Doctor Who: Die gestohlene Erde (Rezension)

Um den fünfzigsten Jahrestag der am längsten laufenden Science-Fiction-Show der Welt zu feiern, werde ich mir wöchentlich einige meiner persönlichen Lieblingsgeschichten und -bögen aus der alten und neuen Serie ansehen, um das Erhabene, das Kluge und das teuflisch Seltsame von Doctor Who der BBC zusammenzufassen.

The Stolen Earth wurde ursprünglich 2008 ausgestrahlt.

Jemand hat schon einmal versucht, die Erde zu bewegen. Vor langer Zeit. Kann nicht sein.

– der Doktor erinnert uns daran, dass nur weil die Daleks bedrohen, das nicht bedeutet, dass sie nicht völlig verrückt sind

Die gestohlene Erde und Journey’s End sind keineswegs eng konstruierte Episoden. Sie repräsentieren nicht den Höhepunkt der Davies-Ära aus technischer oder produktionstechnischer Sicht. Die Logik der Geschichte ist bestenfalls fragwürdig, und Davies ‚Hauptanliegen scheint es zu sein, das Drehbuch schnell genug in Bewegung zu halten, damit die Handlungslöcher und unlogischen losen Enden der Erzählung die Produktion niemals überwältigen. Es ist im Grunde das bombastischste und umfangreichste Saisonfinalé der Davies-Ära. Und da es an der Trennung der Wege gemessen wird, Weltuntergang und der letzte der Time Lords, das sagt wirklich etwas aus.

Und trotzdem habe ich eine seltsame Zuneigung für dieses Saisonfinalé. Es ist eine Entschuldigung für Davies, sich wirklich im Erfolg des revitalisierten Doctor Who zu sonnen und eine Handlung zu schaffen, die alle möglichen unterschiedlichen Elemente zu einer gigantischen Hommage an die letzten vier Jahre von Doctor Who zusammenführt. Es ist schwer zu hassen, allein aus diesen Gründen.

Es ist bezeichnend, dass die Standardauflösung für jede Krise im Zweiteiler „… und dann“ lautet ___________ angekommen!“ Sarah Jane wird von Daleks ausgerottet? „Und dann kamen Mickey und Jackie!“ TARDIS hat Probleme, die Erde zu schleppen? „Und dann kam K-9!“ Dalek hat gerade den Doktor erschossen? „Und dann kam Jack!“ Der zehnte Doktor und Rose als Geisel von Davros? „Und dann das nicht!Neunte Doktor und Donna angekommen!“ Sicher, es wird normalerweise ein nettes Technobabble hineingeworfen, aber Davies ‚Standardmodus zur Problemlösung besteht darin, dass ein Charakter auf magische Weise mit einer Strahlenkanone oder einem pseudowissenschaftlichen Kauderwelsch erscheint.

Es ist kein Trick, mit dem Davies zu oft davonkommen kann. In der Tat vermutet, dass ein Teil des Problems mit dem Ende der Zeit, Teil II ist, dass Davies bereits seine Abschiedstour Extravaganza hatte und dass es zweimal innerhalb von vier Broadcast-Episoden (oder Specials) schien ein wenig zu nachsichtig. Seien wir ehrlich. Davies hat sich das verdient. Er hat ein einst geliebtes Franchise wiederbelebt, das 1989 abgesagt wurde und in Kultkreisen humpelte, nur um es zum größten Ding im Fernsehen zu machen.

Die Ratings und Appreciation Index Scores für The Stolen Earth und Journey’s End waren durch das Dach und dienen als Rechtfertigung für Davies ‚Ansatz zu Doctor Who. Die Show war nicht mehr nur ein Rand Kult-TV-Show – es war sehr viel ein zentraler Teil des britischen populären Bewusstseins. Das ist eine phänomenale Leistung. Bei all Davies ‚Fehlern als Autor und Showrunner ist es wichtig, das nie aus den Augen zu verlieren.

Er fand einen Weg, die Show wiederzubeleben und ihre vielen Facetten zu einem Ganzen zu synchronisieren. Angesichts der Tatsache, wie unterschiedlich und unterschiedlich diese Facetten voneinander sein können, ist das eine enorme Leistung. Davies erfand eine Show neu, die in der Lage ist, die Epochen von Philip Hinchcliffe, Graham Williams, David Whitaker, Verity Lambert und Barry Letts in einen Mixer zu werfen und einen Cocktail zu servieren, der sich anfühlt, als gehöre er zu dem, was vorher kam.

Es ist leicht, die Handlung und die gestohlene Erde und das Ende der Reise zu kritisieren, aber es fühlt sich so an, als würde man den Punkt ein wenig verfehlen. Es ist eine gigantische Abschlussfeier für Davies und Tennant, die die verschiedenen Stränge der Kontinuität und des Charakters, die in den letzten Jahren entwickelt wurden, zusammenführt, alle Gefährten zurückbringt, die Spin-offs legitimiert und versucht, all das in eine vage kohärente Erzählung zu verwandeln. Es findet sogar an einem Samstagabend statt. „Samstag“, sinniert der Arzt, nachdem er jahrzehntelang im Zeitplan herumgesprungen ist. „Gut. Gut, ich mag Samstage.“

The Stolen Earth und Journey’s End sind so etwas wie ein „Crisis Crossover“, ein Begriff, der aus amerikanischen Comics entlehnt wurde und verschiedenen ikonischen Charakteren die Möglichkeit bietet, angesichts des Endes der Welt zu interagieren – DC und Marvel kodifizierten beide die Praxis in den späten achtziger Jahren mit Secret Wars und Crisis on Infinite Earths. Das letztere Beispiel – wo die DC-Superhelden dem möglichen Zusammenbruch des Multiversums gegenüberstehen – fühlt sich hier besonders relevant an, da Davros ‚Plan ist, alles jemals zu zerstören.

In der Tat haben Schriftsteller wie der wunderbare Tim Callahan einige Ähnlichkeiten zwischen der Arbeit von Davies über Doctor Who und den Comics von Grant Morrison festgestellt, insbesondere seine eigene Fortsetzung von Crisis on Infinite Earths, die umstrittene (und spaltende) Letzte Krise. Es wurde jedoch auch argumentiert, dass diese Themen und Ideen auf die Arbeit von Robert Holmes in den 1970er Jahren zurückgeführt werden können, was in der Hintergrundgeschichte von Pyramiden des Mars, Das Gehirn von Morbius und die Krallen von Weng-Chiang:

Diese drei Geschichten sind die heilige Dreifaltigkeit von Doctor Who ist so genannte ‚Gothic‘ Ära, und sie alle verwenden die gleiche Einrichtung; Es gab einen apokalyptischen Zukunftskrieg außerhalb des Bildschirms, und ein böser Gottkönig ist auf die Erde gefallen, wo er sich parasitär selbst wiederherstellt …

Ein Ort, an dem der Einfluss dieser ‚Trilogie‘ zu sehen ist, ist in der walisischen Doctor Who-Serie, wo die Zerstörung von Gallifrey jede einzelne Geschichte zu einer Fortsetzung eines Off-Screen-Krieges im Himmel macht.

Ein anderer Ort wäre im Zustand des Verfalls der 1980er Jahre. Eigentlich, Die von Lawrence Miles geschriebenen Doctor Who-Spin-offs bezeichnen die Hintergrundgeschichte dieser Serie manchmal als den ersten Krieg im Himmel.

State of Decay erzählt uns von dem prägenden Krieg der Time Lords, den Wissenschaftsgöttern, die das Universum überwachten. Es war gegen Vampire.

Es ist erwähnenswert, dass Morrisons letzte Krise im Gefolge eines „Krieges im Himmel“ spielt und zu einer Bedrohung für die Realität selbst führt.

Es gibt weitere Überschneidungspunkte zwischen Final Crisis und The Stolen Earth: die Erde wird bewegt und dann von unseren Helden nach Hause gebracht, die Welt wird von den Mächten der Dunkelheit erobert, einer Maschine, die aus mehreren Welten besteht. Sogar Davies ‚und Morrisons Tempo scheint ähnlich zu sein, da beide Schwierigkeiten haben, die Geschichte, die sie erzählen müssen, in dem gebotenen Raum einzudämmen. Morrisons Arbeit wurde als zu schnell und ohne notwendige Darstellung kritisiert, während Davies ‚Reiseende im Laufe der Zeit lächerlich verlief. (Bezeichnenderweise, als DC eine Prestige-Format-Version von Final Crisis veröffentlichte, enthielt es mehrere Seiten mit neuem Material, das den Fluss der Geschichte erheblich erleichterte.)

Man kann argumentieren, dass der klassische Doctor Who einen großen Einfluss auf die amerikanischen Comics hatte. Grant Morrison war Teil der „British Invasion“ der amerikanischen Comics in den achtziger Jahren und hatte – zusammen mit anderen britischen Talenten wie Alan Moore und Neil Gaiman – einen massiven Einfluss darauf, was amerikanische Comics gegen Ende der achtziger und bis in die neunziger Jahre sein oder werden könnten.

Von diesen Schöpfern ist es erwähnenswert, dass sowohl Moore als auch Morrison in den achtziger Jahren klassische Doctor Who-Comics geschrieben haben. Morrison will für die neue Serie schreiben. Gaiman ging noch einen Schritt weiter und schrieb The Doctor’s Wife and Nightmare in Silber. Nur Moore scheint die Serie nicht zu mögen, Berühmt dafür, dass er „immer das Gefühl hatte, dass die Ärzte nach dem wunderbaren und finsteren William Hartnell sich wie ungewöhnlich extravagante Kinderschänder kleideten und benahmen.“

Trotz Moores eher mürrischer Haltung ist es erwähnenswert, dass der letzte Drehbuchredakteur der klassischen Serie, Andrew Cartmel, Moore als einen großen Einfluss auf das behandelte, was er in den Sylvester McCoy-Jahren wollte. Er verteilte Beispiele von Moores Arbeit an eingehende Schriftsteller, um ihnen eine Vorstellung davon zu geben, was er anstrebte. Russell T. Davies wurde auch eindeutig von Comics beeinflusst.

Dieser Einfluss zeigt sich am deutlichsten in seinen futuristischen Episoden, in denen Gridlock in einer Welt spielt, die „Mega City One“ aus dem Jahr 2000 n. Chr. Davies gab uns auch den fliegenden Flugzeugträger Valiant, der hier kurz wieder auftaucht und ein toter Klingelton für den Hellicarrier aus Marvel Comics ist. In diesem Sinne ist The Stolen Earth als eine Art gigantisches unternehmensweites Crossover sinnvoll, eine Art Storytelling-Modell, das bei den beiden großen amerikanischen Comic-Verlagen immer beliebter wird.

Die Idee ist einfach – die Geschichte ist so groß, dass sie alle ikonischen und erkennbaren Charaktere anzieht, um sich einer unmöglichen und gigantischen Bedrohung zu stellen. So erhalten Sie Charaktere, die normalerweise ihre eigenen laufenden Geschichten haben, die in diesen größeren Konflikt hineingezogen werden. Das ist hier besonders offensichtlich. Die Besetzung von Torchwood erholt sich immer noch von den verheerenden Verlusten, die sie bei Exit Wounds erlitten haben. Als die Daleks sich darauf vorbereiten, den Torchwood Hub zu stürmen, erwähnt Ianto Tosh und Owen, und Toshs Arbeit bietet einen bequemen Deus ex Machina in Journey’s End. Diese Namen bedeuten nichts für Zuschauer, die Torchwood nicht sehen, und Davies verlangsamt sich nie, um einen echten Kontext zu bieten.

Natürlich war die Einbeziehung von Torchwood und Doctor Who aus vielen Gründen immer ein Problem – und es ist bezeichnend, dass sich die Sarah Jane Adventures viel besser in diesen Zweiteiler integriert fühlen. Torchwood verbrachte einen Großteil seiner ersten beiden Spielzeiten damit, die Balance zwischen einem Doctor Who-Spin-off und seinem eigenen Ding zu finden. Dies wurde durch verschiedene strukturelle Probleme verstärkt, die bestanden. Das offensichtlichste ist, dass Torchwood ein Doctor Who-Spin-off ist, wie Steven Moffat bemerkte, kann niemals den Doktor zeigen:

“ Der Doktor konnte nie nach Torchwood gehen „, sagte Moffat gegenüber TVLine. “ Russell und ich sind uns einig. Doctor Who hat eine enorme Beziehung zu Kindern in Großbritannien. Sie würden Torchwood dann sehen wollen, und es ist nicht wirklich eine Kindershow.“

Dies verursachte verständliche Probleme. Das zentrale Geheimnis der ersten Staffel von Torchwood, Jacks mysteriöse Unsterblichkeit, konnte immer nur mit dem Doktor gelöst werden, und landete in Utopia. In den ersten beiden Staffeln schien Torchwood in einer paradoxen Position zu stecken – er wollte unbedingt als „Erwachsener“ (Sex Aliens!) und brauchte auch die Assoziation mit Doctor Who, um es zu rechtfertigen. Martha Jones wurde als namhafter Gaststar behandelt, der Torchwood seiner Elternshow am nächsten kommen konnte, ohne Kontroversen zu erzeugen.

Sogar die gestohlene Erde scheint die altersbedingten Schwierigkeiten bei der Integration von Torchwood und Doctor Who anzuerkennen. In einer gigantischen Webkonferenz, die nur vier Jahre Doctor Who und seine Spin-offs feiert (und daran ist nichts auszusetzen), lobt Jack Sarah Jane schnell. „Ich habe Ihre Arbeit verfolgt“, bemerkt er. „Gute Arbeit mit dem Slitheen.“ Während er explizit eines ihrer Abenteuer zitiert, vielleicht um die Fans auf die Show hinzuweisen, Sarah Jane ist etwas weniger begeistert von der Interaktion mit Torchwood. Sie antwortet: „Ja, nun, ich habe mich viel von dir ferngehalten. Zu viele Waffen.“

Es ist kein Zufall, dass die Show viel stärker schien, als sie sich von Doctor Who entfernte. Children of Earth enthält nur einen vorübergehenden und flüchtigen Hinweis auf den Arzt, der wahrscheinlich mit einem Minimum an Störung hätte entfernt werden können. Miracle Day, für all seine vielen Fehler, zumindest umfasst die Idee einer Version von Torchwood, die unabhängig von Doctor Who existiert, denn es gibt keine Möglichkeit, dass Miracle Day möglicherweise mit der Welt synchronisieren könnte, die uns Amy und Rory gab.

Gleichzeitig ist es schwierig, die grundlegenden Widersprüche der Show zu überwinden. Diese Version von Torchwood unterscheidet sich radikal von der in Army of Ghosts eingeführten Version, selbst wenn man die Zerstörung in Doomsday berücksichtigt. Es fühlt sich fast so an, als würden wir eine erweiterte „Doctor-Lite“ -Geschichte darüber sehen, wie Menschen mit den Problemen von Doctor Who (und Sex Aliens, denke ich) in einer Geschichte umgehen, in der der Doktor nicht vom Himmel fällt, um den Tag zu retten.

Obwohl es nicht den gleichen Erfolg hätte und von den Führungskräften vielleicht nie grün beleuchtet worden wäre, fühlt es sich an, als wäre Torchwood ohne die Verbindung zu Doctor Who fast stärker gewesen. Die gestohlene Erde lässt Ianto und Gwen in einer Welt von Daleks und entführten Planeten und Davros ein bisschen lächerlich aussehen. Es ist erschütternd zu sehen, wie diese Charaktere – die sich kürzlich mit einem ziemlich tiefen und geerdeten persönlichen Verlust befasst haben – als Nebenfiguren in einem bombastischen Doctor Who-Epos herumlaufen.

Das ist etwas so viel Größeres und so viel lächerlicher als alles, was Torchwood zuvor versucht hat. (Und es ist eher die Absurdität als die Skala, die am schärfsten ist – Torchwood hat Drohungen gegen das Ende der Welt gemacht, aber nie mit der gleichen Art von Ironie, die Doctor Who so mühelos schafft.) Sogar die Charaktere scheinen zuzugeben, dass sie aus ihrem Steuerhaus sind. „Die ganze Stadt muss das gespürt haben“, bemerkt Gwen. „Ganz Südwales.“ Ianto Deadpans“, Ein bisschen größer als Südwales.“

Im Gegensatz dazu passen die Charaktere aus den Sarah Jane Adventures viel besser. Aufgrund der Tatsache, dass es sehr stark auf den gleichen Familienmarkt ausgerichtet ist wie Doctor Who, eher jünger als älter, Die Sarah Jane Adventures haben sich immer erfolgreicher in die Elternshow integriert als Torchwood. Zum einen kann der Arzt tatsächlich in diesem Spin-off erscheinen, ohne dass sich die BBC Gedanken über Briefe besorgter Eltern macht. Sowohl der zehnte als auch der elfte Arzt sind aufgetaucht, mit Davies, der für Matt Smith in The Death of the Doctor schreibt.

Zum anderen ist die Lächerlichkeit von Nebencharakteren wie Slitheen und K-9 etwas, das die Sarah Jane Adventures applaudieren; Es gibt keinen Hinweis auf Verlegenheit, wie es wäre, wenn diese Elemente zu tragenden Säulen von Torchwood würden. Selbst Elemente wie Mister Smiths diegetische Fanfare fühlen sich in einer Geschichte, in der der Bösewicht mit „the destruction! der Realität! selbst!“ Sarah Jane und Captain Jack lassen sich beide ziemlich reibungslos in Doctor Who zurückversetzen, aber die unterstützenden Elemente von Sarah Jane Adventures sitzen etwas einfacher.

Es gibt ein Gefühl mit The Stolen Earth, dass Davies und das Produktionsteam darauf vertrauen, dass das Publikum Doctor Who so akzeptiert, wie es ist, anstatt sich zu sehr darum zu bemühen, die Ecken und Kanten zu glätten oder es ein bisschen vorzeigbarer zu machen. Die erste Staffel der Show arbeitete erstaunlich hart daran, die Daleks wieder zu einer glaubwürdigen Bedrohung zu machen, eher als einfach eine beliebte Camp-Neugier. Dalek zeigte sogar einen Dalek, der einen Mann mit seinem Kolben ermordete, während die Trennung der Wege dazu führte, dass sie die Erde mit genug Kraft angriffen, um die Form von Kontinenten zu verzerren.

Im Gegensatz, Die gestohlene Erde scheint zu akzeptieren, dass die Daleks niemals wirklich Albträume sein werden – zumindest nicht für einen längeren Zeitraum in der Geschichte der Show. Die gestohlene Erde scheint dies zuzugeben. Während die Daleks für die Perversion der menschlichen Kultur im langen Spiel und die Zerstörung der Erde in der Trennung der Wege verantwortlich waren, sind sie hier zurück auf ihren Planeten – stehlen Wege von der Dalek Invasion der Erde. Der Arzt verweist sogar auf diese Verschwörung.

Sicher, wir bekommen „meine Vision ist nicht beeinträchtigt“, aber es gibt auch ein Gefühl, dass Davies die Absurdität der Daleks genießt. Zum einen erweckt die Show Davros wieder zum Leben, was eine effektive Möglichkeit ist, den Fokus von den Daleks als Hauptschurken des Stücks abzulenken – selbst wenn Davros in einem Verlies eingesperrt ist, ist er immer noch die Hauptstimme und das Gesicht der Daleks. Zum anderen bekommen wir Zeilen wie „Daleks akzeptieren keine Entschuldigungen“ und die Daleks können sogar in den alten „Wir wissen, wer du bist“ -Witz mit Harriet Jones hineinspielen.

Kurz gesagt, die Daleks sind nicht länger das ultimative und absolute Böse – sie werden nicht als unaufhaltsame Kraft neu erfunden. Stattdessen scheint Davies es zu genießen, The Daleks als Teil von Doctor Who zu schreiben. Die gestohlene Erde und das Ende der Reise sonnen sich in der Camp-Qualität der Daleks und nehmen die Tatsache an, dass diese omniziden Pfeffertöpfe immer etwas Albernes und Albernes haben. Es ist kein Zufall, dass The Stolen Earth uns den ersten leuchtend roten Dalek der neuen Serie gibt, der sich von den eher dezenten Schwarz-Gold-Designs entfernt.

(Man könnte argumentieren, dass dies so etwas wie ein Vorläufer der Technicolor Daleks von Victory of the Daleks ist, auch wenn es sich ziemlich spitz anfühlt, dass der rote Dalek der niedrigste Dalek in dieser Brigade ist. Beide scheinen Shout-outs zu den 1960er Jahren Doctor Who Filme zu sein, das erste Mal, dass die Daleks in Farbe erschienen. Obwohl sie nicht als Klassiker gelten, haben sowohl Davies als auch Moffat sich bewusst bemüht, diese Filme in die wiederbelebte Serie aufzunehmen – Davies mit Bernard Cribbens und dem roten Dalek, Moffat mit dem bunten Dalek Pantheon.)

Schließlich geht es in The Stolen Earth darum, die Geschichte von Doctor Who zu versöhnen und wiederzubeleben – alt und neu, in Kontinuität und außerhalb der Kontinuität. Davies integriert nicht nur Bernard Cribbens („the companion who never was“ aus den Peter Cushing-Filmen), sondern findet auch einen Weg, die gestohlene Erde und das Ende der Reise in den viel geschmähten Vorschlag im Doctor Who-Telemovie einzubinden, dass der Doktor „halb menschlich“ ist und uns einen Einblick in „halb Mensch, halb Zeit“ bietet.“

The Stolen Earth enthält auch viele klassische Doctor Who-Referenzen. Der Plan der Daleks beinhaltet die Entführung von siebenundzwanzig Planeten, einer für jede der Staffeln der klassischen Show. Die Episode führt neue Serienfans in Davros ein, der Schöpfer der Daleks. Interessanterweise scheint Davies, wie die Sontaraner in der Sontaran-Strategie, sich nicht allzu sehr darum zu kümmern, Davros neu zu erfinden. In der Geschichte des Schriftstellers, Davies spricht über den Versuch, in einer Ursprungsgeschichte für den Charakter einen Schuhlöffel zu tragen, aber es wurde offensichtlich früh im Prozess geschnitten.

In jedem Fall ist es ziemlich klar, dass Davros keine groß angelegte Neuerfindung wie die Cybermen, die Daleks oder der Meister bekommt. Davies hatte das Bedürfnis zu erklären, wie der Meister so unglaublich verrückt wurde, indem er seiner persönlichen Geschichte rückwirkend eine Tragödie hinzufügte, und hatte das Bedürfnis, ihn leicht als grimmigen Spiegel des Arztes aus der Pertwee-Ära zu überarbeiten. Im Gegensatz dazu ist Davros … nur irgendwie. Diejenigen, die sich die Episode ansehen, werden wissen, dass er die Daleks erfunden hat, aber sie wissen nicht warum oder wie oder sogar über seine lange Beziehung zum Arzt. Er ist landschaftskauend und wahnsinnig, aber es fühlt sich an, als gäbe es einen Versuch, ihn zu konkretisieren.

Davros ist hier nicht so sehr ein Charakter, sondern ein bisschen Set-Dekoration. Das soll nicht die wunderbare Arbeit von Julian Bleach beleidigen, der „creepy and insane and intense“ mit beachtlichem Können schafft, aber Davros ist hier nicht einmal die Hauptattraktion. Er ist eine Nebenschau, eine Neuheit, etwas, das zurückgebracht wurde, weil Davies dachte, es wäre schön, Davros in der neuen Serie Toy Chest zu haben. Moffat fuhr dann fort, die einzig wirklich vernünftige Entscheidung zu treffen und vergaß ihn schnell.

( Apropos großartige Leistungen, Nicholas Briggs setzt seine erstaunliche Arbeit als verrückter Dalek Caan fort. Die Vielfalt seiner Dalek-Stimmen ist erstaunlich, und Caans hoher, unsinniger, vager Dialog ist ziemlich beunruhigend. Davies hat Spaß daran, hier mit Ambiguität zu spielen. „Und der Tod kommt“, streift Caan an einer Stelle. „Oh, ich kann es sehen. Ewiger Tod für den treuesten Begleiter.“ Bezieht er sich auf den Tod der Frau, die mit dem Arzt gereist ist? Oder sind die Daleks der „treueste Begleiter“ des Doktors? Nicht, dass die BBC ihnen erlauben würde, lange tot zu bleiben. Trotzdem macht es Spaß, darüber nachzudenken.)

Der Hauptpunkt, Davros zurückzubringen, ist nicht, dem Doktor jemanden zum Reden zu geben – Davies hätte den Obersten Dalek oder einen anderen Dalek-Kaiser diese Handlungsfunktion ausfüllen lassen können. Der Hauptpunkt, Davros zurückzubringen, ist, Davros zurückzubringen. Es gibt einen seltsamen Moment in Journey’s End, in dem Davros innehält, um anzuerkennen, dass er und Sarah Jane eine Verbindung haben – ein spezifischer Hinweis auf eine frühere Geschichte, die nur zu existieren scheint, damit Davies dem erweiterten Erbe der Show huldigen kann. Dies sind nicht die neu erfundenen religiösen fundamentalistischen Daleks von The Parting of the Ways. Dies sind die klassischen Camper „cruise the planet like a Chevvy“ Daleks aus der Classic-Serie.

Natürlich beschränkt Davies seine Referenzen nicht nur auf die klassische Show. Die Schattenproklamation erscheint schließlich, zuerst erwähnt den ganzen Weg zurück in Rose. Das heißt, sie sind etwas weniger beeindruckend als Davies gehofft hatte. Davies hatte gehofft, alle neuen Serien Aliens für die Show für einen gigantischen Men in Black Style Sight Gag zurückzubringen. Das Ergebnis ist bescheidener, auch wenn es einen schönen Rückruf zur allerersten Episode und eine Ausrede bietet, den Judoon zurückzubringen.

In der Tat zeigt The Stolen Earth die Rückkehr von Harriet Jones, der in Ungnade gefallenen ehemaligen Premierministerin, die der Doktor bei der Weihnachtsinvasion abgesetzt hat. Auch hier unterstreicht Davies die Idee, dass der Arzt weit von einem moralischen Ideal entfernt ist – dass er manchmal ein arroganter Heuchler ist. Harriet Jones taucht auf und nutzt ein Netzwerk, das jedes Telefon auf dem Planeten als Teil ihres Masterplans verbindet – es ist schwer, nicht an John Simms Loop-de-Loop Harold Saxon zu denken. Es ist eine effiziente Erinnerung an die Tatsache, dass der Arzt es für angebracht hielt, Harriet Jones abzusetzen, damit sie durch einen genozidalen Verrückten ersetzt werden konnte.

Und Davies erlaubt Harriet, als Held zu sterben. Sie bekommt keine Erlösung – weil Davies offensichtlich behauptet, dass sie nie Erlösung brauchte. Nachdenken über die Entscheidungen, die sie getroffen hat, und den Preis, den sie bezahlt hat, Davies weigert sich, sie als Bösewicht zu besetzen. Stattdessen ist sie eine würdevolle und heldenhafte Figur. Sie gönnt dem Doktor nicht einmal ihren Sturz in der Statur – am Ende der Welt ist sie immer noch vollkommen bereit, ihn zu erreichen, wissend, dass er die beste Chance ist, den Planeten zu retten.

Davies macht es unmöglich, Harriet Jones zu hassen, obwohl man sich über ihre Handlungen in der Weihnachtsinvasion fühlen könnte. Als sie gefragt wird, ob es wahr ist, dass der Arzt ihren Sündenfall geplant hat, antwortet sie: „Er hat es getan. Und ich habe mich lange gefragt, ob ich mich geirrt habe. Aber ich stehe bis heute zu meinen Handlungen, weil ich es wusste. Ich wusste, dass eines Tages die Erde in Gefahr sein würde und der Doktor nicht erscheinen würde.“ Davies erlaubt ihr, gerecht zu erscheinen, ohne stur zu sein, bestätigt durch die Geschichte.

Sie opfert sich sogar mit Würde für das Allgemeinwohl, was der Zehnte Doktor am Ende der Reise ablehnt und er zögert offen, dies zu tun Das Ende der Zeit, Teil II. Davies zieht hier eine ziemlich clevere Wendung. Im Laufe der Saison haben wir gesehen, dass der Arzt falsch liegen kann. Donna ruft ihn in den Feuern von Pompeji. Der Arzt gibt zu, dass er blind für das Leiden des Ood in Planet of the Ood war. In Voyage of the Damned macht er einen ziemlich beschissenen Job, um alle auf der Titanic zu retten.

In The Stolen Earth schlägt Davies jedoch vor, dass der Zehnte Doktor immer falsch lag. Er macht auf die Verantwortung des Doktors für den Meister aufmerksam und verfolgt eine Kette von Schuldgefühlen, die bis zur allerersten Episode des Charakters zurückreicht. Die Entscheidung des Doktors, Harriet Jones abzusetzen – die Entscheidung, die er am Ende seiner einleitenden Episode traf – war falsch und schlecht beurteilt und arrogant. Wieder baut Davies auf die Gewässer des Mars zu, in dem Moment, in dem das Ego des Doktors seinen grundlegenden Anstand überwältigt.

Natürlich gibt es Probleme mit diesem Ansatz. Am offensichtlichsten ist es sehr schwer zu sagen, wann Davies sich der Mängel des zehnten Doktors völlig bewusst ist. Es gibt ein Gefühl hier, dass er rückwirkend Nuance zu einer Entscheidung hinzufügen könnte, die er ursprünglich moralisch unbedenklich sein sollte. Davies ist sehr klug, wenn es darum geht, seine Basen abzudecken. Seine Kritik an The Doctor und Rose in Tooth and Claw zum Beispiel mildert einige der irritierenden Ansprüche, die die Hauptfiguren in der zweiten Staffel zu empfinden scheinen.

Es gibt jedoch ein Gefühl, dass Davies versucht, es in beide Richtungen zu haben – dass er diese Fehler in der Art und Weise erkennt, wie er die Charaktere schreibt, aber er entscheidet sich dafür, sie rückwirkend zu kompensieren, anstatt sie zu korrigieren. Die größte Sünde des zehnten Doktors ist Stolz, aber es ist schwer zu sagen, wann Davies ‚Zuneigung für den Charakter ironisch ist und wann nicht. War „Keine zweite Chance“ ein schlechter Moment oder ein Warnzeichen? War die Weigerung der Show, Martha als mehr als „nicht!Rose“ beabsichtigt, den Arzt so viel von einem Ruck scheinen zu lassen, wie er gelegentlich wurde?

Die Ära des Zehnten Doktors ist mehrdeutig – es gibt Punkte, an denen der Charakter fast unbändig liebenswert ist, und es gibt Momente, in denen er zweifellos und eindeutig fehlerhaft oder geblendet ist. Es ist sehr schwer zu sagen, wann diese Fehler absichtlich erscheinen oder wann sie das Ergebnis der Blindheit von Davies sind. Nachdem Martha es so schwer gemacht hat, nur mit Leuten rumzuhängen, die Waffen tragen, Der Doktor ist überglücklich, Rose zu treffen, die eine große hupende Weltraumpistole trägt.

Es lässt den Charakter wie einen wertenden Heuchler erscheinen – Rose ist so besonders, dass sie mit dieser Art von Hitze davonkommt, während Martha nicht einmal mit Leuten mithalten kann, die berechtigt sind, Schusswaffen zu tragen. Und doch scheint das Drehbuch der Dynamik zwischen dem Doktor und Rose unglaublich sympathisch zu sein, als ob Davies durchaus bereit wäre, alles abzulehnen, was das Paar von einem herzerwärmenden Wiedersehen abhalten könnte. Obwohl er hier einen schönen Zeitlupenlauf sabotiert, gibt er Rose schließlich ihre eigene Kopie von The Doctor. Aber dazu später mehr.

Rose ist der Dreh- und Angelpunkt der Episode. Ihre Rückkehr ist der größte Deal. „Die Sache ist, Doktor, egal was passiert, und ich bin sicher, es ist schlimm, ich verstehe das, aber Rose kommt zurück“, erklärt Donna. „Ist das nicht gut?“ Der Arzt antwortet: „Ja.“ Der Arzt, der in den letzten Jahren von jedem wichtigen Begleiter angerufen wurde, ist nicht beeindruckt, dass sie sich alle gemeldet haben, er beklagt die eine Person, die er vermisst. „Es ist wie ein Weltraum-Facebook!“ Donna verkündet. „Alle außer Rose“, wirft der Arzt ein.

Im Gegensatz dazu ist es schwer vorstellbar, dass der Arzt sich zu sehr darum kümmern würde, wenn Martha nicht auftaucht. Sie verbringt den größten Teil des Endes der Reise isoliert vom Doktor in einer sinnlosen Sackgasse, die speziell darauf abzielt, sie von der Wiedervereinigung fernzuhalten. Vielleicht ist es noch mehr Anerkennung – wie in The Doctor’s Daughter –, dass Martha die Begleiterin war, die am wenigsten Zeit mit dem Doktor verbracht hat, aber es fühlt sich auch so an, als hätte das Drehbuch Schwierigkeiten herauszufinden, wie man sie einbezieht.

Davies hilft der Sache nicht, indem er Roses selbstsüchtiges Anspruchsgefühl so spielt, als wäre es natürlich. „Ich war zuerst hier“, murmelt sie, als Martha versucht, den Arzt anzurufen. Sie bekommt ein Zeitlupen-Wiedersehen mit dem Doktor, während Donna geduldig an der TARDIS wartet. Es gibt keinen Sinn in The Stolen Earth oder Journey’s End, dass Roses besitzergreifendes Verhalten unpassend sein soll. Wie bei Doomsday verdreht sich Davies ‚Drehbuch, um Rose mit absolut allem zu belohnen, was sie sich jemals hätte wünschen können, während sie die Realität anerkennt, dass sie nicht in der Show bleiben kann.

Die gestohlene Erde enthält auch eine schöne Vorahnung dessen, was kommen wird. Davros diskutiert, wie Dalek Caan ihn vor dem Zeitkrieg gerettet hat, und rühmt sich der Schönheit seiner Arbeit. „Diese zeitliche Verschiebung brachte ihn zurück in den Zeitkrieg selbst“, verkündet er. „Aber das ist unmöglich“, protestiert der Arzt. „Der ganze Krieg ist timelocked.“ Davros neckt“, Und doch gelang es ihm. Oh, es hat ihn den Verstand gekostet, aber stell dir vor. Ein einziger, einfacher Dalek gelang, wo Kaiser und Time Lords versagt haben. Ein Zeugnis, meinst du nicht, meiner bemerkenswerten Schöpfungen?“

Vielleicht, oder vielleicht Vorahnung, dass der Arzt wirklich nicht immer daran interessiert war, jemals dorthin zurückzukehren. Trotz allem, was er Rose in The End of the World und Martha in Gridlock und Donna in The Fires of Pompeji erzählt hat, haben wir hier das Gefühl, dass der Doktor nie wirklich gezwungen war, in den letzten Großen Krieg zurückzukehren, um sein Volk zu besuchen oder ein Relikt von Gallifrey zu retten. Tatsächlich reagierte er mit Schrecken auf die Entdeckung eines anderen Time Lord in Utopia, trotz all seines Geredes über Bedauern und Sehnsucht. All dies baut auf Davies ‚unvermeidlicher Enthüllung am Ende der Zeit auf, dass der Doktor nicht will, dass Gallifrey zurückkehrt; dass er es tatsächlich zerstört hat.

Sein letzter Akt des Mordes bestand nicht nur darin, die Daleks auszulöschen, sondern auch die Time Lords zu töten. Für alles, was der Arzt über das Fehlen von zu Hause spricht, für alles, was er über den Verlust beklagt, den er gesehen hat, gibt es einen Vorschlag, dass er nicht zurückgehen würde, selbst wenn er könnte. Der Arzt spricht über Fixpunkte in der Geschichte und die Tatsache, dass Gallifrey verloren ist, aber die Wahrheit ist, dass er wahrscheinlich zurückgehen könnte, wenn er wollte. Wenn „ein einfacher, einzelner Dalek“ den Zeitkrieg aufhalten könnte, könnte es der Arzt sicherlich auch? Die einzig mögliche Erklärung ist, dass der Arzt einfach nicht will.

The Stolen Earth ist ein sehr fehlerhaftes Stück Fernsehen, aber es ist auch eine ziemlich effektive Feier von Davies ‚Doctor Who. Es dient dazu, viele der unterschiedlichen Fäden zusammenzubringen und eine überzeugende Hommage an das zu sein, was in weniger als einem halben Jahrzehnt wieder zu einer britischen Fernsehinstitution geworden war.

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