- Las canciones de blues a menudo se envían mensajes de texto, y la letra consiste en una línea lírica que se repite, seguida de una línea de contraste (aab). Las melodías a menudo siguen esta estructura.
- Las melodías de blues a menudo dejan grandes espacios para permitir la llamada y la respuesta entre el instrumento melódico y otros instrumentos.\
- La escala de blues es como una escala pentatónica menor con un tono de paso cromático adicional: do-me-fa-fi-sol-te (\hat1 – \flat \ hat3 – \hat4-\sharp\hat4-\hat5 – \flat\hat7).
- La escala de blues se puede girar para comenzar en su segunda nota, crear una escala de blues mayor: do–re–ri–mi–sol–la (\hat1-\hat2-\sharp\hat2-\hat3-\hat5-\hat6).
Este capítulo discute algunas de las tendencias en melodías de blues que dieron forma al blues tal como lo conocemos hoy en día. Como ejemplo, este texto se centrará en una de las primeras canciones de blues grabadas, «Gulf Coast Blues» de Clarence Williams, grabada por la cantante de blues de enorme éxito comercial Bessie Smith en 1923.
Ejemplo 1. «Gulf Coast Blues» (1923), grabación de Bessie Smith y Clarence Williams.
Se canta mucha música blues, por lo que las letras juegan un papel importante en este género. Las frases de cuatro compases que componen los blues de 12 compases se combinan comúnmente con letras que tienen una estructura aab: la primera línea se declara y luego se repite (a veces con alguna alteración), y la tercera línea contrasta. «Gulf Coast Blues» de Clarence Williams (1923) es un ejemplo de esto (Ejemplo 2). Esto no sucede en «Gulf Coast Blues», pero a menudo, la letra repetida se ajustará a una melodía repetida, imitando la estructura aab en la música también.
| estructura | letra |
|---|---|
| a | El hombre que amo, ha dejado esta ciudad |
| a | El hombre que amo, ha dejado esta ciudad |
| b | Y si sigue lloviendo, estaré en la costa del Golfo. |
Ejemplo 2. Letra de «Gulf Coast Blues» de Clarence Williams.
Otra parte esencial de la estructura de frases de blues es la noción de llamada y respuesta, una característica probablemente heredada de las canciones de trabajo de africanos esclavizados y afroamericanos. La melodía vocal, con letras, toma el papel de la «llamada», mientras que un relleno instrumental toma el papel de la «respuesta». Observe que en» Gulf Coast Blues», cada letra etiquetada con una a se canta completa y exclusivamente en los dos primeros compases. El ejemplo 3 anota una transcripción de» Gulf Coast Blues » para mostrar esta relación de llamada y respuesta.
Ejemplo 3. Llamada y respuesta en la melodía de » Gulf Coast Blues.»
La escala de blues
Aunque las armonías del blues no tienden a pegarse a una tonalidad diatónica, burlándose de las normas de la música tonal, las melodías son cromáticas similares para que coincidan. La escala de blues, anotada en el pentagrama superior del Ejemplo 4, intenta generalizar la práctica melódica de blues en una escala en la que los improvisadores principiantes pueden basar sus melodías. La escala de blues es esencialmente una escala pentatónica menor con un tono cromático de paso añadido que conduce al sol (\hat5).
Ejemplo 4. La escala de blues en do crea choques estilísticos con los acordes I y V de Do mayor.
A pesar de los choques con la armonía subyacente, esta escala de blues se utiliza en melodías de blues que son mayores o menores. Cuando se combina con los acordes del blues mayor—I, V y IV, o Do mayor, Fa mayor y Sol mayor en la tonalidad de Do—esto crea choques característicos, especialmente entre mi/me (\hat3/\bemol\hat3) y ti/te (\hat7/\bemol\hat7).
Estos choques a menudo producen notas azules, notas que no son realmente planas o naturales, sino en algún lugar intermedio. Las notas azules parecen dividir la diferencia entre mi / me (\hat3 / \ flat \ hat3) o ti/te (\hat7/\flat\hat7).
La escala de blues» mayor »
Algunos improvisadores encuentran útil pensar en una escala de blues mayor. La diferencia entre una escala pentatónica mayor y menor es idéntica a la diferencia entre la escala de blues mayor y menor: la escala de blues mayor es una rotación de la escala de blues de su relativa menor. Comience la escala de blues en mí (\bemol \ hat3), y obtendrá una escala de blues para la mayor relativa. Las relaciones se resumen en el ejemplo 5.
Ejemplo 5. Girando la escala de blues para comenzar con su segunda nota, se obtiene la escala de blues mayor.
La escala de blues mayor es menos disonante con los acordes mayores. Al improvisar, puede ser útil pensar en improvisar con la escala mayor de blues sobre acordes mayores de la progresión del blues. Pero recuerde que el uso de la escala de blues (con 3 y 7 partes planas) sobre acordes mayores también es una práctica perfectamente normal.
- Hoja de cálculo de escalas azules (.pdf, .mscz). Pide a los estudiantes que deletreen escalas y transcriban una melodía que use la escala de blues. Lista de reproducción de la hoja de trabajo
- Improvisando con la escala de blues (.pdf, .mscz). Asignación de video. Pide a los estudiantes que se emparejen y creen videos con improvisación de llamadas y respuestas. Pista de respaldo disponible aquí.
- Composición de blues (.pdf, .docx). Pide a los estudiantes que sinteticen información sobre la armonía del blues y la melodía del blues.
Característica de fraseo musical que presenta un diálogo simulado entre dos instrumentos o grupos de instrumentos.
Una escala pentatónica con los intervalos m3–M2–M2–m3–M2. Por ejemplo, comenzando en A, la pentatónica menor sería A-C-D-E-G.
Notas cuyo tono exacto suena en algún lugar entre las versiones plana y regular un grado de escala, particularmente escala-grado 3 y 7.
Una escala que procede M2–M2–m3–M2–m3. Por ejemplo, comenzando en C, la escala pentatónica mayor de C es C-D-E-G-A.