- bluesowe piosenki są często tekstowane, a teksty składają się z linii lirycznej, która jest powtarzana, a następnie kontrastująca linia (AaB). Melodie często podążają za tą strukturą.
- melodie bluesowe często pozostawiają duże luki, aby umożliwić połączenie i odpowiedź między instrumentem melodycznym a innymi instrumentami.\
- skala bluesa jest jak molowa skala pentatoniczna z dodatkowym barwą chromatyczną: do-me-FA-fi-sol-te (\hat1- \ flat \ hat3 – \hat4- \ sharp \ hat4 – \hat5 – \flat\hat7).
- skalę bluesową można obracać, aby rozpocząć od drugiej nuty, tworząc durową skalę bluesową: do–re–ri–mi–sol–la (\hat1-\hat2-\sharp\hat2-\hat3-\hat5-\hat6).
ten rozdział omawia niektóre z trendów w melodii bluesowej, które ukształtowały blues, jaki znamy dzisiaj. Jako przykład, tekst ten skupi się na jednej z najwcześniej nagranych piosenek bluesowych, „Gulf Coast Blues” Clarence ’ a Williamsa, nagranej przez niezwykle udaną komercyjnie piosenkarkę bluesową Bessie Smith w 1923 roku.
przykład 1. „Gulf Coast Blues” (1923), nagrany przez Bessie Smith i Clarence ’ a Williamsa.
dużo muzyki bluesowej jest śpiewane, więc teksty odgrywają ważną rolę w tym gatunku. 4-taktowe frazy składające się na 12-taktowy blues są powszechnie dopasowane do tekstów, które mają strukturę aab: pierwsza linia jest określona, a następnie powtórzona (czasami z pewną zmianą), a trzecia linia kontrastuje. Jednym z przykładów jest” Gulf Coast Blues „Clarence’ a Williamsa (1923). Nie zdarza się to w „Gulf Coast Blues”, ale często powtarzany tekst zostanie ustawiony na powtarzającą się melodię, naśladującą strukturę aab w muzyce.
| struktura | |
|---|---|
| człowiek, którego kocham, opuścił to miasto | |
| człowiek, którego kocham, opuścił to miasto | |
| b | a jak będzie dalej padało, to będę musiał |
przykład 2. Tekst piosenki” Gulf Coast Blues „Clarence’ a Williamsa.
inną istotną częścią struktury fraz bluesowych jest pojęcie call-and-response, cecha prawdopodobnie odziedziczona po utworach pieśni zniewolonych Afrykanów i Afroamerykanów. Wokalna, liryczna melodia wciela się w rolę „wezwania”, zaś instrumentalny wypełniacz wciela się w rolę „odpowiedzi.”Zauważ, że w” Gulf Coast Blues ” każdy tekst oznaczony literą a jest śpiewany w całości i wyłącznie w dwóch pierwszych taktach. Przykład 3 adnotuje transkrypcję „Gulf Coast Blues”, aby pokazać tę relację call-and-response.
przykład 3. Call-and-response w melodii ” Gulf Coast Blues.”
skala bluesa
o ile Harmonie bluesa nie trzymają się jednego klawisza diatonicznego, lekceważąc normy tonalne muzyki, melodie są podobnie chromatyczne, aby pasowały. Skala bluesowa, zapisana w górnej pięciolinii przykładu 4, próbuje uogólnić bluesową praktykę melodyczną na skalę, na której początkujący improwizatorzy mogą oprzeć swoje melodie. Skala bluesowa jest zasadniczo pentatoniczną gamą molową z dodanym chromatycznym tonem przechodzącym do sol (\hat5).
przykład 4. Skala bluesowa C tworzy stylistyczne zderzenia z akordami i I V C-dur.
pomimo sprzeczności z podstawową harmonią, ta skala bluesowa jest używana w utworach bluesowych, które są durowe lub molowe. W połączeniu z akordami bluesa durowego-I, V I IV, lub C-dur, F-dur i G-dur w tonacji C-tworzy to charakterystyczne starcia, zwłaszcza pomiędzy mi / me (\hat3 / \ flat\hat3) i ti/te (\hat7/\flat\hat7).
te starcia często wytwarzają niebieskie nuty-nuty, które nie są tak naprawdę płaskie lub naturalne,ale gdzieś pomiędzy. Niebieskie nuty wydają się dzielić różnicę między mi/me (\hat3 / \ flat \ hat3) lub ti/te (\hat7/\flat\hat7).
skala bluesowa „major”
niektórzy improwizatorzy uważają, że warto pomyśleć o dużej skali bluesowej. Różnica między skalą pentatoniczną durową i molową jest identyczna różnica między skalą durową i molową: skala Durowa jest rotacją skali bluesowej jej względnej molowej. Rozpocznij skalę bluesową na mnie (\flat \ hat3), a otrzymasz skalę bluesową dla względnego duru. Relacje są podsumowane w przykładzie 5.
przykład 5. Obracanie skali bluesowej, aby rozpocząć od jej drugiej nuty, daje główną skalę bluesową.
Durowa skala bluesowa jest mniej dysonansowa w stosunku do głównych akordów. Podczas improwizacji pomocne może być myślenie o improwizacji z durową skalą bluesową nad głównymi akordami progresji bluesowej. Należy jednak pamiętać, że stosowanie skali bluesa (ze spłaszczeniami 3rds i 7ths) nad akordami głównymi jest również zupełnie normalną praktyką.
- skala bluesa (.pdf,mscz). Prosi uczniów o przeliterowanie skal i transkrypcję melodii wykorzystującej skalę bluesa. Lista odtwarzania
- improwizacja w skali bluesa (.pdf,mscz). Zadanie wideo. Prosi uczniów o sparowanie i tworzenie filmów z improwizacją call-and-response. Backing track dostępny tutaj.
- kompozycja bluesowa (.pdf,docx). Prosi uczniów o zsyntetyzowanie informacji o harmonii bluesowej i melodii bluesowej.
cecha frazowania muzycznego, która zawiera symulowany dialog między dwoma instrumentami lub grupami instrumentów.
skala pentatoniczna z przedziałami m3–M2–M2–M3-M2. Na przykład, zaczynając od A, pentatoniczny byłby A-C-D-E-G.
nuty, których dokładna wysokość brzmi gdzieś pomiędzy wersjami płaskimi i regularnymi a stopniem skali, w szczególności stopniem skali 3 i 7.
skala M2-M2-M3-M2-M3. Na przykład, począwszy od C, skala pentatoniczna C-dur to C-D-E-G-A.