ud af deltaet
historien om Blues begyndte i det nordvestlige Mississippi i slutningen af 1800-tallet. det var oprindeligt en folkemusik populær blandt tidligere slaver, der bor i Mississippi-deltaet, den flade slette mellem floderne Yasoo og Mississippi. Med den store Migration af sorte arbejdere, der begyndte omkring det tidspunkt, spredte Blues sig rundt i syd og resten af USA.
Blues blev udført i en række indstillinger og stilarter: musikere spillede ofte i ‘teltudstillinger’, mens de ledsagede rejsende læger, musikalske virksomheder, komikere, tryllekunstnere og endda cirkus. Ballader ville blive spillet, såvel som ragtime, Gospel sange og folkemusik melodier. Fra Atlanterhavskysten helt ned til Golfen-og over tid-nåede de melankolske fladede toner fra Blues mange. Den typiske Blueskala, ved hjælp af flade toner, blev optaget entusiastisk af nye Orleans’ musikere, og det blev en hjørnesten i denne ‘citified fætter’ af country Blues i de tidlige år af århundredet. Når en forestilling nåede en by, ville de optræde i teatrene, men altid til adskilte publikum. Arrangørerne ville påtage sig særlige forestillinger for deres hvide lånere, fordi strenge ‘Jim krage’ love forhindrede integrerede skarer, men på opsiden gav dette arrangement sorte kunstnere fuldt ejerskab af formen på deres egne vilkår. De sorte kirker var også uafhængige, og gospelmusikken, der fejrede deres modstand, solidaritet og glæde, havde også de flade toner fra Blues-skalaen og ‘call and response’ – vokalen, der er typisk for Blues.
vandrende Sangstere
disse rejsende musikere ville gøre alt for at komme rundt og gøre deres forestillinger, hvad enten det var hitching togture eller spille på fortove, når klubberne og juke-leddene var for fulde. De spillede også på bordeller og drikkehaller og sportslounger; når arbejderne blev betalt, ville de være der for at lykønske og underholde dem. Pianister, der spillede i disse virksomheder, tilpassede Blues til den vilde atmosfære på disse steder og populariserede genren yderligere. Så længe han havde sin mundharmonika og guitar, var der ingen steder, hvor den rejsende bluesmusiker ikke kunne gå eller spille.
de Blues, de spillede, var ikke altid melankolske: meget af det var livligt og up-tempo, der matchede atmosfæren i de klubber og dansesale, som musikere spillede i. Det var en stor afsætningsmulighed for plantagen og fabriksarbejdere rundt om i USA, der udholdt mange trængsler dagligt. Gennem historien har Blues været et godt afsætningsmulighed for at udtrykke livets vanskeligheder, men det er også fantastisk til at udtrykke glæde og fest, hvilket har gjort det så tidløst og relatabelt til alle, der har hørt det.
‘far til Blues’.
V. C. Handy
V. C. Handy
selvom der ikke er en bestemt Oprindelse om, hvem der præcist skabte Blues, har vi en god ide om, hvordan det kom til os i dag:V. C. Handy.
Christopher Handy blev født i Alabama i 1873, og som arbejdede en række ulige job, før han etablerede sig som både musiker og musiklærer. Han blev opvokset i en streng husstand, der forbød musikinstrumenter, men han købte i hemmelighed en guitar og brugte timer på at øve Trompeten i sit første band.
i 1903 blev han udnævnt til bandleder for Knights of Pythius Orchestra i Clarksdale, Mississippi efter at have forladt en undervisningspost i Alabama. Mens han ventede på et forsinket tog på tur, hørte han en mand synge og spille guitar i nærheden. Manden pressede knivbladet på strengene og producerede glidende kromatiske toner langs en tre akkordprogression; sangen viste sig lige så interessant, da han forvandlede en kedelig ventetid til en fængslende musikalsk rejse.
det gjorde indtryk på Handy, der beskrev forestillingen som ‘haunting’. Med sit talent og musikalske uddannelse spildte han ikke tid på at kopiere sin medrejsendes 12-bar sangstruktur, der bevægede sig langs disse tre akkorder, også ved hjælp af flade ‘blå toner’. Vokaldelen bestod af fire søjler, der blev gentaget, besvaret af en tredje linje. Resultatet af denne opdagelse ville vokse til Blues, som vi kender det i dag.
Handy fik senere til opgave at skrive en kampagnesang til valget i sit nye hjem, Memphis, Tennessee af den fremtidige borgmester EH ‘Boss’ Crump. Tolv-bar opus fik titlen ‘Memphis Blues’ og er det første eksempel på musikken, der skal skrives og offentliggøres som noder. Derefter etablerede han et musikforlag i Ny York City, samt fortsatte sit arbejde som bandleder. Gennem sit arbejde og bidrag til genren fik han titlen ‘Far til Blues’.
vi Handy ‘s orkester med’St. Louis Blues’;
den første Blues sanger (og Blues Mor)
Ma Rainey
ingen fødsel er komplet uden en mor, og Ma Rainey var i alle henseender mor til Blues. Rainey blev født Gertrude Pridgett i 1886 i Columbus, Georgien. Hun fik først sit navn som sanger på et talentudstilling i en alder af 12, og by16 sluttede hun sig til forældrenes rejse musikalske handling, hvor hun fortsatte med at tjene sine striber.
tingene ændrede sig efter en forestilling i Clarksdale, da Gertrude hørte en ung kvinde synge en bevægende sang om-du gættede det-mistet kærlighed. Gertrude havde hjernen til musik og huskede den hurtigt og brugte den som det afsluttende nummer i sin handling med stor succes. Efter at have giftet sig med medmusikeren Pa Rainey adopterede hun monikeren Ma Rainey, og de to begyndte at optræde som ‘Ma og Pa Rainey – the Assassinators of the Blues’. Blues-divaen fortsatte med at nyde en lang og frugtbar, optræder med folk som Louis Armstrong og Bessie Smith, som også var hendes protege Kristian.
hendes karriere er et bevis på, at hårdt arbejde lønner sig: efter 20 års spil i bagvandsteatre sluttede hun sin karriere med millioner af solgte plader og jamfyldte koncerter på nogle af de største teatre rundt.
Ma Rainey ‘s’ Jelly Bean Blues ‘ fra 1924 har den unge Louis Armstrong på kornet;
mændene fra Clarksdale.
beliggende i hjertet af deltaet er Clarksdale blevet kaldt fødestedet Blues, med det nøjagtige sted tilskrevet Havneplantagen. Mange sharecropping familier og feltarbejdere besatte dette rum, herunder en Henry Sloan. Der vides ikke meget om Sloan, udover at han blev født omkring 1870, og at han var en populær sanger og guitarist i 1900 ‘ erne. han var også mentor for mange fremtidige legender, herunder Charley Patton, Tommy Johnson, Vilie brun og den store Robert Johnson.
det blev sagt, at han gik ombord på et tog til Chicago i 1917 og simpelthen forsvandt efter det. Det kunne være, at det var Henry Sloan, som C. C. Handy hørte på den skæbnesvangre dag, tilføjede endnu mere mysterium til hans karakter og forstærkede hans indflydelse på Blues. Uanset rygterne er hans indflydelse vidtrækkende: fra den elektrificerende Chicago Blues til Bluesgenoplivningen i 60 ‘ erne og endda til fødslen af rock and roll inspirerede han en generation af musikere til at skabe et kulturelt fænomen, der for evigt formede en nation og selve musikken.
Fødselen
historien slutter ikke her! Noget andet var ved at brygge, og det var ikke gumbo. Blues scale ‘s varemærke fladede noter vækkede interessen for entusiastisk af lokale musikere, der adopterede den og dannede en ny musikstil baseret på den kaldet’.
ofte omtalt som country Blues’ ‘urban cousin’, det var meget populært og optrådte konstant i teatre, men altid til adskilt publikum på grund af dagens ‘Jim krage’ love. Der var en sølvforing til dette: sorte musikere havde stadig fuldt ejerskab af musikken og spillede den, som de så passende.
det var ikke kun de fladede toner, der påvirkede sangen: call and response sang var perfekt overført til instrumenter, og den følelsesmæssige rutsjebane fandt nye spor at tage lyttere på.