Doctor Who: The Bells of St. John (recenze)

něco je v wifi.

– lékař dělá jeho nejlepší čelisti dojem

zvony sv. Je to poprvé, co show musela uprostřed sezóny zvládnout výměnu společníka. Bylo řečeno, opravdu nefunguje myslet na sedmou sezónu jako na jediný soudržný celek.

prvních pět epizod je něco jako zkrácená sezóna, podobná sezóně 2009 speciálů s Davidem Tennantem. Věnují se uklízení přetrvávajících vláken spiknutí z posledních dvou let show, a řešení moffatových přetrvávajících vláken spiknutí. The Power of Three a The Angels Take Manhattan jsou do značné míry o uklízení Doktorova přetrvávajícího spojení s Rory a Amy.

naproti tomu druhá polovina sezony má mnohem oslavnější pocit, svázaný přehnanou záhadou kolem Kláry. Zatímco Clara se objeví v azylu Daleků, je to spíše ukázka tajemství, které přijde, než postava sama o sobě. Namísto, témata sezóny začínají ve Sněhulácích, zavedení (nebo znovuzavedení) velká inteligence a Clara, a nastínit tajemství „dvakrát mrtvé dívky.“

v důsledku toho se zvony sv.

zdá se, že i přetrvávající nejistota nad Rory a Amy mírně vybledla. I když se lékař stáhne, aby si olízl rány ve Sněhulácích – a opakoval zde děj -, cítí se trochu povrchní a manipulativní, alespoň Moffat se v lékařově zármutku uklidnil, aniž by to bagatelizoval. Není třeba věnovat sezónu připomínání publika, jak skvělý byl poslední společník. Martha zůstává nejméně rozvinutou společnicí oživení, protože show strávila tak dlouho definováním jako “ ne!Rose.“

zatímco fixace jedenáctého lékaře na Amy (a nyní Claru) se cítí trochu přehnaná a melodramatická – ve jménu lékaře zpětně označuje toto období jako „temné časy“ – Moffat mu nikdy nedovolí ovládnout sezónu. Toto je padesáté výročí přehlídky. Strávit to sledovat, jak doktor mope nad minulými společníky, by na věci trochu tlumil. Takže zvony svatého Jana hodí doktora do akce docela snadno.

je třeba argumentovat, že druhá polovina sedmé sezóny je jednou obrovskou cestou historií Doctor Who. Řada epizod se cítí jako vědomá pocta minulosti, a jako pokus vědomě vyvolat a oslavit jednu konkrétní iteraci show, která se radikálně regeneruje a přepracovává. Některá spojení lze snadno navázat. Studená válka a noční můra ve stříbře jsou zjevně Troughtonovy návratové časy, mimo známé příšery. Hide je óda na Hinchcliffa a Holmese a „The Baker Street“.“

některá spojení jsou abstraktnější a spornější. Jsou prsteny Achatena návratem do éry Williama Hartnella, s celým“ pojďme hodit naše vedení do tří setů s herci v zábavném make-upu a nazývat to mimozemským světem “ estetický? Je cesta do středu TARDIS kývnutím na roky Nathana Turnera, se zaměřením na vnitřní kontinuitu a fetišizaci vlastní historie show, jako jsou éry Petera Davisona a Colina Bakera, spolu s manipulativnějším a intrikujícím lékařem?

pokud je struktura úmyslná – a zdá se, že je-jaké jsou zvony svatého Jana? No, jako cesta do středu TARDIS, táhne dvojí povinnost. Připadá mi to jako pokus Moffata nasměrovat jeho vnitřní Russell T. Davies, a zároveň dělat docela málo láskyplných kývnutí směrem k Pertwee éře. Přes radikálně odlišnou politiku, ty dvě éry lékařů, kteří spolu sedí docela pohodlně, alespoň tematicky. Po všem, Davies vědomě vzorované růže po Spearhead z vesmíru.

jako pocta Davies/Pertwee je to ideální místo pro představení nového společníka, protože společník musí být samozřejmě ze současné Velké Británie. Ještě pořád, existuje pocit, že Moffat si hraje s několika narativními prostředky, které Davies často používal ve svých příbězích o současném Londýně. (Ostatně Moffat se obecně zcela vyhýbal hrozbám pro současný Londýn.) Se dokonce otevírá výstřelem země z oběžné dráhy.

existují zlověstné síly, které se živí chamtivostí obyvatelstva a závislostí na technologii, podobně jako invaze přes sat-nav ve Stratagemu Sontaran, pilulky na invazi přes dietu v Partners in Crime, nebo dobytí přes mobily v Rise of the Cybermen. Tady, je to zdarma wifi, která je venku, aby si lidi, kompletní s nějakým povinným politickým podtextem. „Jakmile na něj kliknete, jsou ve vašem počítači,“ varují nás v prologu. „Mohou tě vidět.“Je tu dokonce nějaký aktuální politický humor. „Potřebujeme další londýnskou aktivaci?“ptá se jeden operátor. „Nemůžeme to vždy předat jako vzpouru.“

Moffat dokonce hraje docela bezostyšně z motivu „doktor políbí společníka“, který prochází daviesovou érou, s Clarou opakovaně odkazující na TARDIS jako na Doktorovu „snogging box“.““Funguje to?“ptá se. „Je to vlastně to, co děláte? Myslíte si jen pokřivit prst a lidé prostě skočit do snog box a odletět?“Ve skutečnosti se zdá být docela blízko k shrnutí techniky svádění doktora daviesovy éry.

jako v mase a kameni, zdá se, že Moffat se snaží s tímto druhem romantického podtextu jasně rozejít – nebo se to alespoň snaží trochu zatlačit do pozadí. Clara považuje doktorovu techniku za zábavnější než koketní. „Oba dva?“ptá se, když ji doktor tlačí směrem k TARDIS. „Věř mi,“ ujišťuje ji doktor, “ pochopíš, až tam budeme.“Klára hravě odpoví:“ To se vsadím. Co je to vůbec za krabici? Proč máš krabici? Je to jako snogging stánek?“Když se doktor zeptá, co tím myslí, objasní:“ to je to, co děláte, přineste stánek? Existuje něco jako příliš horlivý.“

zvony svatého Jana samozřejmě slouží jako výkřik do Pertweeovy éry. Samozřejmě, jakýkoli současný příběh doktora Who se pravděpodobně cítí jako příběh pertweeovy éry, ale zvony svatého Jana jsou divné v tom, jak silně tlačí vpřed myšlenku doktora jako ochránce planety. Jedenáctý doktor byl spíše poutník než desátý Doktor, volněji cestovat v čase a prostoru a trávit méně času na moderní zemi. Zatímco „pod mou ochranou“ je pěkný výkřik do jedenácté hodiny, je to poněkud nepříjemné, vzhledem k tomu, jak málo času jedenáctý lékař tráví na Zemi.

„nevím, kdo jste nebo proč to děláte, ale lidem tohoto světa se nic nestane,“ varuje temné síly při práci. „Nebudou kontrolovány.“Příběh vypadá jako něco z lettsovy éry, až po povinnou akční sekvenci vozidel. „Opravdu, Doktore?“náš darebák se posmívá. „Motorka? Sotva vypadá jako ty.“Je zřejmé, že někdo nikdy nesledoval pertweeovu éru, protože Moffat poněkud tupě reaguje na tvrzení Philipa Segala, že Paul McGann byl jediný lékař, kterého jste mohli vidět na motorce. (Také doktor použil kolo na antigravské olympiádě v roce 74. 2074, ale přesto.)

je tu dokonce pěkný malý portrét od U. N. I. T., kus doktora, který lore, že nová série měla trochu potíže s konzistentním zavedením. (To znamená, že doufejme, že obsazení Jemmy Redgrave jako Kate Stewart pomůže pevně ukotvit organizaci jako součást oživení.) Je dokonce zjevné kývnutí na místo organizace v Doctor Who lore, s velkou inteligencí, která je identifikovala jako “ staré přátele. Velmi staří přátelé.“Měl by to vědět, protože geneze u. N. I. T. se odehrála v síti strachu.

existuje také celá řada rozhodně Moffat vysokých konceptů, které jsou také hozeny. Zde se lidé uvězní uvnitř počítačů, stanou se doslovnými duchy ve stroji-hrají do podtextu technologické závady tolika moffatových příšer. Zejména popis toho, jak „někteří lidé uvíznou; jejich mysl, jejich duše, v ozvěnách podobných wifi, jako duchové“, nemůže pomoci, ale evokuje „duchy“ v Moffatově tichu v knihovně.

je tu také pocit příšer, které se živí dětmi, hodují na fantazii. „Můj klient vyžaduje stálou stravu živé lidské mysli,“ chlubí se darebák epizody. „Zdravé, volné, lidské mysli.“Je to spíše doslovný výraz toho, co monstra Doctor Who dělají, loví na představách jemnějších duší, které sledují. Zejména velká inteligence je vylíčena jako rozhodně dravá síla, silně kontrastující s doktorem.

„miluje a stará se o lidstvo,“ říká nám o velké inteligenci. „Ve skutečnosti se toho nemůže nabažit.“Zatímco doktor pomáhá lidem definovat jejich individualitu a dospět k jejich vlastnímu chápání světa, Velká inteligence místo toho pomáhá udržovat lidi poslušné a snadno manipulovatelné. „Jatka nejsou protimluv,“ chlubí se náš padouch. „Nikdo nemá rád dobytek víc než Burger King.“

ještě explicitněji, boční kop Velké inteligence je žena, kterou naverboval od dětství. Jako Amy, existuje pocit, že velká inteligence právě vtrhla do jejího života. „Kde je moje maminka a tatínek?“žena se zeptá poté, co byla“ resetována na tovární nastavení.“Když ji vojáci obklopují, pláče a říká:“ řekli, že nebudou dlouho.“Osud paní Kinzletové nemůže pomoci, ale evokuje konečný osud Donny Noble, ženy, která nakonec nebyla obohacena o své pozoruhodné zážitky.

tento dravý postoj je něco jako téma v době Moffatu. Ticho se spikne, aby z dětí udělalo zbraně. Neil Gaiman dělá podtext explicitnější v Nightmare in Silver, když odhalí, že Kyberlidé použili představivost dětí k moci svých obrovských a mocných armád. Moffat tvrdil, že Doctor Who se odehrává „pod postelí“, a to je zcela zřejmé, že jeho verze show se tak silně opírá o vykořisťování a teror (a zlomené srdce) dětí.

Moffat samozřejmě čerpá poměrně velký vliv z celé historie Doctor Who. Doktorův samozvaný exil a Poustevna se zdá být docela povědomý. Není to poprvé, co ho doktorova neschopnost ochránit společníka donutila k samotě. První příběh Colina Bakera, dvojče dilema, byl založen na podobném předpokladu – s lékařem, který se rozhodl žít život poustevníka v pokání za pokus o vraždu svého společníka.

i když by mělo být samozřejmé, že Moffatovo psaní a charakterizace jsou nekonečně přesvědčivější a poutavější než cokoli jiného ve dvojím dilematu, srovnání je zarážející. Stejně jako Davies, Moffat má talent na re-práci a rehabilitaci problémových osmdesátých let Doctor Who. Zde evokuje dvojité dilema, aby vytvořil pocit, že doktor ztratil cestu a že potřebuje korekci kurzu, budíček, účel.

obraz lékaře, který se snaží vyhnout své odpovědnosti, je stěží nový. V Russell T. je krásný okamžik Davies ‚ Smith & Jones, kde doktor vysvětluje, že se snažil udržet nízký profil, když právě narazil do nemocnice, která skončila na povrchu Měsíce. „Jen jsem cestoval kolem,“ žvanil desátý Doktor. „Přísahám, že jsem jen bloudil… nehledal jsem potíže, upřímně, nebyl jsem…“ ten doktor také řešil traumatickou ztrátu váženého společníka, takže způsob, jakým ho vesmír právě zavolal do akce, vypadal o to tragičtěji.

představa, že se hrdina daného příběhu nemůže jednoduše vzdát své role v tomto příběhu, je silná, a chápu, proč se mu Moffat líbí. Zvuk telefonu TARDIS – který není s ničím spojen-zvoní jen proto, aby ho vylákal z jeho desetiminutového důchodu, je téměř poetický. Doktor nemůže ignorovat volání dobrodružství, jak by mohl chtít. To je místo, kde zkrácená struktura Moffatova lékaře, který se zdá, že pracuje proti tomu.

Moffatův lékař, který má velmi rychlé tempo – může to být vyčerpávající (ale obohacující), jen se snaží držet krok. Stejně jako doktor přeskakující nudné věci („je to stroj času, nikdy nebudete muset čekat na snídani“), moffatovy skripty a roční období mají tendenci vánek. Jedním z největších problémů moffatových finále je to, že mají tendenci se cítit trochu přehnaně, že by stálo za to udělat trochu více prostoru pro rozbalení svatby River Song a jména doktora.

zde zrychlené tempo znamená, že lékař netráví příliš dlouho mopingem, ale také to znamená, že jeho návrat k akci se necítí jako vhodně velký okamžik. Doktorovy odchody do důchodu-tady i ve Sněhulácích-mohly v příběhu trvat tisíc let – ale stále se zdá,že to byla jen poslední epizoda, kterou jsme ho viděli znovu pobíhat, i když poslední epizoda byla před několika měsíci. (Skutečnost, že je to podruhé za sebou, že lékař odešel do důchodu, nepomůže.)

Vrah!wi-fi hák by mohl riffovat na známých moffatových tématech, ale do značné míry to funguje, protože se cítí podivně včas. Právě jsme vyšli z desetiletí, kdy byl internet považován za něco neodmyslitelně děsivého a děsivého. Filmy a televizní pořady využívaly lidského strachu z neznáma, a každému, kdo sleduje thriller z konce devadesátých let nebo raných naughties, by bylo odpuštěno za předpokladu, že internet byl centrem sexuálních predátorů a sériových vrahů.

zvony sv. John je zajímavý, protože zkoumá, jak jsme se přes to nějak posunuli. Internet už není nový a děsivý. Přinejmenším si myslíme, že známe všechna rizika s tím spojená. Tak, logicky, správná věc je, aby se Steven Moffat ukázal a udělal z toho něco, co je považováno za samozřejmost a děsivé. Stejně jako u jiných Moffatových světských strašidelných věcí, koncept funguje mnohem lépe na elementární úrovni než praktický. Představa vraha!wi-fi je směšné, ale ne méně než zabiják!sochy nebo Vrah!stíny nebo Vrah!děti s plynovými maskami.

Moffat zde dělá něco zajímavého a docela chytrého. Bere tento poměrně úžasný moderní koncept, druh konceptu, který mohl být snadno základem nového a moderního monstra, a spojuje ho s existujícím konceptem. V tomto případě je to skvělá inteligence. Richard E .. Grant je oficiálně nastaven jako velká špatná sezóna. Velká inteligence se objevila ve Sněhulácích, ale také sahá až do éry Patricka Troughtona.

pěšáci Velké inteligence – Yeti – jsou možná nejznámější monstra, která se nikdy neobjevila v barvě (mimo krátké vystoupení v pěti doktorech), do bodu, kdy Jon Pertwee mohl dělat off-hand vtipy o tom, jak ztělesňují ducha Doctor Who. Zřejmě, podle Pertwee, není nic děsivějšího, než se vrátit domů a najít Yeti na záchodě v Tooting Bec. Obnova sítě strachu (s jednou epizodou chybějící) byla stále větší záležitostí než zotavení celého nepřítele světa, částečně kvůli vzhledu yeti.

schopnost modernizovat a přepracovat známé koncepty je jednou ze silných stránek oživení. Daviesovo zobrazení Daleků jako náboženských fanatiků v The Parting of the Ways může být radikálním zobrazením oblíbených genocidních pepřových hrnců každého, ale je to také nejlepší využití, které z nich oživená série učinila. Takže je hezké vidět, jak Moffat renovuje klasické monstrum a aktualizuje ho pro moderní svět.

a pak je tu Clara. Klára, která je spíše spikleneckým zařízením než postavou sama o sobě. V jedenácté hodině, Amy přišla zabalená se svým vlastním tajemstvím, ale tajemství „dívky, která čekala“, nebylo nikdy tlačeno do popředí tak jasně, jako tomu bylo u „dvakrát mrtvé dívky.“Skutečnost, že celá sezóna se staví směrem k odhalení o povaze Clara ve jménu doktora, a skutečnost, že existuje pouze osm epizod v této polovině sezóny, znamená, že Clara dostane trochu krátký shrift, pokud jde o charakterizaci.

na rozdíl od Amyina imaginárního přítele se zdá, že Moffat nastavuje doktora jako Clařin strážný anděl, další fantastický archetyp. Samozřejmě, není v tom moc dobrý-ale nikdy nebyl moc dobrý v tom, že je Amyin imaginární přítel. Rozhodně, jeho vina za to, že ji dvakrát ztratila, hraje do jeho postoje k Claře. „Pod mou ochranou,“ radí lidem, kteří se ji pokusili stáhnout, a zdá se, že doktor se více zajímá o Clařinu bezpečnost než o Londýn. „Tentokrát ne, Kláro, slibuji,“ slibuje, když se Stahuje.

když se postaví darebákům epizody, nepožaduje návrat všech, požaduje návrat Clary. Stojí na stráži před jejím domem, zatímco odpočívá, ujišťuje ji, “ teď jsi v bezpečí.“, slibuji. Dobrou Noc, Claro.“Je to zajímavý zvrat v dynamice mezi lékařem a společníkem, i když riskuje, že vyvolá ještě větší genderovou kritiku ohledně role žen v Doctor Who.

Tyto kritiky jsou samozřejmě platné. Clara se nikdy necítí jako její vlastní postava. Je to spíš funkce spiknutí. Její vývoj je poněkud neohrabaný a narychlo řešený. Vypadá jako návrat k tradičnějšímu modelu společníka, a část jména lékaře je věnována tomu, aby jí připomněla, že je jednou z mnoha přátel lékaře, a není nijak zvlášť zvláštní, než být tím, kdo je s ním v Trenzalore.

to vše je trochu nešťastné, ale myslím, že je to více na moffatově velkolepém designu než jakýkoli tence zahalený sexismus. Ve jménu lékaře, Clara je definována jako „stálý společník“, archetypální spolupracovník rozptýlený po časové ose lékaře a vždy ho chránil a díval se na něj. Její relativní nevýraznost by se zdála téměř úmyslná, jako by zdůrazňovala, jak dokonale zapadá do této funkce spiknutí.

stojí za zmínku, že Clara si zachovává svou nezávislost po celou sezónu. Neutíká žít v TARDIS. Setká se s lékařem na plánovaná data. Udržuje si vlastní práci a vlastní vazby na skutečný svět. Je to společnice, která by mohla snadno opustit Doktorův svět v daném okamžiku, bez obrovského množství úzkosti nebo bez pocitu ztráty. Sarah Jane tvrdila, že doktor byl její život ve školním setkání, a stojí za to zdůraznit, že Amy i Clara jsou definovány jako postavy, které mají větší život mimo lékaře.

stojí za zmínku, že se zdá, že doktor Claru respektuje a stará se o ni. Nechová se k ní povýšeně ani blahosklonně. Například je s ní docela upřímný. Stále se chlubí, že nemá plán, ale přiznání o jeho bojové strategii toto tvrzení vyvrací. Nevyhýbá se jejím otázkám, a místo toho odpovídá tím, co se zdá být upřímností. Neochotně připouští, že by mohla být s počítači lepší než on.

řekne jí, že nelétá s TARDIS do bitvy, protože se obává, že spadne do špatných rukou (pravděpodobně by řekl Amy, že motorky jsou v pohodě) a vysvětluje, že jeho rozhodnutí skočit dopředu včas do rána bylo víc než jen předvádění, ale také sloužilo k vyčerpání jejich protivníků ,kteří je dohnali “ pomalou cestou.“Doktor je navzdory svým protestům proti opaku horlivým stratégem. Víc než to, ačkoli, je k Claře upřímný. (I když důvody svého zájmu o ni tajil.)

John je solidní vysokorychlostní otvírák sezóny, vysoko na podívanou a energii. Kreslení od Daviese je dobrý nápad, protože epizoda se pohybuje obrovským tempem prostřednictvím vizuálních set-pieces. Je tu nádherný záběr, kde doktor vezme Claru z venku jejího domu dovnitř padajícího jumbo jet bez zjevných řezů. K dispozici je také doktor, který jezdí na motorce po straně budovy. Takže je těžké zavrhnout úvod, který.

zvony sv. John postrádá hloubku některých moffatových silnějších skriptů, ale pro nadcházející sezónu nastavuje tón docela dobře.

mohlo by vás zajímat naše další recenze epizod této sezóny Doctor Who:

• azyl Daleků
• dinosauři na kosmické lodi
• město zvané milosrdenství
• síla tří
• andělé berou Manhattan
• sněhuláci
• zvony sv. John
• the Rings of Achaten
• Studená válka
• skrýt
• cesta do středu TARDIS
• The Crimson Horror
• Nightmare in Silver
• jméno lékaře

poznámka: k oslavě padesátého výročí přehlídky dělám týdenní recenze show (minulost a současnost.) Poslední publikovaná byla planeta pavouků Jon Pertwee, takže se na to můžete podívat.