Doctor Who: The Stolen Earth (Reseña)

Para celebrar el cincuentenario del programa de ciencia ficción de más larga duración en el mundo, voy a echar un vistazo semanal a algunas de mis historias y arcos favoritos, de la serie antigua y nueva, con el fin de encapsular lo sublime, lo inteligente y lo endiabladamente extraño de Doctor Who de la BBC.

La Tierra Robada se emitió originalmente en 2008.

Alguien intentó mover la Tierra una vez antes. Hace mucho tiempo. No puede ser.

– el Doctor nos recuerda que el hecho de que los Daleks estén amenazando no significa que no estén completamente locos

La Tierra Robada y el Fin del Viaje no son, por ningún tramo de imaginación, episodios estrechamente construidos. No representan el pináculo de la era Davies desde ningún punto de vista técnico o de producción. La lógica de la historia es cuestionable en el mejor de los casos, y la principal preocupación de Davies parece ser mantener el guion en movimiento lo suficientemente rápido como para que los agujeros de la trama y los cabos sueltos de la narrativa ilógica nunca abrumen a la producción. Es básicamente el finalé de temporada más grandilocuente y a gran escala de la era Davies. Y dado que se mide con la Separación de los Caminos, el Juicio Final y El Último de los Señores del Tiempo, eso es realmente decir algo.

Y sin embargo, a pesar de eso, tengo un extraño afecto por esta finalé de temporada. Es una excusa para que Davies disfrute realmente del éxito del revitalizado Doctor Who, creando una trama que reúne todo tipo de elementos dispares en un gigantesco homenaje a los últimos cuatro años de Doctor Who. Es difícil de odiar, solo por esos motivos.

Es revelador que la resolución predeterminada de cualquier crisis en el dos partes es » and y luego ___________ ¡llegó!»¿Sarah Jane a punto de ser exterminada por Daleks? «¡Y entonces llegaron Mickey y Jackie!»TARDIS tiene problemas para remolcar la Tierra? «¡Y luego llegó el K-9!»¿Dalek acaba de disparar al Doctor? «¡Y entonces llegó Jack!»¿El Décimo Doctor y Rose tomados como rehenes por Davros? «Y luego el no!¡Llegó el Noveno Doctor y Donna!»Claro, por lo general hay algo de charla técnica agradable, pero el modo predeterminado de Davies de resolución de problemas aquí es simplemente hacer que un personaje aparezca mágicamente con una pistola de rayos o algún galimatías pseudocientíficas.

No es un truco con el que Davies pueda salirse con la suya con demasiada frecuencia. De hecho, en suspects esa parte del problema con El Fin de los Tiempos, La Parte II es que Davies ya tuvo su extravagancia de la gira de despedida y que hacerlo dos veces en el espacio de cuatro episodios de transmisión (o especiales) parecía un poco indulgente. Seamos honestos. Davies se lo ha ganado. Resucitó una franquicia que una vez fue amada que fue cancelada en 1989 y que cojeó en los círculos de culto, solo para convertirla en la cosa más grande en la televisión.

Las calificaciones y las puntuaciones del Índice de Apreciación de The Stolen Earth y Journey’s End estaban por las nubes, y sirven como reivindicación para el acercamiento de Davies a Doctor Who. El programa ya no era solo un programa de televisión de culto marginal, sino que era una parte central de la conciencia popular británica. Es un logro fenomenal. A pesar de todos los defectos de Davies como escritor y showrunner, es importante no perderlo de vista.

Encontró una manera de resucitar el espectáculo y sincronizar sus muchas facetas en algo que se asemejaba a un todo completo. Dado lo distintas y diferentes que pueden ser esas facetas una de la otra, eso es un logro masivo. Davies reinventó un espectáculo que es capaz de lanzar las eras de Philip Hinchcliffe, Graham Williams, David Whitaker, Verity Lambert y Barry Letts en una licuadora y servir un cóctel que parece que pertenece a lo que vino antes.

Es fácil criticar la trama y la Tierra Robada y el Fin del Viaje,pero parece que hacerlo es perder un poco el punto. Es una gigantesca fiesta de despedida para Davies y Tennant, que reúne las diversas líneas de continuidad y carácter que se han desarrollado en los últimos dos años, trayendo de vuelta a todos los compañeros, legitimando los spin-offs y tratando de convertir todo eso en una narrativa vagamente coherente. Incluso se celebra un sábado por la noche. «Sábado», reflexiona el Doctor, después de décadas de ser rebotado alrededor del horario. «Bueno. Bien, me gustan los sábados.»

The Stolen Earth y Journey’s End equivalen a una especie de» crisis crossover», un término tomado de los cómics estadounidenses que ofrece a varios personajes icónicos la oportunidad de interactuar frente al fin del mundo: DC y Marvel codificaron la práctica a finales de los ochenta con Secret Wars y Crisis on Infinite Earths. Este último ejemplo, donde los superhéroes de DC se enfrentan al posible colapso del multiverso, se siente particularmente relevante aquí, dado que el plan de Davros es destruir todo.

De hecho, escritores como el maravilloso Tim Callahan han notado algunas similitudes entre el trabajo de Davies en Doctor Who y los cómics escritos por Grant Morrison, en particular su propio seguimiento de Crisis on Infinite Earths, la controvertida (y divisiva) Crisis Final. Sin embargo, también se ha argumentado que estos temas e ideas se remontan al trabajo de Robert Holmes en la década de 1970, evidenciado en la historia de fondo de Pirámides de Marte, El Cerebro de Morbius y Las Garras de Weng-Chiang:

Estas tres historias son la santísima trinidad de la llamada era ‘gótica’ de Doctor Who, y todas usan la misma configuración; Ha habido una guerra apocalíptica del futuro fuera de la pantalla, y un Malvado Dios-Rey ha caído a la Tierra donde se está restaurando parasitariamente

Un lugar donde se puede ver la influencia de esta «trilogía» es en la serie galesa de Doctor Who, donde la destrucción de Gallifrey convierte cada historia en una secuela de una Guerra en el Cielo fuera de la pantalla.

Otro lugar estaría en el Estado de decadencia de 1980. De hecho, los spin-offs de Doctor Who escritos por Lawrence Miles a veces se refieren a la historia de fondo de ese serial como «La Primera guerra en el Cielo».’

Estado de Decadencia nos habla de la guerra formativa librada por los Señores del Tiempo, los Dioses de la Ciencia que monitorearon el universo. Fue contra los vampiros.

Vale la pena señalar que la Crisis Final de Morrison se desarrolla a raíz de una «guerra en el cielo» y se convierte en una amenaza hacia la realidad misma.

Hay más puntos de superposición entre La Crisis Final y La Tierra Robada: la Tierra es movida y luego trasladada a casa por nuestros héroes, el mundo es conquistado por las fuerzas de la oscuridad, una máquina creada a partir de múltiples mundos. Incluso el ritmo de Davies y Morrison parece similar, ya que ambos luchan por contener la historia que necesitan contar en el espacio disponible. El trabajo de Morrison fue criticado por moverse demasiado rápido y carecer de la exposición necesaria, mientras que el final del viaje de Davies corrió ridículamente con el tiempo. (Revelador, cuando DC lanzó una versión en formato prestige de Final Crisis, presentó varias páginas de material nuevo que facilitaron el flujo de la historia considerablemente.)

Es posible argumentar que el Doctor Who clásico fue una gran influencia en los cómics estadounidenses. Grant Morrison fue parte de la «invasión británica» de los cómics estadounidenses durante los años ochenta y, junto con otros talentos británicos como Alan Moore y Neil Gaiman, tuvo una influencia masiva en lo que los cómics estadounidenses podrían ser o se convertirían hacia finales de los años ochenta y en los noventa.

De estos creadores, vale la pena señalar que tanto Moore como Morrison escribieron cómics clásicos de Doctor Who durante los años ochenta. Morrison quiere escribir para la nueva serie. Gaiman fue un paso más allá, y ha escrito The Doctor’s Wife and Nightmare en Plata. Sólo Moore no parece tener un cariño por la serie, lo que sugiere que » siempre sintió que los médicos que seguían al maravilloso y siniestro William Hartnell vestían y se comportaban como abusadores de niños inusualmente extravagantes.

A pesar de la actitud bastante gruñona de Moore, vale la pena señalar que el último editor de guiones de la serie clásica, Andrew Cartmel, trató a Moore como una gran influencia en lo que quería que fueran los años de Sylvester McCoy. Repartía ejemplos de la obra de Moore a los escritores entrantes para darles una idea de lo que buscaba. Russell T. Davies también ha sido claramente influenciado por los cómics.

Esta influencia es más obvia en sus episodios futuristas, con Gridlock ambientado en un mundo que se parece notablemente a «Mega City One» del año 2000 DC. Davies también nos dio el portaaviones volador Valiant, que reaparece brevemente aquí, y es un timbre muerto para el hellicarrier de Marvel Comics. En ese sentido, La Tierra Robada tiene sentido como ese tipo de cruce gigantesco en toda la compañía, un tipo de modelo de narración que se ha vuelto cada vez más popular entre las dos principales editoriales de cómics estadounidenses.

La idea es simple: la historia es tan grande que atrae a todos los personajes icónicos y reconocibles para enfrentar una amenaza imposible y gigantesca. Así que hay personajes que normalmente tienen sus propias historias en curso arrastrados a este conflicto más grande. Eso es particularmente obvio aquí. El elenco de Torchwood todavía se está recuperando de las devastadoras pérdidas que experimentaron en las Heridas de Salida. Mientras los Daleks se preparan para asaltar el Torchwood Hub, Ianto menciona a Tosh y Owen, y el trabajo de Tosh proporciona un conveniente deus ex machina en Journey’s End. Esos nombres no significan nada para los espectadores que no están viendo Torchwood, y Davies nunca se detiene para ofrecer un contexto real.

Por supuesto, incorporar a Torchwood y Doctor Who siempre ha sido un problema, por muchas razones – y es revelador que The Sarah Jane Adventures se sienta mucho mejor integrado en este parter. Torchwood pasó gran parte de sus primeras dos temporadas tratando de conseguir el equilibrio entre ser un spin-off de Doctor Who y ser algo propio. Esto se vio agravado por varios problemas estructurales que existían. Lo más obvio es que Torchwood es un spin-off de Doctor Who que, como señaló Steven Moffat, nunca puede presentar al Doctor:

«El Médico nunca podría ir a Torchwood», dijo Moffat a TVLine. «Russell y yo estamos de acuerdo en eso. Doctor Who tiene una relación tremenda con niños en Gran Bretaña. Querrían ver Torchwood entonces, y en realidad no es un espectáculo para niños.»

Esto causó problemas comprensibles. El misterio central de la primera temporada de Torchwood, la misteriosa inmortalidad de Jack, solo pudo resolverse con el Doctor, y terminó siendo explicado en Utopía. Durante sus dos primeras temporadas, Torchwood parecía atascado en una posición paradójica, deseando desesperadamente ser visto como» adulto » (¡alienígenas sexuales!) y también necesitaba la asociación con Doctor Who para reivindicarlo. Martha Jones fue tratada como una estrella invitada de renombre, lo más cerca que Torchwood podía llegar a su programa principal sin generar controversia.

Incluso La Tierra Robada parece reconocer las dificultades relacionadas con la edad para integrar a Torchwood y Doctor Who. En una gigantesca conferencia web que equivale a poco más que celebrar cuatro años de Doctor Who y sus spin-offs (y no hay nada de malo en eso), Jack se apresura a alabar a Sarah Jane. «He estado siguiendo su trabajo», comenta. «Buen trabajo con el Slitheen.»Aunque cita explícitamente una de sus aventuras, tal vez para señalar a los fanáticos hacia el espectáculo, Sarah Jane está un poco menos entusiasmada al interactuar con Torchwood. Ella responde: «Sí, bueno, me he estado alejando de ustedes. Demasiadas armas.»

No es coincidencia que el programa pareciera mucho más fuerte cuando se alejó de Doctor Who. Hijos de la Tierra presenta solo una referencia pasajera y fugaz al Doctor, una que probablemente podría haber sido extirpada con un mínimo de interrupción. El Día del Milagro, a pesar de sus muchos defectos, al menos abraza la idea de una versión de Torchwood que existe independiente de Doctor Who, porque no hay manera de que el Día del Milagro pueda sincronizarse con el mundo que nos dio a Amy y Rory.

Al mismo tiempo, es difícil superar las contradicciones básicas del programa. Esta versión de Torchwood es radicalmente diferente de la versión introducida en Army of Ghosts, incluso teniendo en cuenta la destrucción causada en Doomsday. Casi parece que estamos viendo una historia extendida «Doctor-lite» sobre cómo las personas lidian con los problemas de Doctor Who (y extraterrestres sexuales, supongo) en una historia en la que el Médico no se cae del cielo para salvar el día.

Si bien no tendría el mismo éxito, y puede que nunca haya recibido luz verde de los ejecutivos, parece que Torchwood casi habría sido más fuerte sin el vínculo con Doctor Who. La Tierra Robada hace que Ianto y Gwen se vean un poco ridículos en un mundo de Daleks y planetas secuestrados y Davros. Es desconcertante ver a estos personajes, que recientemente han lidiado con una pérdida personal bastante profunda y fundamentada, corriendo como personajes secundarios en una grandilocuente epopeya de Doctor Who.

Esto es algo mucho más grande y mucho más ridículo que cualquier cosa que Torchwood haya tratado de manejar antes. (Y es lo absurdo en lugar de la escala lo que más sobresale: Torchwood hizo amenazas para acabar con el mundo, pero nunca con el mismo tipo de ingenio irónico que Doctor Who maneja sin esfuerzo. Incluso los personajes parecen admitir que están fuera de su timonera. «Toda la ciudad debe haber sentido eso», comenta Gwen. «Todo el Sur de Gales.»Ianto deadpans», un poco más grande que Gales del Sur.»

En contraste, los personajes de The Sarah Jane Adventures encajan mucho mejor. Debido al hecho de que está muy dirigido al mismo mercado familiar que Doctor Who, sesgando a los más jóvenes en lugar de a los mayores, las Aventuras de Sarah Jane siempre se han integrado con más éxito con the parent show que Torchwood. Por un lado, el Doctor puede aparecer en este spin-off, sin que la BBC se preocupe por las cartas de padres preocupados. Tanto el Décimo como el Undécimo Doctor han aparecido, con Davies escribiendo para Matt Smith en La Muerte del Doctor.

Por otro lado, la ridiculez de personajes secundarios como Slitheen y K-9 es algo que The Sarah Jane Adventures aplaude; no hay ningún indicio de vergüenza como lo habría si esos elementos se convirtieran en pilares de Torchwood. Incluso elementos como la fanfarria diegética de Mister Smith se sienten perfectamente en casa en una historia donde el villano se jacta de » the destruction! de la realidad! sí!»Sarah Jane y el Capitán Jack vuelven con bastante facilidad a Doctor Who, pero los elementos de apoyo Sarah Jane Adventures se sientan un poco más fáciles.

La Tierra Robada da la sensación de que Davies y el equipo de producción confían en que el público acepte a Doctor Who tal como es, en lugar de esforzarse demasiado para suavizar los bordes o hacerlo un poco más presentable. La primera temporada de la serie trabajó increíblemente duro para convertir a los Daleks en una amenaza creíble de nuevo, en lugar de simplemente una curiosidad de campamento muy querida. Dalek incluso presentaba a un Dalek asesinando a un hombre con su émbolo, mientras que la Separación de los Caminos los hacía atacar a la Tierra con la fuerza suficiente para distorsionar la forma de los continentes.

En contraste, La Tierra Robada parece aceptar que los Daleks nunca van a ser realmente materia de pesadillas, al menos no durante un período prolongado de la historia de la serie. La Tierra Robada parece admitir esto. Mientras que los Daleks fueron responsables de la perversión de la cultura humana en El Largo Juego y la destrucción de la Tierra en la Separación de los Caminos, aquí están de vuelta a sus caminos de robo de planetas de La Invasión Dalek de la Tierra. El Doctor incluso hace referencia a esa trama.

Claro, tenemos «mi visión no está deteriorada», pero también hay una sensación de que Davies está saboreando lo absurdo de los Daleks. Por un lado, el espectáculo resucita a Davros, que es una forma efectiva de quitar el foco a los Daleks como los principales villanos de la pieza, incluso si Davros está encerrado en una mazmorra, sigue siendo la voz principal y la cara de los Daleks. Por otro lado, tenemos frases como «Los Daleks no aceptan disculpas» y los Daleks incluso juegan con la vieja broma de «sabemos quién eres» con Harriet Jones.

En resumen, los Daleks ya no son el mal último y absoluto, no se están reinventando como una fuerza imparable. En cambio, Davies parece estar disfrutando escribiendo The Daleks como parte de Doctor Who. The Stolen Earth y Journey’s End se deleitan en la calidad de campamento de los Daleks, abrazando el hecho de que siempre ha habido algo un poco tonto y tonto en estas omnicidas macetas. No es coincidencia que La Tierra Robada nos dé el primer Dalek rojo brillante de la nueva serie, alejándose de los diseños en negro y dorado bastante discretos.

(Se podría argumentar que esto sirve como una especie de precursor de los Daleks tecnicolor de Victory of the Daleks, incluso si se siente bastante señalado que el Dalek rojo es el Dalek de menor rango en esa brigada. Ambos parecen ser elogios de las películas de Doctor Who de los años 1960, la primera vez que los Daleks aparecieron en color. Aunque no se consideran clásicos, tanto Davies como Moffat han hecho un esfuerzo consciente para incorporar esas películas en la serie revivida: Davies con Bernard Cribbens y el Dalek rojo, Moffat con el panteón Dalek multicolor.)

Después de todo, La Tierra Robada se trata de reconciliar y resucitar la historia de Doctor Who, antigua y nueva, en continuidad y fuera de continuidad. Además de incorporar a Bernard Cribbens («the companion who never was» de las películas de Peter Cushing), Davies incluso encuentra una manera de hacer que La Tierra Robada y el Final del Viaje se vinculen con la muy calumniada sugerencia de la telémovie de Doctor Who de que el Doctor es «mitad humano», ofreciéndonos una visión de «mitad humano, medio Señor del tiempo».»

La Tierra Robada también incorpora muchas referencias clásicas de Doctor Who. El plan de Los Daleks consiste en secuestrar veintisiete planetas, uno para cada una de las temporadas de la serie clásica. El episodio presenta a los fans de la nueva serie a Davros, el creador de los Daleks. Curiosamente, al igual que los Sontarans en La Estratagema Sontaran, Davies no parece demasiado preocupado por reinventar Davros. En El Cuento del escritor, Davies habla de tratar de calzarlo en una historia de origen para el personaje, pero obviamente se cortó al principio del proceso.

De cualquier manera, está bastante claro que Davros no está recibiendo una reinvención a gran escala como los Cybermen, los Daleks o el Maestro. Davies sintió la necesidad de explicar cómo el Maestro llegó a ser tan increíblemente loco al agregar retroactivamente una tragedia a su historia personal, y sintió la necesidad de volver a trabajarlo un poco como un espejo sombrío del Doctor de la era Pertwee. En contraste, Davros is en cierto modo lo es. Aquellos que vean el episodio sabrán que él inventó a los Daleks, pero no saben por qué ni cómo, ni siquiera sobre su larga relación con el Doctor. Mastica escenografías y es maníaco, pero parece que hubo algún intento de darle cuerpo.

Davros no es tanto un personaje como él es un poco de decoración. Eso no es para insultar el maravilloso trabajo realizado por Julian Bleach, que maneja «espeluznante, loco e intenso» con considerable habilidad, pero Davros ni siquiera es la atracción principal aquí. Es un espectáculo secundario, una novedad, algo que trajo de vuelta porque Davies pensó que sería bueno tener a Davros en el cofre de juguetes de la nueva serie. Moffat luego tomó la única decisión realmente sensata posible y rápidamente se olvidó de él.

(Hablando de grandes actuaciones, Nicholas Briggs continúa su increíble trabajo como el loco Dalek Caan. La cantidad de variedad en sus voces Dalek es asombrosa, y el diálogo de tono alto y sin sentido de Caan, vagamente prefigurado, es bastante inquietante. Davies se divierte jugando con la ambigüedad aquí. «Y la muerte se acerca», divaga Caan en un momento dado. «Oh, puedo verlo. Muerte eterna para el compañero más fiel.»¿Se refiere a la muerte de la Donna que viajó con el Doctor? ¿O los Daleks son el «compañero más fiel»del Doctor? No es que la BBC les permitiera permanecer muertos por mucho tiempo. Aún así, es divertido pensar en ello.)

El punto principal de traer de vuelta a Davros no es darle al Doctor a alguien con quien hablar-Davies podría haber hecho que el Dalek Supremo u otro Emperador Dalek llenara esa función de trama. El punto principal de traer de vuelta a Davros es traer de vuelta a Davros. Hay un momento extraño en el Final de Journey donde Davros se detiene para reconocer que él y Sarah Jane comparten una conexión, una referencia específica a una historia anterior que parece existir puramente para que Davies pueda rendir homenaje al legado extendido de la serie. Estos no son los Daleks fundamentalistas religiosos reinventados de la Separación de los Caminos. Estos son los daleks clásicos de camp insane «cruise the planet like a chevvy» de la serie clásica.

Por supuesto, Davies no solo limita sus referencias al espectáculo clásico. La Proclamación de la Sombra finalmente aparece, mencionada por primera vez en Rose. Dicho esto, son algo menos impresionantes de lo que Davies esperaba. Davies tenía la esperanza de traer de vuelta a todos los alienígenas de la nueva serie para el espectáculo de un gigantesco mordaza de visión estilo Hombres Negros. El resultado es más modesto, incluso si proporciona una buena llamada al primer episodio y una excusa para traer de vuelta al Judoon.

De hecho, La Tierra Robada presenta el regreso de Harriet Jones, la ex Primera Ministra deshonrada que el Doctor depuso en La Invasión de Navidad. De nuevo, Davies subraya la idea de que el Doctor está lejos de ser un ideal moral, que a veces es un hipócrita arrogante. Harriet Jones aparece y usa una red que conecta todos los teléfonos del planeta como parte de su plan maestro: es difícil no pensar en el bucle de bucle de Harold Saxon de John Simm. Es un recordatorio eficiente del hecho de que el Doctor consideró adecuado deponer a Harriet Jones para que pudiera ser reemplazada por un loco genocida.

Y Davies permite que Harriet muera como un héroe. Ella no obtiene redención, porque Davies afirma descaradamente que nunca necesitó redención. Reflexionando sobre las decisiones que tomó y el precio que ha pagado, Davies se niega a presentarla como una villana. En cambio, es una figura digna y heroica. Ni siquiera le molesta al Doctor su caída en estatura: en el fin del mundo, todavía está perfectamente dispuesta a acercarse a él, sabiendo que él es la mejor oportunidad para salvar el planeta.

Davies hace que sea imposible odiar a Harriet Jones, a pesar de cómo uno podría sentirse sobre sus acciones en La Invasión de Navidad. Cuando se le pregunta si es cierto que el Doctor planeó su caída en desgracia, ella responde: «Lo hizo. Y me he preguntado sobre eso durante mucho tiempo, si estaba equivocado. Pero mantengo mis acciones hasta el día de hoy, porque lo sabía. Sabía que un día, la Tierra estaría en peligro, y el Doctor no aparecería.»Davies le permite parecer justa sin ser testaruda, reivindicada por la historia.

Incluso se sacrifica con dignidad por el bien mayor, algo que el Décimo Doctor se niega a hacer en Journey’s End y que es abiertamente reacio a hacer en The End of Time, Parte II. Davies da un giro bastante inteligente aquí. A lo largo de la temporada, hemos visto que el Médico puede estar equivocado. Donna lo llama en los Fuegos de Pompeya. El Doctor admite que estaba ciego al sufrimiento de los Ood en el Planeta de los Ood. En el Viaje de los Condenados, hace un trabajo de mierda salvando a todos en el Titanic.

Sin embargo, en La Tierra Robada, Davies sugiere que el Décimo Doctor siempre se ha equivocado. Llama la atención sobre la responsabilidad del Doctor por el Maestro, y traza una cadena de culpabilidad que se remonta al primer episodio del personaje. La decisión del Doctor de deponer a Harriet Jones, la decisión que tomó al final de su episodio introductorio, fue equivocada, mal juzgada y arrogante. De nuevo, Davies está avanzando hacia las Aguas de Marte, el momento en que el ego del Doctor supera su decencia básica.

Por supuesto, hay problemas con este enfoque. Obviamente, es muy difícil saber cuándo Davies está totalmente consciente de los defectos del Décimo Doctor. Hay una sensación aquí de que podría estar agregando matices retroactivamente a una decisión que originalmente pretendía ser moralmente inobjetable. Davies es muy astuto cuando se trata de cubrir sus bases. Su crítica al Doctor y a Rose in Tooth and Claw, por ejemplo, mitiga algunos de los derechos irritantes que los personajes principales parecen sentir en la segunda temporada.

Sin embargo, hay una sensación de que Davies está tratando de tener ambas cosas: que reconoce estos defectos en la forma en que escribe los personajes, pero opta por compensar retroactivamente en lugar de corregir el curso. El mayor pecado del Décimo Doctor es el orgullo, pero es difícil saber cuándo el afecto de Davies por el personaje es irónico y cuándo no lo es. ¿»No hay segundas oportunidades» estaba destinado a ser un momento malo o una señal de advertencia? Fue la negativa del programa a definir a Martha como algo más que » ¡no!Rose » pretendía hacer que el Doctor pareciera tan idiota como de vez en cuando se volvía?

La era del Décimo Doctor es ambigua: hay puntos en los que el personaje es casi irreprimiblemente entrañable, y hay momentos en los que está incuestionable e inequívocamente defectuoso o cegado. Es muy difícil saber cuándo esos defectos parecen intencionales o cuando son el resultado de la ceguera de Davies. Después de hacer que Martha se lo pase tan mal simplemente por andar con personas que portan armas, el Doctor está encantado de conocer a Rose que lleva una gran pistola espacial.

Hace que el personaje parezca una hipócrita crítica: Rose es tan especial que se sale con la suya empacando ese tipo de calor, mientras que Martha ni siquiera puede hacer compañía con personas autorizadas a portar armas de fuego. Y, sin embargo, el guion parece increíblemente comprensivo con la dinámica entre el Doctor y Rose, como si Davies estuviera dispuesto a descartar cualquier cosa que pudiera evitar que la pareja se reuniera de manera reconfortante. Aunque sabotea una bonita carrera a cámara lenta aquí, finalmente le da a Rose su propia copia del Doctor. Pero más sobre eso más adelante.

Rose es en gran medida el punto de inflexión del episodio. Su regreso es lo más importante. «La cosa es, Doctor, no importa lo que esté pasando, y estoy seguro de que es malo, lo entiendo, pero Rose está regresando», explica Donna. «¿No es bueno?»El Doctor responde:» Sí.»Al recibir una llamada de todos los principales acompañantes en los últimos años, el Médico no está impresionado de que todos se hayan puesto en contacto, se lamenta de la única persona que percibe como desaparecida. «¡Es como un Facebook del espacio exterior!»Donna proclama. _Todos menos Rose, interroga el Doctor.

En contraste, es difícil imaginar que el Doctor se molestaría demasiado si Martha no apareciera. Pasa la mayor parte del Final de Journey aislada del Doctor en un hilo argumental sin sentido que parece diseñado específicamente para mantenerla alejada de la reunión. Tal vez sea más un reconocimiento, como en La Hija del Doctor, de que Martha fue la acompañante que menos tiempo pasó con el Doctor, pero también parece que el guion está teniendo dificultades para averiguar cómo incluirla.

Davies no ayuda con las cosas al interpretar el sentido de derecho egoísta de Rose como si fuera natural. _ Yo estaba aquí primero, murmura mientras Martha intenta llamar al Médico. Ella tiene una reunión en cámara lenta con el Doctor mientras Donna espera pacientemente junto a la TARDIS. No tiene sentido en La Tierra Robada o el Final del Viaje que el comportamiento posesivo de Rose esté destinado a ser impropio. Al igual que con Doomsday, el guion de Davies se contorsiona para recompensar a Rose con absolutamente todo lo que podría haber querido mientras reconoce la realidad de que no puede permanecer en el programa.

La Tierra Robada también contiene un buen presagio de lo que está por venir. Hablando de cómo Dalek Caan lo salvó de la Guerra del Tiempo, Davros se jacta de la belleza de su trabajo. «El Cambio Temporal de Emergencia lo llevó de vuelta a la Guerra del Tiempo en sí», proclama. «Pero eso es imposible», protesta el Doctor. «Toda la guerra está bloqueada.»Davros se burla», y sin embargo lo logró. Le costó la cabeza, pero imagínate. Un solo Dalek tuvo éxito donde los Emperadores y los Señores del Tiempo han fracasado. Un testamento, ¿no crees, a mis notables creaciones?»

Tal vez, o tal vez presagiando que el Doctor realmente no estaba muy interesado en volver allí. A pesar de lo que le dijo a Rose en El Fin del Mundo y a Martha en Gridlock y a Donna en Los Fuegos de Pompeya, aquí tenemos la sensación de que el Doctor nunca se sintió demasiado obligado a volver a la Última Gran Guerra del Tiempo para volver a visitar a su gente o salvar alguna reliquia de Gallifrey. De hecho, reaccionó con terror al descubrimiento de otro Señor del Tiempo en Utopía, a pesar de toda su charla sobre arrepentimiento y anhelo. Todo esto se está construyendo hacia la revelación inevitable de Davies al Final de los Tiempos de que el Doctor no quiere que Gallifrey regrese; que de hecho lo destruyó.

Su último acto de asesinato no fue solo para acabar con los Daleks, sino también para matar a los Señores del Tiempo. A pesar de todo lo que el Doctor habla de perderse su hogar, a pesar de todo lo que lamenta la pérdida que ha visto, hay una sugerencia de que no regresaría, incluso si pudiera. El Doctor habla de puntos fijos en la historia y del hecho de que Gallifrey está perdido, pero la verdad es que probablemente podría regresar si quisiera. Si «un Dalek simple y soltero» pudiera reforzar la Guerra del Tiempo, seguramente el Doctor también podría. La única explicación posible es que el Médico simplemente no quiere.

La Tierra Robada es una pieza de televisión muy defectuosa, pero también es una celebración bastante efectiva del Doctor Who de Davies. Sirve para reunir muchos de los hilos dispares y servir como un tributo convincente a lo que se había convertido, en menos de media década, en una institución de televisión británica una vez más.

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