- 블루스 노래는 종종 한테 문자,그리고 가사는 반복됩니다 가사 라인으로 구성,다음 대조 라인 다음에(아브). 멜로디는 종종이 구조를 따릅니다.
- 블루스 멜로디는 종종 멜로디 악기와 다른 악기 사이의 호출과 응답을 허용하기 위해 큰 간격을 둡니다.\
- 블루스 스케일은 추가적인 반음계 통과 톤이있는 마이너 펜타 토닉 스케일과 같습니다.: 이 문제를 해결하려면 다음 단계를 수행하십시오.
- 블루스 스케일은 두 번째 음표에서 시작하여 주요 블루스 스케일을 만들기 위해 회전 할 수 있습니다:도–리–미–솔–라(\햇 1–\햇 2-\샤프\햇 2-\햇 3-\햇 5-\햇 6).
이 장에서는 오늘날 우리가 알고있는 블루스 모양의 블루스 멜로디의 트렌드 중 일부에 대해 설명합니다. 예를 들어,이 텍스트는 1923 년에 엄청나게 상업적으로 성공한 블루스 가수 베시 스미스가 녹음 한 클라렌스 윌리엄스의 가장 초기 녹음 된 블루스 곡 중 하나 인”걸프 코스트 블루스”에 초점을 맞출 것입니다.
예 1. “걸프 코스트 블루스”(1923),녹음 베시 스미스 과 클라렌스 윌리엄스.
많은 블루스 음악이 노래되므로 가사가이 장르에서 중요한 역할을합니다. 12 바 블루스를 구성하는 4 바 문구는 일반적으로 가사와 일치합니다.: 첫 번째 줄은 언급 된 다음 반복되고(때로는 약간의 변경과 함께)세 번째 줄은 대조됩니다. 클라렌스 윌리엄스(1923)의”걸프 코스트 블루스”는 이것의 한 예입니다(예 2). 이것은”걸프 코스트 블루스”에서는 발생하지 않지만 종종 반복되는 가사는 반복되는 멜로디로 설정되며 음악의 아브 구조를 모방합니다.
| 구조 | 가사 |
|---|---|
| 내가 사랑하는 남자는 이 마을을 떠났다 | |
| 내가 사랑하는 남자는 이 마을을 떠났다 | |
| 그리고 그 때,그 때,그 때,그 때,그 때,그 때,그 때,그 때,그 때,그 때,그 때,그 때,그 때,그 때,그 때,그 때,그 때,그 때. |
예 2. 클라렌스 윌리엄스에 의해”걸프 코스트 블루스”의 가사.
블루스 구문 구조의 또 다른 중요한 부분은 호출 및 응답의 개념이다,가능성이 노예 아프리카와 아프리카 계 미국인의 작업 노래에서 상속 기능. 보컬,가사 멜로디는”전화”의 역할을 맡고 경음악 필러는”응답”의 역할을 맡습니다.”걸프 코스트 블루스”에서 각 가사는 처음 두 조치에서 전적으로 독점적으로 노래됩니다. 예 3 은”걸프 코스트 블루스”의 전사에 주석을 달아 이러한 호출 및 응답 관계를 표시합니다.
예 3. 걸프 코스트 블루스”의 멜로디에 전화 및 응답.”
블루스 스케일
블루스의 하모니가 하나의 온음계 키에 달라 붙는 경향이 없기 때문에 음조 음악의 규범을 뒤엎는 멜로디는 비슷하게 색채가 일치합니다. 예제 4 의 상위 직원에 표기된 블루스 스케일은 블루스 멜로디 연습을 시작 즉흥 연주자가 멜로디를 기반으로 할 수있는 스케일로 일반화하려고 시도합니다. 블루스 스케일은 기본적으로 솔(\햇 5)까지 이어지는 추가 반음계 통과 톤과 마이너 음계 규모입니다.
예 4. 2015 년 11 월 15 일에 확인함.
기본 하모니와의 충돌에도 불구하고,이 블루스 스케일은 메이저 또는 마이너 블루스 곡에 사용됩니다. 와 결합할 경우 코드의 주요 blues—I,V,IV,또는 C,F,G,중요한 키의 C—이 특징은 충돌 사이에 특히 이내의/나(\hat3/\평\hat3)ti/te(\hat7/\평\hat7).
이러한 충돌은 종종 파란색 음표를 생성합니다. 블루 노트는 미/나(\햇 3/\플랫\햇 3)또는 티/테(\햇 7/\플랫\햇 7)의 차이를 분할하는 것 같습니다.
“주요”블루스 스케일
일부 즉흥 연주자는 주요 블루스 스케일을 생각하는 것이 도움이된다고 생각합니다. 메이저와 마이너 음계 스케일의 차이는 메이저와 마이너 블루스 스케일의 차이는 동일하다:메이저 블루스 스케일은 상대 마이너의 블루스 스케일의 회전이다. 나에 블루스 스케일을 시작(\플랫\모자 3),당신은 상대 전공에 대한 블루스 스케일을 얻을 것이다. 관계는 예제 5 에 요약되어 있습니다.
예 5. 두 번째 음표에서 시작하는 블루스 스케일을 회전하면 주요 블루스 스케일이 산출됩니다.
메이저 블루스 스케일은 메이저 코드와 덜 불협화음입니다. 즉흥적으로 할 때,블루스 진행의 주요 코드를 통해 주요 블루스 스케일로 즉흥적으로 생각하는 것이 도움이 될 수 있습니다. 그러나 주요 코드를 통해 블루스 스케일(평평한 3 및 7)를 사용하는 것도 완벽하게 정상적인 연습임을 기억하십시오.
- 블루스 스케일 워크 시트(.2018 년 11 월2015 년 저울 철자와 블루스 스케일을 사용하는 멜로디를 전사 학생들에게 묻습니다. “………..””………..””………..”.2018 년 11 월2015 년 비디오 할당. 학생들에게 전화 및 응답 즉흥 연주로 페어링하고 비디오를 만들 것을 요청합니다. 백킹 트랙은 여기에서 사용할 수 있습니다.
- 블루스 조성물(.2018 년 11 월2015 년 학생들에게 블루스 하모니와 블루스 멜로디에 대한 정보를 종합하도록 요청합니다.
두 악기 또는 악기 그룹 간의 시뮬레이션 된 대화를 특징으로하는 음악 표현의 기능입니다.
음계 음계 음계 음계 음계 음계 음계 음계 음계 음계 음계 음계 음계 음계 음계 음계 음계 음계 음계 음계 음계 음계 음계 음계 예를 들어,시작 ㅏ,마이너 펜타 토닉 것 ㅏ-씨-디-예-지.
그 정확한 피치 어딘가에 평면과 일반 버전 사이 스케일 정도 소리 노트,특히 규모도 3 과 7.
이 경우 두 가지 유형이 있습니다. 예를 들어,시작 씨,씨 주요 펜타 토닉 스케일은 씨-디-예-에이.