- Blues sange er ofte tekstet, og teksterne består af en lyrisk linje, der bliver gentaget, derefter efterfulgt af en kontrasterende linje (aab). Melodier følger ofte denne struktur.
- Bluesmelodier efterlader ofte store huller for at give mulighed for opkald og respons mellem det melodiske instrument og andre instrumenter.\
- blueskalaen er som en mindre pentatonisk skala med en ekstra kromatisk passerende tone: gør-mig-fa-fi-sol-te (\hat1-\flad\hat3-\hat4-\skarp\hat4-\hat5-\flad \ hat7).
- blueskalaen kan drejes for at begynde på sin anden note, Opret en større blueskala: do–re–ri–mi–sol–la (\hat1-\hat2-\sharp\hat2-\hat3-\hat5-\hat6).
dette kapitel diskuterer nogle af de tendenser i blues melodier, der formede blues som vi kender det i dag. Som et eksempel vil denne tekst fokusere på en af de tidligste indspillede blues-sange, “Gulf Coast Blues” af Clarence, som indspillet af den enormt kommercielt succesrige blues-sanger Bessie Smith i 1923.
eksempel 1. “Gulf Coast Blues” (1923), indspilning af Bessie Smith.
meget bluesmusik synges, og derfor spiller tekster en vigtig rolle i denne genre. De fire-bar sætninger, der udgør 12-bar blues, matches ofte med tekster, der har en AaB-struktur: den første linje angives og gentages derefter (undertiden med en vis ændring), og den tredje linje kontrasterer. “Gulf Coast Blues” af Clarence Vilhelm (1923) er et eksempel på dette (eksempel 2). Dette sker ikke i” Gulf Coast Blues”, men ofte vil den gentagne tekst blive indstillet til en gentagen melodi, der også efterligner AaB-strukturen i musikken.
| struktur | lyrik |
|---|---|
| en | manden jeg elsker, han har gjort forlod denne by |
| en | manden jeg elsker, han har gjort forlod denne by |
| b | og hvis det fortsætter med at regne, vil jeg være Gulf Coast bundet. |
eksempel 2. Sangtekster af” Gulf Coast Blues ” af Clarence Vilhelm.
en anden væsentlig del af blues-sætningsstrukturen er begrebet call-and-response, en funktion, der sandsynligvis er arvet fra værkets sange fra slaver afrikanere og afroamerikanere. Den vokale, lyriske melodi påtager sig rollen som” opkaldet”, mens et instrumentalt fyldstof påtager sig rollen som ” svaret.”Bemærk, at i” Gulf Coast Blues ” synges hver tekst mærket med en a helt og udelukkende i de to første mål. Eksempel 3 kommenterer en transkription af “Gulf Coast Blues” for at vise dette call-and-response-forhold.
eksempel 3. Call-and-response i melodien af ” Gulf Coast Blues.”
blueskalaen
meget som bluesens harmonier ikke har tendens til at holde sig til en diatonisk nøgle, der svæver normerne for tonal musik, melodierne er på samme måde kromatiske for at matche. Blues-skalaen, noteret i det øverste personale i Eksempel 4, forsøger at generalisere blues melodisk praksis i en skala, hvor begyndende improvisatorer kan basere deres melodier. Blues-skalaen er i det væsentlige en mindre pentatonisk skala med en ekstra kromatisk passerende tone, der fører op til sol (\hat5).
eksempel 4. C blues skalaen skaber stilistiske sammenstød med I og V akkorder af C-dur.
på trods af sammenstødene med den underliggende harmoni bruges denne blueskala i blues-melodier, der er større eller mindre. Når det kombineres med akkorderne fra major blues—I, V og IV eller C—dur, F-dur og G-dur i nøglen til C-skaber dette karakteristiske sammenstød, især mellem mi/me (\hat3/\flat\hat3) og ti/te (\hat7/\flat\hat7).
disse sammenstød producerer ofte blå noter—noter, der ikke er rigtig flade eller naturlige, men et sted imellem. Blå noter synes at opdele forskellen mellem mi/me (\hat3/\flat\hat3) eller ti/te (\hat7/\flat\hat7).
“major” blues-skalaen
nogle improvisatorer finder det nyttigt at tænke på en større blues-skala. Forskellen mellem en større og mindre pentatonisk skala er identisk forskellen mellem major og minor blues skala: major blues skala er en rotation af blues skala af dens relative mindre. Begynd blues skalaen på mig (\flat \ hat3), og du vil få en blues skala for den relative major. Forholdet er opsummeret i eksempel 5.
eksempel 5. Rotation af blues-skalaen for at begynde på sin anden note giver den store blues-skala.
major blues skalaen er mindre dissonant med store akkorder. Når improvisere, kan det være nyttigt at tænke på improvisere med den store blues skala over store akkorder af blues progression. Men husk at bruge blues skalaen (med flad 3rds og 7ths) over store akkorder er også en helt normal praksis.
- Blues skalaer regneark (.pdf, .MSc). Beder eleverne om at stave skalaer og transkribe en melodi, der bruger blueskalaen. Arbejdsark spilleliste
- improvisere med blues skala (.pdf, .MSc). Video opgave. Beder eleverne om at parre ud og oprette videoer med Call-and-response improvisation. Backing track tilgængelig her.
- Blues sammensætning (.pdf, .dokken). Beder eleverne om at syntetisere oplysninger om blues harmoni og blues melodi.
et træk ved musikalsk formulering, der indeholder en simuleret dialog mellem to instrumenter eller grupper af instrumenter.
en pentatonisk skala med intervallerne m3–M2–M2–m3–M2. For eksempel, der starter på A, ville den mindre pentatoniske være A-C-D-E-G.
noter, hvis nøjagtige tonehøjde lyder et sted mellem de flade og almindelige versioner en skala grad, især skala-grad 3 og 7.
en skala, der fortsætter M2-M2–m3–M2-m3. For eksempel, der starter på C, er C-dur pentatonisk skala C-D-E-G-A.