Doctor Who: The Bells of St. John (Revisão)

Há algo no wi-fi.

– o médico faz sua melhor impressão de Mandíbulas

os sinos de São João são uma peça intrigante de Doctor Who. Esta é a primeira vez que o show teve que gerenciar uma troca de companheiros no meio de uma temporada. Dito isto, não funciona realmente pensar na sétima temporada como uma única entidade coesa.Os primeiros cinco episódios são uma espécie de temporada resumida, semelhante à temporada de 2009 de especiais estrelando David Tennant. Eles se dedicam a arrumar os tópicos persistentes do enredo dos últimos dois anos do show e resolver os tópicos persistentes do enredo de Moffat. O poder de três e os anjos tomam Manhattan é muito sobre arrumar a conexão persistente do doutor com Rory e Amy.Em contraste, a segunda metade da temporada tem um sentimento muito mais comemorativo, amarrado pelo mistério em torno de Clara. Enquanto Clara aparece em Asylum Of The Daleks, ela é muito um teaser de um mistério por vir, em vez de um personagem por direito próprio. Em vez disso, os temas da temporada começam nos bonecos de neve, introduzindo (ou reintroduzindo) a grande inteligência e Clara, e delineando o mistério da “garota duas vezes morta.Como resultado, The Bells of St. John se sente muito como uma abertura de temporada para uma temporada infelizmente breve de celebração.

mesmo a insegurança persistente sobre Rory e Amy parece ter desaparecido ligeiramente. Enquanto o médico se retira para lamber suas feridas nos bonecos de neve – e repetindo a batida da trama aqui – parece um pouco superficial e manipulador, pelo menos Moffat controlou a dor do médico sem minimizá-la. Não há necessidade de dedicar uma temporada para lembrar ao público o quão grande foi o último companheiro. Martha continua a ser a menos bem desenvolvida das companheiras do revival porque o show passou tanto tempo definindo – a como ” não!Rosa.Enquanto a fixação do Décimo Primeiro Doutor em Amy (e agora Clara) se sente um pouco excessiva e melodramática – em nome do Doutor, ele retroativamente se refere a esse período como “os tempos sombrios” – Moffat Nunca permite que ele domine a temporada. Este é o quinquagésimo aniversário do show. Gastá-lo assistir o Doutor mope sobre companheiros passados colocaria um pouco de um amortecedor nas coisas. Assim, os sinos de São João colocam o médico em ação com bastante facilidade.

Há um argumento a ser feito que a segunda metade da sétima temporada é uma gigante viagem através da história de Doctor Who. Vários episódios parecem homenagens conscientes ao passado e como uma tentativa de evocar e celebrar conscientemente uma iteração particular de um programa que se regenera radicalmente e se retrabalha. Algumas das conexões são fáceis de forjar. Guerra Fria e Pesadelo em prata são, obviamente, Troughton-era retrocesso, além dos monstros familiares. Hide é uma ode a Hinchcliffe e Holmes e “The Baker Street irregulars.”

algumas das conexões são mais abstratas e questionáveis. Os anéis de Akhaton são um retrocesso para a era William Hartnell, com toda a estética” vamos jogar nossas pistas em três sets com atores em maquiagem engraçada e chamá-lo de um mundo alienígena”? A jornada ao centro da TARDIS é um aceno para os anos de Nathan Turner, com foco na continuidade interna do programa e fetichização da própria história do programa, como as eras de Peter Davison e Colin Baker, junto com um médico mais manipulador e intrigante?

se a estrutura é intencional – e parece ser – então quais são os sinos de São João? Bem, como viagem ao centro da TARDIS, ele puxa dever duplo. Parece uma tentativa de Moffat de canalizar seu interior Russell T. Davies, ao mesmo tempo que faz alguns acenos afetuosos para a era Pertwee. Apesar da política radicalmente diferente, essas duas eras de doutor que se sentam juntas com bastante conforto, pelo menos tematicamente. Afinal, Davies conscientemente modelou Rose após a ponta de Lança do espaço.

como homenagem a Davies/Pertwee, é o lugar perfeito para apresentar um novo companheiro, porque é claro que o companheiro deve ser da Grã-Bretanha contemporânea. Ainda assim, há uma sensação de que Moffat está brincando com alguns dos dispositivos narrativos que Davies costumava usar em suas histórias sobre Londres contemporânea. (Afinal, Moffat geralmente tem dirigido bastante claro das ameaças à Londres contemporânea.) Ele ainda abre com um tiro da terra da órbita.

Existem forças sinistras atacando a população, a ganância e a dependência da tecnologia, bem como a invasão-via-sat-nav no Sontaran Estratagema, a invasão-via-dieta-comprimidos em Parceiros de Crime, ou conquista-via-celular no Aumento dos homens cibernéticos. Aqui, é Wi-Fi gratuito que está fora para obter Pessoas, completo com algum subtexto político obrigatório. “Depois de clicar nele, eles estão no seu computador”, somos avisados no prólogo. “Eles podem ver você.”Há até algum humor político atual jogado dentro. “Precisamos de outra ativação em toda Londres?”um operador pergunta. “Nem sempre podemos passar isso como um motim.”

Moffat até toca descaradamente o motivo ” Doctor kisses the companion “passando pela Era Davies, com Clara repetidamente se referindo à TARDIS como a” caixa de snogging do Doutor.””Isso funciona?”ela pergunta. “Isso é realmente o que você faz? Você apenas dobra o dedo e as pessoas simplesmente pulam em sua caixa de snog e voam para longe?”Na verdade, parece muito próximo de resumir a técnica de sedução do médico da era Davies.

Como em Carne e Pedra, Moffat parece estar tentando fazer uma ruptura clara com que espécie de subtexto romântico – ou pelo menos tentar empurrar para o fundo um pouco. Clara acha a técnica do médico mais engraçada do que sedutora. “Nós dois?”ela pergunta quando o médico a empurra em direção à TARDIS. “Oh, confie em mim”, garante o médico, ” você entenderá quando entrarmos lá.”Clara responde brincando:” aposto que sim. O que é essa caixa, afinal? Porque tens uma caixa? É como uma cabine de snogging?”Quando o médico pergunta O que ela quer dizer, ela esclarece:” é isso que você faz, traga uma cabine? Há algo como muito afiado.”

claro, os sinos de São João dobram como um grito para a era Pertwee. Claro, qualquer História Contemporânea de Doctor Who provavelmente parece uma história da era Pertwee, mas os sinos de São João são estranhos em quão fortemente empurra a ideia do Doutor como protetor do planeta. O Décimo Primeiro Doutor tem sido mais um Andarilho do que o Décimo Doutor, viajando mais livremente no tempo e no espaço e gastando menos tempo na Terra moderna. Embora “sob minha proteção” seja um bom grito até a décima primeira hora, parece bastante chocante, dado o pouco tempo que o Décimo Primeiro Doutor gasta na Terra.

“eu não sei quem você é, porque você está fazendo isso, mas as pessoas deste mundo não vai ser prejudicado”, adverte as forças das trevas no trabalho. “Eles não serão controlados.”A história parece algo da era Letts, até a sequência de ação veicular obrigatória. “A Sério, Doutor?”nosso vilão provoca. “Uma moto? Quase não te parece.”Obviamente, alguém nunca assistiu à era Pertwee, já que Moffat faz uma resposta bastante contundente à afirmação de Philip Segal de que Paul McGann era o único médico que você podia ver em uma moto. (Além disso, o médico usou a bicicleta nas Olimpíadas Antigrav de 1974. 2074, mas ainda assim.)

há até uma pequena participação especial da U. N. I. T., Um pedaço de Doctor Who lore que a nova série teve um pouco de dificuldade em estabelecer consistentemente. (Dito isto, espero que o elenco de Jemma Redgrave como Kate Stewart ajude a ancorar firmemente a organização como parte do Renascimento.) Há até um aceno evidente para o lugar da organização em Doctor Who lore, com a grande inteligência identificando-os como ” velhos amigos. Amigos muito velhos.”Ele deveria saber, já que a gênese da U. N. I. T. ocorreu na teia do medo.

há também um monte de conceitos decididamente altos de Moffat lançados também. Aqui, as pessoas ficam presas dentro de computadores, tornam – se fantasmas literais na máquina-jogando no subtexto de falha tecnológica de tantos monstros de Moffat. Em particular, a descrição de como “algumas pessoas ficam presas; suas mentes, suas almas, nos ecos semelhantes a wifi, como fantasmas” não podem deixar de evocar o “fantasma” no silêncio de Moffat na Biblioteca.

há também uma sensação de monstros atacando crianças, banqueteando-se com a imaginação. “Meu cliente requer uma dieta constante de mentes humanas vivas”, gaba-se o vilão do episódio. “Mentes humanas saudáveis, de alcance livre.”É uma expressão bastante literal do que os monstros de Doctor Who fazem, aproveitando a imaginação das almas mais delicadas que assistem. Em particular, a grande inteligência é retratada como uma força decididamente predatória, fortemente contrastada com o médico.

“ele ama e cuida da humanidade”, dizem-nos sobre a grande inteligência. “Na verdade, ele não se cansa disso. Enquanto o médico ajuda os seres humanos a definir sua individualidade e chegar à sua própria compreensão do mundo, a grande inteligência ajuda a manter as pessoas dóceis e facilmente manipuladas. “O matadouro não é uma contradição”, nosso vilão se orgulha. “Ninguém ama mais o gado do que o Burger King.Ainda mais explicitamente, o chute lateral da Grande Inteligência é uma mulher que ele recrutou desde a infância. Como Amy, há uma sensação de que a grande inteligência acabou de entrar em sua vida. “Onde estão minha mãe e meu pai?”a mulher pergunta depois que ela foi” redefinida para as configurações de fábrica.”Enquanto os soldados a cercam, ela chora, afirmando:” eles disseram que não demorariam muito. De certa forma, o destino da Sra. Kinzlet não pode deixar de evocar o destino final de Donna Noble, uma mulher que, em última análise, não foi enriquecida por suas experiências notáveis.

essa atitude predatória é uma espécie de tema na era Moffat. O silêncio conspira para transformar crianças em armas. Neil Gaiman torna o subtexto mais explícito Em Nightmare in Silver quando revela que os Cybermen usaram a imaginação das crianças para alimentar seus vastos e poderosos exércitos. Moffat afirmou que Doctor Who acontece “debaixo da cama”, e isso é bastante evidente na forma como sua versão do show se inclina tão fortemente sobre a exploração e terror (e desgosto) das crianças.

claro, Moffat está atraindo muita influência de toda a história de Doctor Who. O exílio auto-imposto do médico e o eremitério parecem bastante familiares. Esta não é a primeira vez que o fracasso do médico em proteger um companheiro o forçou a ficar sozinho. A primeira história de Colin Baker, The Twin Dilemma, foi baseada em uma premissa semelhante-com o médico decidindo viver a vida de um eremita em penitência por tentar assassinar seu companheiro.

embora deva ser desnecessário dizer que a escrita e a caracterização de Moffat são infinitamente mais convincentes e mais envolventes do que qualquer coisa no dilema Gêmeo, a comparação é impressionante. Como Davies, Moffat tem um talento especial para refazer e reabilitar o problemático Doctor Who dos anos oitenta. Aqui, ele evoca o dilema gêmeo para criar a sensação de que o médico perdeu o caminho, e que ele precisa de uma correção de curso, um alerta, um propósito.

a imagem do médico tentando fugir de sua responsabilidade dificilmente é nova. Há um momento maravilhoso em Russell T. Smith de Davies Jones, onde o médico explica que ele estava tentando manter um perfil baixo quando ele simplesmente tropeçou em um hospital que acabou na superfície da lua. “Eu estava apenas viajando passado”, o Décimo Doutor blabbered. “Eu juro, eu estava apenas vagando… eu não estava procurando por problemas, honestamente, eu não estava …” aquele médico também estava lidando com a perda traumática de um companheiro valioso, fazendo com que a maneira como o universo o chamou em ação parecesse ainda mais trágica.

A noção de que o herói de uma determinada história não pode simplesmente renunciar a seu papel na história é forte, e eu posso ver por que Moffat gosta. O som do telefone TARDIS – que não está conectado a nada – tocando apenas para atraí-lo de sua aposentadoria de dez minutos é quase poético. O médico não pode ignorar o chamado da aventura, tanto quanto ele pode querer. É aqui que a estrutura resumida do médico de Moffat que parece trabalhar contra isso.

médico de Moffat que tem um ritmo muito rápido-pode ser exaustivo (mas gratificante) apenas tentando acompanhar. Como o Doutor pulando sobre as coisas chatas (“é uma máquina do tempo, você nunca precisa esperar pelo café da manhã”), os roteiros e as estações de Moffat tendem a brisa junto. Um dos maiores problemas com os finalés de Moffat é que eles tendem a se sentir um pouco sobrecarregados, que pode valer a pena abrir um pouco mais de espaço para descompactar o casamento de River Song e o nome do médico.

aqui, o ritmo acelerado significa que o médico não passa muito tempo deprimido, mas também significa que seu retorno à ação não parece um momento adequadamente grande. As aposentadorias do Doutor – tanto aqui quanto nos bonecos de neve – poderiam ter durado mil anos dentro da história, mas ainda parece que foi apenas o último episódio que o vimos correndo de novo, mesmo que o último episódio tenha sido há alguns meses. (O fato de que esta é a segunda vez consecutiva que o médico se aposentou não ajuda.)

o assassino!Wi-Fi gancho pode riff em temas familiares Moffat, mas em grande parte funciona, porque parece estranhamente oportuna. Acabamos de sair de uma década em que a internet foi tratada como algo inerentemente aterrorizante e assustador. Filmes e programas de televisão exploraram o medo humano do desconhecido, e qualquer pessoa que assistisse a um thriller do final dos anos noventa ou do início dos anos noventa seria perdoada por assumir que a internet era um centro de predadores sexuais e assassinos em série.

os sinos de São. John é interessante porque explora como passamos por isso. A internet não é mais nova e assustadora. No mínimo, achamos que conhecemos todos os riscos associados a ele. Então, logicamente, a coisa certa é que Steven Moffat apareça e faça algo dado como certo e assustador. Como acontece com qualquer uma das coisas assustadoras mundanas de Moffat, o conceito funciona muito melhor em um nível elementar do que prático. A noção de assassino!wi-fi é ridículo,mas não menos do que Assassino!estátuas ou assassino!sombras ou assassino!crianças com máscaras de gás.

Moffat faz algo interessante, e bastante inteligente aqui. Ele pega esse conceito moderno bastante maravilhoso, o tipo de conceito que poderia facilmente ter sido a base de um monstro novo e moderno, e ele o vincula a um conceito existente. Neste caso, é a grande inteligência. Richard E. Grant está oficialmente estabelecido como o grande mal da temporada. A grande inteligência apareceu nos bonecos de neve, mas também remonta à era Patrick Troughton do show.

A Grande Inteligência de soldados a pé – yeti – são, talvez, o mais icônicos monstros nunca ter aparecido na cor (do lado de fora de uma breve aparição em Cinco Médicos), para o ponto onde Jon Pertwee poderia fazer fora de mão e piadas sobre como eles personificam o espírito de Doctor Who. Aparentemente, de acordo com Pertwee, não há nada mais assustador do que voltar para casa e encontrar um Yeti em seu loo em Tooting Bec. A recuperação da teia do medo (com um episódio faltando) ainda era um negócio maior do que a recuperação de todo o inimigo do mundo, em parte por causa do aparecimento do yeti.

a capacidade de modernizar e retrabalhar conceitos familiares é um dos pontos fortes do Renascimento. O retrato de Davies dos Daleks como fanáticos religiosos na separação dos Caminhos pode ser um retrato radical dos potes de pimenta genocidas favoritos de todos, mas também é o melhor uso que a série revivida fez deles. Então é bom ver Moffat renovando um monstro clássico, atualizando-o para o mundo moderno.

e depois há a Clara. Clara, que é mais um dispositivo de enredo do que um personagem por direito próprio. Na décima primeira hora, Amy veio embalada com seu próprio mistério, mas o mistério de “a garota que esperou” nunca foi levado à tona tão claramente quanto com “a garota duas vezes morta.”O fato de que toda a temporada está construindo para uma revelação sobre a natureza de Clara em nome do doutor, e o fato de que há apenas oito episódios nesta metade da temporada, significa que Clara fica um pouco triste quando se trata de caracterização.Em contraste com o amigo imaginário de Amy, Moffat parece estar montando o Doutor como o anjo da guarda de Clara, outro arquétipo fantástico. Claro, ele não é muito bom nisso – mas ele nunca foi muito bom em ser amigo imaginário de Amy também. Certamente, sua culpa por perdê-la duas vezes joga em sua atitude em relação a Clara. “Sob minha proteção”, Ele aconselha as pessoas que tentaram baixá-la, e parece que o médico está mais preocupado com a segurança de Clara do que com a de Londres. “Não desta vez, Clara, Eu prometo”, ele jura quando ela é baixada.

quando ele confronta os vilões do episódio, ele não exige o retorno de todos, ele exige o retorno de Clara. Ele fica de guarda fora de sua casa enquanto ela descansa, assegurando-lhe: “Você está seguro agora, eu prometo. Boa Noite, Clara.”É uma reviravolta interessante na dinâmica entre o médico e o companheiro, mesmo que corra o risco de provocar ainda mais críticas de gênero sobre o papel das mulheres em Doctor Who.

essas críticas são válidas, é claro. Clara nunca se sente como seu próprio personagem. Ela é mais como uma função de enredo. Seu desenvolvimento é bastante desajeitado e apressadamente tratado. Ela parece um retorno a um modelo mais tradicional de companheira, e uma parte do nome do doutor é dedicada a lembrá-la de que ela é uma das muitas amigas do doutor, e não particularmente especial além de ser aquela que por acaso está com ele em Trenzalore.

tudo isso é um pouco lamentável, mas acho que se deve mais ao grande design de Moffat do que qualquer sexismo velado. Em nome do Doutor, Clara é definida como “a companheira constante”, a associada arquetípica espalhada pela linha do tempo do doutor e sempre protegendo-o e cuidando dele. Sua relativa franqueza pareceria quase intencional, como se enfatizasse o quão perfeitamente ela se encaixa dentro dessa função de enredo.

vale a pena notar que Clara mantém sua independência ao longo da temporada. Ela não foge para viver na TARDIS. Ela conhece o médico para datas agendadas. Ela mantém seu próprio emprego e seus próprios laços com o mundo real. Ela é uma companheira que poderia facilmente deixar o mundo do doutor a qualquer momento, sem uma enorme angústia ou sem uma sensação de perda. Sarah Jane afirmou que o Doutor era sua vida na reunião escolar, e vale ressaltar que Amy e Clara são definidas como personagens que têm vidas maiores fora do Doutor.

vale ressaltar que o médico parece respeitar e cuidar de Clara. Ele não apadrinha ou condescende com ela. Por exemplo, ele é bastante sincero com ela. Ele ainda se gaba de não ter um plano, mas confissões sobre sua estratégia de batalha refutam essa afirmação. Ele não evita as perguntas dela e, em vez disso, responde com o que parece ser honestidade. Ele relutantemente admite que ela pode ser melhor com computadores do que ele.

Ele diz a ela que não pilotar a TARDIS para a batalha porque ele se preocupa com ele cair em mãos erradas (ele provavelmente iria dizer a ana que motos são legais) e ele explica que sua decisão de passar para a frente no tempo para a manhã foi mais do que apenas mostrar, ele também serviu para a exaustão de seus adversários, que encontrou-se com eles “a maneira lenta.”O médico é, apesar de seus protestos em contrário, um estrategista perspicaz. Mais do que isso, apesar, ele é honesto com Clara sobre isso. (Mesmo que ele mantenha em segredo as razões de seu interesse por ela.)

The Bells Of St. John é um sólido abridor de temporada de alta velocidade, com alto desempenho e energia. Desenhar de Davies é uma boa ideia, pois o episódio se move em um ritmo tremendo por meio de seus cenários visuais. Há um tiro maravilhoso onde o Doutor leva Clara de fora de sua casa para dentro de um jato jumbo caindo sem cortes óbvios. Ele também possui médico montando uma moto na lateral do edifício. Portanto, é difícil negar a introdução que.

os sinos de São. John não tem a profundidade de alguns dos roteiros mais fortes de Moffat, mas dá o tom muito bem para a próxima temporada.

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• Asilo dos Daleks
• Dinossauros em uma Nave espacial
• Uma Cidade Chamada Misericórdia
• O Poder dos Três
• Os Anjos Manhattan
• Bonecos de neve
• Os Sinos de São João
• Anéis de Akhaten
• Guerra Fria
• Ocultar
• Viagem ao Centro da TARDIS
• Crimson Horror
• Pesadelo em Prata
• O Nome do Médico

Nota: Para comemorar o show do quinquagésimo aniversário, eu estou fazendo comentários semanais do show (do passado e do presente.) O último publicado foi o Planeta das Aranhas de Jon Pertwee, então fique à vontade para conferir.