- a Blues dalokat gyakran szövegezik, a dalszövegek pedig egy lírai sorból állnak, amelyet megismételnek, majd egy kontrasztos vonal (Aab) követ. A dallamok gyakran követik ezt a struktúrát.
- a Blues dallamok gyakran nagy hézagokat hagynak maguk után, hogy lehetővé tegyék a hívást és a választ a dallamos hangszer és más hangszerek között.\
- a blues skála olyan, mint egy kisebb Pentaton skála, további kromatikus elhaladó hanggal: do-me-fa-fi-sol-te (\hat1 – \ lapos \ hat3 – \ hat4 – \ éles \ hat4 – \ hat5 – \ lapos \ hat7).
- a blues skála elforgatható a második hang elindításához, hozzon létre egy nagyobb blues skálát: do–re–ri–mi–sol–la (\hat1-\hat2-\sharp\hat2-\hat3-\hat5-\hat6).
ez a fejezet a blues dallamok néhány trendjét tárgyalja, amelyek a blues-t formálták, ahogy ma ismerjük. Például ez a szöveg Clarence Williams egyik legkorábbi felvett blues dalára, a “Gulf Coast Blues” – ra összpontosít, amelyet a rendkívül kereskedelmileg sikeres blues énekes, Bessie Smith rögzített 1923-ban.
1.példa. “Gulf Coast Blues” (1923), felvétel: Bessie Smith és Clarence Williams.
sok blues zenét énekelnek, ezért a dalszövegek fontos szerepet játszanak ebben a műfajban. A 12 sávos blues-t alkotó négy sávos kifejezéseket általában az Aab szerkezetű dalszövegekkel párosítják: az első sor meg van adva, majd megismétlődik (néha némi változtatással), a harmadik sor pedig ellentétes. Clarence Williams (1923) “Gulf Coast Blues” egy példa erre (2.példa). Ez nem történik meg a “Gulf Coast Blues” – ban, de gyakran, az ismételt dalszöveg ismételt dallamra lesz állítva, utánozva az Aab struktúráját a zenében is.
| szerkezet | lírai |
|---|---|
| a | a férfi, akit szeretek, elhagyta ezt a várost |
| a | a férfi, akit szeretek, elhagyta ezt a várost |
| b | és ha tovább esik az eső, az öböl partján leszek. |
példa 2. Clarence Williams “Gulf Coast Blues” dalszövegei.
a blues kifejezésszerkezetének másik lényeges része a hívás-válasz fogalma, amely valószínűleg a rabszolgasorba esett afrikaiak és afroamerikaiak munkadarabjaiból örökölt. A vokális, lírai dallam a “hívás”szerepét veszi át, míg az instrumentális töltőanyag a” válasz.”Figyeljük meg, hogy a “Gulf Coast Blues” – ban minden a-val jelölt szöveget teljes egészében és kizárólag az első két mérték énekel. Példa 3 kommentálja a “Gulf Coast Blues” átírását, hogy megmutassa ezt a hívás-válasz kapcsolatot.
példa 3. Hívás-válasz a “Gulf Coast Blues” dallamában.”
a blues skála
bármennyire is a blues harmóniái nem hajlamosak ragaszkodni egy diatonikus kulcshoz, figyelmen kívül hagyva a tonális zene normáit, a dallamok hasonlóan kromatikusak, hogy megfeleljenek. A blues skála, amelyet a 4. példa felső személyzetében jegyeztek fel, megpróbálja általánosítani a blues dallamgyakorlatot olyan skálává, amelyre a kezdő improvizátorok alapozhatják dallamaikat. A blues skála lényegében egy kisebb Pentaton skála, hozzáadott kromatikus elhaladó hanggal, amely sol (\hat5) – ig vezet.
példa 4. A C blues skála stílusbeli összecsapásokat hoz létre A C-dúr i és V akkordjaival.
a mögöttes harmóniával való összecsapások ellenére ezt a blues skálát használják a nagyobb vagy kisebb blues dallamokban. A dúr blues akkordjaival kombinálva—I, V és IV, vagy C—dúr, F-dúr és G-dúr a C kulcsban-ez jellegzetes összecsapásokat hoz létre, különösen a mi/me (\hat3/\flat\hat3) és a ti/te (\hat7/\flat\hat7) között.
ezek az összecsapások gyakran kék jegyzeteket eredményeznek—olyan jegyzeteket, amelyek nem igazán laposak vagy természetesek, hanem valahol a kettő között. Úgy tűnik, hogy a kék jegyzetek megosztják a különbséget a mi/me (\hat3/\flat\hat3) vagy a ti/te (\hat7/\flat\hat7) között.
a “major” blues skála
egyes improvizátorok hasznosnak találják a major blues skála gondolatát. A dúr és a moll pentaton skála közötti különbség megegyezik a dúr és a moll blues skála közötti különbséggel: a major blues skála a relatív moll blues skálájának forgása. Kezdje a blues skála rám (\flat \ hat3), és kapsz egy blues skála a relatív nagy. Az összefüggéseket az 5. példa foglalja össze.
példa 5. A blues skála elforgatása a második hang megkezdésekor a fő blues skálát eredményezi.
a fő blues skála kevésbé disszonáns a fő akkordokkal. Improvizáláskor hasznos lehet a major blues skálával történő improvizációra gondolni a blues progresszió fő akkordjai felett. De ne feledje, hogy a blues skála használata (3.és 7. lapokkal) a fő akkordok felett szintén teljesen normális gyakorlat.
- Blues mérlegek munkalap (.pdf, .mscz). Arra kéri a tanulókat, hogy írják le a skálákat, és írjanak át egy dallamot, amely a blues skálát használja. Munkalap lejátszási lista
- improvizáció a blues skála (.pdf, .mscz). Videó hozzárendelés. Arra kéri a tanulókat, hogy párosítsanak és készítsenek videókat hívás-válasz improvizációval. Háttér pálya elérhető itt.
- Blues összetétele (.pdf, .docx). Arra kéri a diákokat, hogy szintetizálni információkat blues harmónia és blues dallam.
a jellemzője a zenei megfogalmazás, hogy jellegét meghatározza egy szimulált párbeszéd két eszköz vagy csoportok eszközök.
pentaton skála az intervallumokkal m3-M2–M2–m3-M2. Például, kezdve A, A moll pentaton lenne A-C-D-E-G.
megjegyzések, amelyek pontos hangmagassága valahol a lapos és a rendszeres változatok között skála, különösen a 3-as és a 7-es fokozat.
olyan skála, amely M2–M2–m3–M2–m3. Például C-től kezdve a C-dúr pentaton skála C–D–E–G-A.