의미하는지 궁금해. 그리고 당신이 듣는 퀴즈를 가지고 가고,당신이 방문하는 경우에 당신의 듣는 방벽이 일지도 모른 무슨을 발견하는 기회 이다 listeningquiz.com,그건 listeningquiz.com.당신은 신속하게 청취 장벽에 대해 배울 수 있습니다,또한뿐만 아니라 그들에 대해 무엇을. 특별 한 소리 밖으로 및 듣기 퀴즈 프로토 타입 68 사람들에 게 모자 팁. 여기에 그들이 제공 한 피드백의 일부입니다. 나는 역사적 세부 사항에 붙어 있기 때문에. 나는 사람들이 그들의 대화를 진행 도움이되지 않습니다,나는 효과가 충분한 세부 사항을 얻을하지 않는 경향이. 오늘,나는 나가 다음 주에 일할 것이다 클라이언트를 만났다. 그것은 시끄러운 카페에 있었고,내가 쉽게 모든 사람과 모든 방에 진행에 의해 산만 때문에 집중하기 어려웠다. 나가 오늘 한 무엇을 나가 고객 눈 및 입에 초점을 맞춘 것을 확인하기 위하여 변화 이고,나의 초점이 거기서 내내 있은 것을 확인했다. 그것은 그들이 그들의 프로젝트에 어떤 고통을 겪고 있는지에 초점을 맞추는 데 정말로 도움이되었습니다. 그것은 나를 조금 더 공감하게 만들었습니다. 그리고 나는 나와 나 자신에 대해 무언가로 응답하는 대화에서 약 10 번 자신을 멈춰야했습니다. 나는 끊임없이 내부적으로 이것을 말하고 있었다. 대신 난 그냥 문구를 사용,더 말해. 고객이 프로젝트에 대해 점점 더 많은 것을 계속 말했기 때문에 환상적이었습니다. 그리고 나가 나의 오래 되는 거주에서 멀리 체재하지 않으면 나가 그 결과로 듣지 않을텐데 무엇을. 그것은 쉬운 일이 아니었다 나는 거의 내가 일반적으로 할 정보를 두 배로 받았다. 그들은 또한 고객이 잘 듣고 느꼈다 느낄 수 있었다 말을 계속했다. 그들은 그것이 그들의 첫 만남이라고 말했다. 그것은 당신이 회의를 알아가는 일종의 일이었습니다. 그리고 나는 한 시간에 약 5 분 동안 나 자신에 대해 이야기했다. 그들은 정말 스트레스가 많은 프로젝트에 있으며,나는 회의가 단지 나를 만나는 것이 아니라 그들에게 듣는 사람을 갖는 것이 더 중요하다고 느꼈다. 다른 피드백,내 딸의 반응 중 하나는 지난 밤에 내가 더 말해 그녀에게 물었을 때 그녀가 논스톱을 이야기했다 15 모든 세부 사항에 대한 분,이는 내가 거의 전에 들어 본 적이없는 것. 나는 그것이 나를 더 나은 부모로 만들 것 같은 느낌이 든다. 또 다른 전화 남자 그는 내가 극적인 청취 악당이라는 것을 깨닫지 못했습니다. 나는 지금 내 자신의 이야기에 대해 이야기하지 않는다는 것을 더 잘 알고 있습니다. 나는 항상 그 사람이 그들이 겪고있는 것을 이해한다는 것을 알게하는 방법으로 이것을하곤했습니다. 그러나 지금,나는 이것이 그들의 시간,그들의 이야기에서 벗어날 수 있다는 것을 깨달았다. 지금,나는 활발히 나의 보기를 항상 말하고 그(것)들에게 말하는 공간을 허용하는 멈추고 있다. 나는 또한 어쩌면 내가 해결책을 제시하고 싶지 않다는 것을 깨닫고 있지만,사실,그냥 듣고,덜 피곤합니다. 다른 사람은 자신을 완전히 표현할 수있는 능력을 말했습니다. 그리고 그 결과,그들은 훨씬 더 기분이 멀리 걸을 수 있었어요,그들은 문제 또는 해결책없이 나와 함께 문제를 논의했습니다. 또 다른 사람이 말했다,나는 내 듣기가 공간을 공유하고 브리핑 할 수 있도록하는 것에 대해 감사 할 수 있습니다. 나는 결코 거울안에 첫째로 검사한것을 생각하지 않았다. 어떻게 대면하는 것입니다? 지금,난 그냥 몇 심호흡을,특히 내가 원하는 사람을 방해 할 때. 나는이 정말 잘 작동 찾을 수 있습니다. 나는 사람들의 말을 듣는 방법에 대해 훨씬 더 염두에 두려고 노력하고 있습니다. 내가 직면 한 가장 큰 도전은 관심을 기울이기 위해 고군분투하는 것입니다. 그리고 지금,나는 내가 어떻게 반응 할 것인가에 대해 생각하지 않고,단지 내가 원한다는 것을 알아 차렸다. 나는 우리가 듣는 악당 일을하기 전에이 모든 것이 우리의 연구를 통해 온 것 같아요. 우리가 가진 피드백의 마지막 종류는 더 많은 사람들이 듣고,더 많은 사람들이 개방 싶어하고,더 많은 사람들이 자신의 문제를 해결하고 싶어한다는 것입니다. 그리고 그들은 그들이 듣고 있기 때문에 가치를 느끼고 있습니다. 이 공간을 만드는,관리자로 나를 위해 훨씬 쉽다. 하루에 4 시간에서 6 시간 정도 걸리는 게 얼마나 쉬운 일인지 알 수 있어요,오스카. 이는 우리가 깊은 청취 커뮤니티 주위에 할 아무것도에서 멋진 약속입니다. 그것은 어떻게 우리가 공간을 만들고 매주 일정에 다시 4~6 시간을 얻을 수 있는 장소. 당신은 깊은 청취자가 아닌 산만 청취자가되는이 여행에있는 다른 사람에서 더 많은 것을 배우고 싶은 경우에,방문 oscartrimboli.com/community.다른 사람들과 연결하고,다른 사람들로부터 배우고,다른 사람들도 가르치십시오. 그리고 빠른 알림,당신은 당신의 듣는 악당을 발견 할 경우,방문 listeningquiz.com.그건 listeningquiz.com 자세한 내용은. 이 인터뷰의 끝으로 다시 에블린과 함께 가자. 정말 그녀와 함께 시간을 보내고 듣고 모든에 대해 무엇의 전체 범위를 탐구하는 나를 위해 기쁨입니다. 그래서,이 인터뷰의 끝에서,나는 그녀가 내가 그녀를 듣고 있었다 방법을 발견 방법에 대한 피드백을 에블린에게 요청했습니다. 그래서,이 인터뷰를 끝까지 계속하십시오.에블린은 모든 뉘앙스를 알아 차리는 훌륭한 일을하고 있습니다.그녀가 설명했듯이,내가 어떻게 그녀의 말을 듣고 있었는지. 그래서,마지막으로,의 그녀의 2013 테드 이야기에서 에블린의 마지막 조각을 들어 보자. 그리고 그것은 놀라운 음악이지만,나는 그것이 훨씬 더 특별한 공연이라고 생각합니다. 듣고 주셔서 감사합니다. 그래서,대부분의 사람들은 팟 캐스트에서이 듣고 그것을 볼 수 없습니다. 그리고 나는 당신이 지금 듣는 사람들에게 유용 할 수 있다고 생각하는 것을 듣는 방식으로 당신이 무엇을 알아 차렸는지 궁금합니다.
에블린 글렌 니:
거기 청취자,당신이 질문을 할 때마다 당신은 미소하고 있습니다. 그리고 질문의 끝에서,당신은 더 많은 미소. 그것은 제가 질문에 어떻게 대답하고 싶은지에 대한 일종의 기쁨을 가져다주는 데 정말로 도움이됩니다. 그 모든 종류의 사려 깊음. 나는 당신이 질문을 표현하는 방법의 속도라고 생각. 그것은 서둘러 방법이 아니다. 그것은 매우 침착 한 방법입니다. 나는 당신의 질문에 대답 할 수 있지만 옵션이 없습니다에 의해 뭔가 있다고 생각. 그리고 저는 그것이 모두 참여에 관한 것이라고 생각합니다. 그래서,당신은 당신에 대해 방법이 있습니다. 그러나 당신은 또한 당신이 정말로 사람들에게 다가 가고 싶어하는 방법이 있습니다.
오스카 트림볼리:
솔직히,이 인터뷰를 청중을 위해 더 생산적으로 만들기 위해 내가 할 수 있었던 일이 있습니까?
에블린 글렌 니:
당신은 멋진 인터뷰를 만들었습니다. 그리고 많은 질문들이 너무 잘 생각되었습니다. 그리고 지금까지 자주 일반적인 질문에서 나는 제시 해요. 그래서 저는 정말로,정말로 흥미롭고 흥미 롭습니다. 그리고 저는 여러분들이 여러분들에 대한 방법을 가지고 있다고 생각합니다.저는 청중들이 절대적으로 참여할 것이라고 생각합니다. 음악가로서 사람들은 제가 항상 연주하기를 기대하기 때문입니다. 그리고 무언가를 보여주기 위해 또는 가로 질러 포인트를 넣어. 그리고 물론 나는 그렇게 많이합니다. 그러나 악기를 꺼내거나 뭔가를하기에 의존하지 않는 무언가에 대해 이야기 할 수있는 기회를 가질 수 있도록 오히려 좋다. 그리고 제 생각에는 듣기에 있어 중요한 것은 사람들이 이 특정 주제에 대해 생각하기 위해 함께 참여할 수 있는 멋진 도구가 필요 없다는 것입니다. 그리고 내가 잊지 직전,다른 요소는 팟 캐스트입니다. 제가 자막을 말할 때,제 말은,청각 장애인이 참여할 수 있을까요?
오스카 트림 볼리:
그래서 제임스는 항상 나에게 좋다. 그리고 그는 당신이 검은 배경을 가지고 있다면 아마 에블린에게 도움이 될 것이라고 말한 사람이었습니다. 그래서,나는 분명히 내 얼굴에 약간의 대조를 만드는 매우 신중했기 때문에 도움이되기를 바랍니다. 그것은 내가 전에 한 일이 아닙니다. 그래서 바라건대…
에블린 글렌 니:
우리가 인터넷을 통해 스카이프 나 인터뷰를 할 때가 많았 기 때문에 사람들에게 창문이나 빛 또는 무엇이든에서 이동하도록 요청해야했습니다. 그러나 당신은 그것에 대해 정말로 훌륭하게 생각했습니다. 그리고 나는 그것을 매우 고맙게 생각합니다. 그래서,우리의 많은 작업은 분명히 포용성에 대해 생각하는 것입니다. 그리고 여러분이 참여했던 방식은 놀라웠습니다.
오스카 트림 볼리:
음,심지어 검은 색을 입고.
에블린 글렌:
알아.
오스카 트림 볼리:
오늘 하루 종일 걸렸어. 그리고 나는 그것을 압축해야만했다. 여기 제가 연습했던 작은 체크리스트가 있습니다. 그리고 제 아내는 에블린의 인터뷰 카운트 다운이 얼마나 오래 있는지 그녀에게 말하는 것에 지쳤습니다. 그래서,나는 지금 아래층으로 내려 가서 방을 건너 뛰고 그녀와 내 손녀 인 루비와 함께 저녁 식사를 즐길거야. 그리고 그녀는 그것에 대해 모두 듣게 될 것입니다.